「在文字中證道。——唐淚」
2006年，有兩部與父子有關(guān)的電影幾乎同時(shí)上映。
一部是美國(guó)哥倫比亞公司出品的《當(dāng)幸福來敲門》，另一部是香港導(dǎo)演譚家明的《父子》。
前者是華爾街精英的勵(lì)志故事，后者是馬來西亞底層廚師的困厄人生。
但很巧合地都緊扣住了“父子”這個(gè)概念。
然而傳遞出來的信息截然相反。
一個(gè)是無論遭遇何等樣的苦難，父與子也絕不可以分離。
另一個(gè)則是“大難”臨頭，父親扭頭便走。
所以說一個(gè)勵(lì)志，另一個(gè)墮落。
近些年來，好萊塢電影在內(nèi)陸電影市場(chǎng)的表現(xiàn)越來越差。
很多人甚至有了這樣一個(gè)印象，認(rèn)為好萊塢就只是靠特效制作和商業(yè)娛樂打天下。
這是一種極深的誤讀。
好萊塢真正強(qiáng)悍的地方其實(shí)是電影中的哲理和思考。
也就如《當(dāng)幸福來敲門》這部電影，故事的主旨在于思考，而非單純的感官娛樂。
而當(dāng)哲理、思考和強(qiáng)大的電影技術(shù)結(jié)合在一起，其力量就變得非常強(qiáng)大。
令人不禁沉湎其中。
人生其實(shí)就像魔方。
將全部身家押在滯銷產(chǎn)品的加德納，轉(zhuǎn)錯(cuò)了生活的魔方。
但即便如此，他仍然執(zhí)拗地追隨著偶爾透過黑暗而來的亮光，就像被困管道多時(shí)的小鼠尋覓通往清新草坡的通路一般，焦急但不懈地找尋出口。
人生也充滿偶然。
證券公司門前偶然的對(duì)話讓他怦然心動(dòng)。
既然不需要高學(xué)歷，小時(shí)候一星期就能看完一本數(shù)學(xué)書的自己，似乎也有機(jī)會(huì)成為一位年薪超過80萬(wàn)美金的證券經(jīng)紀(jì)人。
為了申請(qǐng)被受理，加德納抓住一切機(jī)會(huì)向維特公司一位高管自薦，付出的代價(jià)則是無錢支付租車費(fèi)而不得不一邊對(duì)著出租車司機(jī)大喊抱歉，一邊奪路狂逃。
而歷盡艱難終于獲得面試機(jī)會(huì)的時(shí)候，妻子琳達(dá)卻選擇了離開，留下他和五歲的兒子相依為命。
接下來的日子里，破產(chǎn)、被房東驅(qū)逐、被警察拘禁，種種厄運(yùn)接踵而來，甚至對(duì)他的人生來講極為重要的面試經(jīng)歷也滿溢著苦澀。
拘禁期滿被釋放的嘉德勒在大街上發(fā)足狂奔，終于在面試時(shí)間截止前趕到。
在證券公司西裝革履的人群里，衣衫不整白漆點(diǎn)點(diǎn)的他顯得如此獨(dú)特，然而強(qiáng)自鎮(zhèn)定之后，他憑借著坦誠(chéng)和機(jī)敏創(chuàng)造了他人生中的奇跡，獲得了成為這家公司實(shí)習(xí)生的機(jī)會(huì)。
看到這里，或許所有人都認(rèn)為他已經(jīng)承受足夠艱辛，但幸福卻是決然不會(huì)在此時(shí)光臨的，他還需要面對(duì)一個(gè)更難的題目：長(zhǎng)達(dá)六個(gè)月的無薪實(shí)習(xí)且經(jīng)歷不適用于其他證券公司，最終筆試成績(jī)和實(shí)習(xí)業(yè)績(jī)都成為二十個(gè)競(jìng)爭(zhēng)者中的第一名，才能夠成為該證券公司經(jīng)紀(jì)人團(tuán)隊(duì)一員。
我們可以想見，對(duì)于沒有收入、無處容身的加德納來講，這究竟是機(jī)會(huì)還是災(zāi)難。
就像奔赴虛幻蜃樓時(shí)誤入沙漠，歷盡艱險(xiǎn)后脫身，嘴唇的血痂還沒有干透，卻又仰面跌進(jìn)了惡臭粘稠的沼澤地，肢體痙攣渾身無力幾近絕望之時(shí)，有人面無表情地遞過來一根棍子，棍子看起來纖細(xì)易折而且尖刺叢生，是該放棄，還是該義無反顧地緊緊攫??？
電影有一幕令觀眾印象極為深刻的場(chǎng)景。
