「在文字中證道?！茰I」
經(jīng)歷了九十年代的“商業(yè)狂歡”。
零零年代的十年，幾乎跌落到了香港電影的最低谷。
1996年，成龍以《警察故事4之簡(jiǎn)單任務(wù)》將票房紀(jì)錄推高至5751萬(wàn)。
其后票房開(kāi)始一路下跌。
至1999年，年冠電影《喜劇之王》的票房已不足三千萬(wàn)。
隨后一年的年冠電影為《孤男寡女》，陣容為杜琪峰、劉德華和鄭秀文，票房也僅3500萬(wàn)。
故而新世紀(jì)伊始，香港影壇就開(kāi)始喊出“救市”口號(hào)。
一部《無(wú)間道》，應(yīng)時(shí)而生。
但回溯這個(gè)十年，會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂“救市”，其實(shí)只能算是一個(gè)噱頭，和某種意義上的一廂情愿。
因?yàn)樵凇稛o(wú)間道》上映的前一年，周星馳的《少林足球》已經(jīng)創(chuàng)下了6073萬(wàn)的全新票房紀(jì)錄，而在《無(wú)間道》之后，除了周星馳的《功夫》《長(zhǎng)江七號(hào)》以及李安的《色·戒》，居然沒(méi)有任何一部香港電影超過(guò)四千萬(wàn)關(guān)口。
所以這個(gè)十年，從商業(yè)角度來(lái)看，或可以稱(chēng)作香港電影最為衰微的年代，就好像不管是動(dòng)作、黑幫，還是喜劇、文藝類(lèi)型，都失去了原本的魅力。
好萊塢和韓國(guó)電影卻開(kāi)始大行其道。
而又是誰(shuí)在救市？
是《無(wú)間道》還是《少林足球》，又或者是《功夫》？
雖然成龍、周潤(rùn)發(fā)和李連杰先后去往了好萊塢。
但真正消失在香港票房榜上的人，只有周潤(rùn)發(fā)一個(gè)，成龍和李連杰仍然偶有蹤跡，只是成龍距離香港電影越來(lái)越遠(yuǎn)，也變成了年冠絕緣體，而李連杰則以《霍元甲》拿到了職業(yè)生涯的唯一一個(gè)年冠。
所以周星馳或可稱(chēng)作香港影壇的唯一巨頭。
而劉德華與梁朝偉開(kāi)始在影壇正式崛起，在這個(gè)十年間，他們各自拿到三個(gè)年冠，其中有兩次都是雙雄合作，也即《無(wú)間道》及《無(wú)間道3》。
這個(gè)十年的好電影當(dāng)然不少。
無(wú)論是《少林足球》《龍城歲月》和《以和為貴》，還是《投名狀》和《十月圍城》，也都品質(zhì)極高。
但論及最優(yōu)之爭(zhēng)，《無(wú)間道》必然占據(jù)一席，剩下一席，則或非《功夫》莫屬。
可謂之，唯一巨頭與雙雄的對(duì)撞。
電影《無(wú)間道》，是典型的雙雄結(jié)構(gòu)。
麥兆輝做了底稿，中途加入莊文強(qiáng)，最后找到劉偉強(qiáng)，一起完成了整個(gè)故事。
黑幫與警察，互相滲透與臥底的劇情設(shè)計(jì)，麥兆輝與莊文強(qiáng)的編劇，玩了一把“絕對(duì)對(duì)稱(chēng)”，同時(shí)又引入“無(wú)間”概念，再以“輪回”寓意，將人物內(nèi)心的忐忑、惶恐、迷茫和煎熬，精準(zhǔn)入微地展示給觀眾，令人感同身受。
集結(jié)四大影帝陣容，砍下5505萬(wàn)票房，奪得2002年的年冠，并于次年橫掃了金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)。
一時(shí)間，臺(tái)前幕后的主創(chuàng)們都極為振奮。
《無(wú)間道》當(dāng)然并未脫離舊派香港警匪電影的窠臼。
黑幫橫行、貓鼠游戲與正邪的對(duì)立、對(duì)抗，臥底角色也非新鮮事，自1981年章國(guó)明的《邊緣人》以來(lái)，警察臥底的故事已經(jīng)有過(guò)多次演繹，包括有1987年的《龍虎風(fēng)云》、1992年的《辣手神探》及1994年的《新邊緣人》這么幾部。
但它或可被視作香港警匪電影傳統(tǒng)的集大成者，無(wú)論是編劇、表演還是技術(shù)等各項(xiàng)指標(biāo)，都抵達(dá)了一個(gè)極高的層面。
就如影史上的一座奇峰。
2004年，《功夫》上映。
進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，周星馳放慢了腳步。
這部電影，是周氏風(fēng)格的集大成之作，也是其創(chuàng)造力的巔峰。
電影幾乎完全剔除了早、中期無(wú)厘頭的爛俗橋段，僅保留了極少數(shù)適應(yīng)喜劇外殼的手段，比如“耕田大嬸”和“小矮子”的反差效果，這令得電影讓人耳目一新。
所以雖然故事仍然是“小人物的奇遇與成長(zhǎng)”，但其氣質(zhì)與過(guò)往的周星馳電影其實(shí)已經(jīng)截然不同。
而無(wú)論是對(duì)黑幫、警界還是底層的解構(gòu)，都極富技巧、創(chuàng)意而又鮮明生動(dòng)。
一直認(rèn)為，好電影只會(huì)來(lái)自思考。
如果主創(chuàng)沒(méi)有足夠深入的思考與認(rèn)知，那么無(wú)論是故事的立意、深度還是角色的創(chuàng)作和表達(dá)，都只會(huì)流于表層，從而不會(huì)具有撼動(dòng)人心和撬動(dòng)觀眾情緒的能力。
自編、自導(dǎo)和自演，就恰好暗合了一個(gè)關(guān)于功夫的概念，“腰馬合一”，而這幾個(gè)字也先后在李小龍的《猛龍過(guò)江》和周星馳的《少林足球》中出現(xiàn)過(guò)。
功夫的極致、專(zhuān)注的態(tài)度與不朽的精神。
這就是《功夫》，在這一刻，周星馳遙望了李小龍。
并在虛空里，躬身致敬。
無(wú)論以如何嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)而論。
這兩部電影，都完全可謂“雙峰并峙”。
一部保持香港華語(yǔ)票房紀(jì)錄長(zhǎng)達(dá)七年，更同時(shí)奪得當(dāng)年內(nèi)陸和香港票房冠軍。
另一部被好萊塢買(mǎi)去版權(quán)翻拍。
但鑒于《功夫》是周星馳幾乎不可復(fù)現(xiàn)的巔峰巨制。
而論及電影語(yǔ)言的表述與創(chuàng)造性，《功夫》也或能勝過(guò)《無(wú)間道》一籌。
所以這個(gè)十年最佳。
選擇《功夫》。
