「在文字中證道?！茰I」
所謂“成也風(fēng)云，敗也風(fēng)云”。
在電影的世界里，代代巨星的崛起，皆因商業(yè)票房的高漲而來，而其墜落，則又皆因商業(yè)票房的崩塌而致。
那么，這個(gè)崛起與崩塌的過程，就變成了故事。
或有啟示。
傳奇巨星李小龍，當(dāng)然不在此列。
而香港影壇的真正影響力，或應(yīng)從雙周一成說起。
眾所周知，成龍以《蛇形刁手》和《醉拳》在影壇站穩(wěn)腳跟，又以《笑拳怪招》首奪香港票房年冠，但真正令他名聲大噪的，是轉(zhuǎn)投嘉禾電影開拍的《師弟出馬》。
打開這部《師弟出馬》的港版藍(lán)光碟預(yù)告片，赫然會(huì)看到“成龍加盟嘉禾”、“來勢(shì)洶洶，全球矚目”以及“超級(jí)巨星、超級(jí)巨制”、“成龍傲視影壇之作”、“嘉禾巨獻(xiàn)、戲王之王”等等豪情字樣。
坦白說，這些形容詞，當(dāng)然“略顯浮夸”。
此時(shí)回望嘉禾電影的歷史，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣之處，這個(gè)電影公司似乎非常善于造勢(shì)。
比如昔年李小龍的首作《唐山大兄》，他們說“觀眾渴望已久的巨片，來了”，后來推出許冠文成名作《鬼馬雙星》，他們又說，這是“許冠文發(fā)揮潛力的開始”。
多年以后，嘉禾電影簽下郭富城，喊出“第三代功夫巨星”的口號(hào)。
但成龍的崛起，并不僅僅依靠動(dòng)作。
稍微熟悉港影的人都該知道，其后成龍屢創(chuàng)紀(jì)錄。
李連杰提到過他的“搏命”，這當(dāng)然是一個(gè)相當(dāng)顯著的特征，甚至放眼全球，估計(jì)也很難找到第二個(gè)這種作風(fēng)的演員。
在此基礎(chǔ)上，還應(yīng)該加上一條，動(dòng)作喜劇。
比起龐大投資、全球取景和搏命的動(dòng)作，喜劇元素的融入，更對(duì)成龍的票房神話，起到了至關(guān)重要的作用。
不過成龍真正爆發(fā)，應(yīng)該始于《紅番區(qū)》，其后一路以《霹靂火》、《警察故事4之簡單任務(wù)》、《一個(gè)好人》和《我是誰》沖鋒陷陣，幾乎出手就是驚天動(dòng)地，而《尖峰時(shí)刻》則是其全球榮耀的開始。
而如果沒記錯(cuò)的話，成龍的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，來自一部叫《環(huán)游地球80天》的電影。
這部電影全球票房慘敗。
當(dāng)然，后來他主攻內(nèi)陸市場(chǎng)，也有諸如《十二生肖》、《天將雄獅》、《絕地逃亡》和《功夫瑜伽》等作品，最高票房上探至17億，但就漸趨乏力，縱然竭盡全力，也難破三億票房。
巨星歲月，行將落幕。
周潤發(fā)的崛起，始于《英雄本色》。
這部電影不但拿了昔年的香港年冠，還打破了香港華語片影史票房紀(jì)錄，而其真正的主角，其實(shí)是狄龍，第二主角是張國榮，然后才能輪到周潤發(fā)，但電影上映之后，聲勢(shì)逆轉(zhuǎn)，三番的周潤發(fā)反客為主。
說起來，周潤發(fā)的履歷，也是典型的“先抑后揚(yáng)”。
到《英雄本色》彼時(shí)，他出道十年，卻鮮少有破千萬票房的電影作品，坊間“票房毒藥”的言論雖然刻薄，也當(dāng)真是實(shí)情。
這里面有題材因素、有觀眾緣問題，也一定有時(shí)運(yùn)的原因。
