「在文字中證道?！茰I」
若喜劇類型的表演，香港和內(nèi)陸都可謂人才濟濟。
當然，香港的那班演員大都活躍在上個世紀，從七十年代到九十年代，橫跨三個十年，隨著兩千年代周星馳出演《長江七號》之后轉(zhuǎn)入幕后，喜劇表演人才幾乎斷層。
提到內(nèi)陸的喜劇類型演員，大多數(shù)人沖口而出的名字或許是沈騰、黃渤、王寶強和徐崢、肖央這五個人，更弱一點是艾倫、大鵬和小沈陽等演員，當然如果全算上，這名單會很長。
如果對比香港和內(nèi)陸喜劇演員的表演，內(nèi)陸可能在技術上會顯得更加強勢。
但如果周星馳復出，一打五或?qū)⑦€有余力。
這個底氣來自其作品厚度。
這并不是吹捧周星馳。
因為從表演的風格和技法的凝練度而言，他確實堪稱登峰造極。
內(nèi)陸這幾個中生代演員有所不及。
但內(nèi)陸其實有一個幾乎快被遺忘的宗師級人物。
京派葛優(yōu)。
唯有他可與周星馳南北相對。
可謂南周北葛。
王寶強、徐崢和黃渤，他們?nèi)齻€人幾乎同一時期在大銀幕上被關注。
王寶強在2004年以《天下無賊》中的“傻根”角色一炮而紅，徐崢和黃渤則以2006年《瘋狂的石頭》開始知名。
其后王寶強幾乎就被固定在“傻根”式戲路里，不管飾演什么角色，都自帶這種固定臺詞和演繹風格，但他真正強悍的表演是在2011年的電影《HELLO!樹先生》里，他憑這個表演獲得了第9屆俄羅斯海參崴國際電影節(jié)的最佳男主角。
徐崢和王寶強合作的《人在囧途》，表演明顯不及王寶強來得渾然一體和無痕。
而無論是在《瘋狂的石頭》還是《泰囧》中，都可以看出黃渤的喜劇表演在流暢度上要強過徐崢，不過在自然度還是略弱于王寶強。
但王寶強喜劇風格的固化很嚴重，他要么是“傻根”式憨直到底，要么是《人在囧途》的憨直與狡黠并存，又或者是《唐人街探案》里的一鬧到底。
反過來講，徐崢和黃渤的正劇表現(xiàn)不相伯仲，但戲路都寬于王寶強。
而如果單談喜劇領域的表演，王寶強和黃渤都要略勝徐崢。
不過徐崢的導演能力要強于另外兩人。
后起之秀的沈騰，目前而言似乎比上述三人更受歡迎。
2015年他以《夏洛特煩惱》一鳴驚人，再以2018年的《西虹市首富》奠定地位，接下來與韓寒合作《飛馳人生》，又與黃渤合作《瘋狂的外星人》，這幾部都是其個人風格極其鮮明的作品，最低票房的《夏洛特煩惱》都達到14.39億。
其表演很有急智，情緒的轉(zhuǎn)折和釋放能力雙優(yōu)，有極強的創(chuàng)造力。
至于肖央，則是意料之外的一個驚喜。
此前不太關注他的人，大概率只知道神曲《小蘋果》，而且未必知道是他唱的。
他在2011年以一部自編、自導、自演的《老男孩》出道，回頭去看，編導演皆帶青澀意味，但顯出功架底子很良好。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，2013年在徐崢主演電影《摩登時代》中客串演出一個交警，已經(jīng)褪去青澀。
2015年在《唐人街探案》中已經(jīng)笑果非凡，次年的《情圣》更顯出他在表演上的驚人創(chuàng)造力。
而真正令他一飛沖天的則是一部翻拍電影《誤殺》。
短短幾年，肖央從一個歌手轉(zhuǎn)型為導演和演員，而也并未像一般演員那樣被喜劇電影定型，而是通過并不算多的作品，迅速找準戲路并將之成功拓寬，自如游走于喜劇和正劇之間，假以時日，只要足夠的資源，其成就不可限量。
葛優(yōu)已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)在大眾視野。
他的履歷非常厚重。
1992年憑電視劇《編輯部的故事》獲得第10屆中國電視金鷹獎最佳男主角獎，1993年，憑電影《大撒把》封金雞影帝，1994年，憑電影《活著》封戛納影帝，比梁朝偉要早六年。
1997年開始與馮小剛合作，從《甲方乙方》、《不見不散》，到《沒完沒了》、《大腕》、《手機》和《天下無賊》，每次出手都盡顯功力，其后在電影《夜宴》開始顯出頹勢，不復此前驚艷，2011年簽約英皇之后，作品數(shù)量進一步減少，而品質(zhì)也開始更趨走低。
目前有一部新作《古董局中局》待映。
當然他與周星馳的區(qū)別其實也很大。
相對周星馳在喜劇領域的“畫地為牢”，葛優(yōu)從來就沒有被限制在某種特定電影類型當中。
他的表演一向舉重若輕，兼犀利無匹。
從發(fā)展的角度而言。
港式喜劇已盡顯凋零，老一輩盡數(shù)隱退，新人一代毫無起色。
內(nèi)陸人才輩出，前程遠大。
待得肖央他們這一代作品不斷累積。
未來更不可并論。
聯(lián)系客服