兒子明顯是困倦了，但破產(chǎn)的父親實(shí)在是找不到地方可去，于是父子倆鉆進(jìn)地鐵站的廁所里躲藏。
當(dāng)兒子沉沉睡去，父親一邊用手臂緊摟住兒子，一邊拿腳拼命地頂住廁所的門，因?yàn)檐囌竟芾韱T推門所發(fā)出的吱呀聲比恐龍的怒吼更令加德納畏懼，淚水在沉默中泛濫成災(zāi)。
諸多苦難中的溫情其實(shí)已無須贅述，如果影片在展示加德納昔年片段的同時(shí)欲圖以父子親情打動(dòng)觀眾，它已經(jīng)達(dá)到了目的。
最終加德納克服了路途上的所有困難。
他走在人群中，為自己鼓掌。
在1988年拍了《殺手蝴蝶夢(mèng)》之后，譚家明導(dǎo)演時(shí)隔十七年才再次出手。
就是本文將談的電影《父子》。
雖然都著眼人類生存困境，但與上文的好萊塢電影《當(dāng)幸福來敲門》剛好反道而行。
當(dāng)生活的重壓步步緊逼，缺乏承重力的人會(huì)做何選擇？
不是所有的人生都會(huì)勵(lì)志。
還有一種叫做墮落。
周長(zhǎng)勝身上有很多負(fù)面的東西。
比如他的脾性暴躁和難改嗜賭惡習(xí)，也永遠(yuǎn)不會(huì)在自己的身上去尋找原因，對(duì)妻兒的關(guān)心似乎永遠(yuǎn)停留在嘴上，對(duì)于妻子的離去，他只會(huì)阿Q式安慰自己，說沒人會(huì)對(duì)她如自己一樣好。
他也需要親情和溫暖，當(dāng)妻子棄他而去，他只得緊緊摟住年幼的兒子，生怕舉目無依。但身為父親，他在接下來的日子里，不但沒能為兒子遮風(fēng)擋雨，反而因?yàn)楸桓呃J追債而斷腿，將主意打到了孩子身上，開始教唆兒子盜竊財(cái)物供自己度日。
偶爾有雄心壯志，但很快就煙消云散，這種正反交織的狀態(tài)，在這個(gè)角色身上表現(xiàn)得非常明顯。
其實(shí)這也是人類的常態(tài)之一。
每個(gè)人都知道應(yīng)該努力，但很多人仍然會(huì)身不由己地陷入泥潭。
無他，好逸惡勞而已。
父親積習(xí)難改而致窘境，母親不堪忍受而想逃離。
譚家明導(dǎo)演撕下了覆蓋在家庭上的溫情面紗，將諸多難堪、無奈和傷痛的負(fù)面一并揭示。
家庭破碎的創(chuàng)傷，對(duì)孩子而言無異于天地崩塌，而當(dāng)偷竊被抓住，教唆他行竊而唯一可依靠的父親卻悄然不顧而去，這種感受，不知道有多少觀眾能夠共情。
所以后來，他挾著難以抑制的憤怒，像狼一樣撕咬了前去探視的父親的耳朵。
影片末尾，長(zhǎng)大后的兒子去歸還了自己偷的第一件物品，遠(yuǎn)望著河對(duì)岸陪著已有身孕妻子的父親，腦子里回憶起昔日點(diǎn)滴，親情始終占了上風(fēng)。他似乎看到了過去，那個(gè)拿著風(fēng)車坐在自行車后座的自己，對(duì)他而言，那或就是人生中最溫暖、幸福和有安全感的時(shí)刻。
對(duì)于周長(zhǎng)勝這樣一個(gè)渾身孔洞的角色，導(dǎo)演依然給了他一塊浮木，他以一場(chǎng)創(chuàng)痛和慟哭，以及站在齊腰的河水中，令自己清醒和反省，最后走向了新生。
只是無論如何，他其實(shí)并沒有完成對(duì)自己的救贖，也永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)對(duì)兒子的虧欠。
對(duì)比而言。
加德納是人性的閃光，周長(zhǎng)勝則是人性的負(fù)面。
兩部電影就如對(duì)立的兩面。
威爾·史密斯的電影很多精品，比如《拳王阿里》、《我是傳奇》以及這部《當(dāng)幸福來敲門》。
郭富城也不遑多讓，有《最愛》、《百年浮城》、《無雙》和《父子》。
他們有不同的表演風(fēng)格，但有一個(gè)共同點(diǎn)。
就是無論是什么樣的角色，他們身上都存在一種力量。
來自演員與角色的融合與創(chuàng)造。
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