其他的不說，比他晚幾年出道的劉德華，隨便演一部被他棄演的《投奔怒海》，票房就怒破千萬，并奪得當(dāng)年香港票房排行榜第四的名次。
這該找誰說理？
不過狄龍或許更覺憋屈，好好的第一男主，淪為陪襯。
但這或許也是命運(yùn)的安排。
而自彼時(shí)開始，周潤發(fā)開始了自己的“無雙”之旅。
他在四年里三奪香港年冠、兩次打破香港華語片影史票房紀(jì)錄，僅此一條，就足以將正意氣風(fēng)發(fā)的成龍，“打”得找不著北，同時(shí)又在四年時(shí)間里，三次奪得香港金像獎(jiǎng)影帝殊榮，更創(chuàng)下金像獎(jiǎng)史上的唯一的連莊紀(jì)錄，迄今未破。
在香港影壇的這些立威之作，除了《英雄本色》之外，還包括《八星報(bào)喜》、《賭神》和《賭神2》，而在《賭神2》之后，他開始淡出香港影壇，并在數(shù)年后與成龍一起，直奔好萊塢。
對(duì)當(dāng)時(shí)的周潤發(fā)而言，這個(gè)選擇禍福難料。
多年以后驀然回首，他或會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了片酬得到大幅加成之外，似乎一無所得。
我們看看片單，《替身殺手》、《再戰(zhàn)邊緣》、《安娜與國王》、《臥虎藏龍》、《防彈武僧》，這就是他“黃金十年”的作品。
其中《安娜與國王》尚可，《臥虎藏龍》根本就是一部華語制作，所以好萊塢，真的沒有給他什么。
當(dāng)然，回到華語影壇，無論是片酬還是聲望，都水漲船高。
直到電影《無雙》，莊文強(qiáng)都還在為自己的偶像驕傲，“我只是希望，零零后看完這部電影，能明白周潤發(fā)這三個(gè)字意味著什么?！?/p>
然而一部《別叫我“賭神”》，令周潤發(fā)驟然跌落神壇。
過往歲月，已不可再追。
當(dāng)然，成周二人真正敵不過的，應(yīng)該是歲月。
他們只是，沒有在巔峰處隱退而已。
另一巨頭周星馳，其商業(yè)名望，就很明顯要保留完好得多。
縱然他在《長江七號(hào)》之后，轉(zhuǎn)身幕后，又雖直至今日，仍有一種聲音，認(rèn)為如果周星馳復(fù)出，仍將能力挽狂瀾，拯救香港電影于水火之中。
但當(dāng)真如此？
自上世紀(jì)九十年代初期崛起之后，周星馳展露了可怕的商業(yè)票房統(tǒng)治力，然在步入新世紀(jì)之后，他開始大幅減產(chǎn)，在超級(jí)巨制《功夫》之后，顯然盛極而衰。
后來，他又以《西游·降魔篇》和《美人魚》創(chuàng)下執(zhí)導(dǎo)電影的商業(yè)佳績，但緊接著就開始了“突然”崩塌。
尤其是《新喜劇之王》，票房與口碑雙輸。
時(shí)代早已更迭。
故事還有很多，也時(shí)時(shí)更新。
諸如光環(huán)減退的“五大巨頭”，也皆在個(gè)人事業(yè)的十字路口。
他們皆可算得上了年紀(jì)，角色適應(yīng)性也開始變差，上限與邊界大致已經(jīng)被敲定，接下來的比拼，或并不在偶然的商業(yè)票房數(shù)據(jù)上，而是作品質(zhì)量。
好作品與破格表演，可以加厚演員底蘊(yùn)。
反之，若非但作品不佳，且表演持續(xù)崩塌，則將迅速被時(shí)代的浪潮掩蓋。
英雄遲暮，如履薄冰。
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