【大字行書(shū)中堂（兩條拼接）】
張彬華 福建 240x100cm 惲壽平題畫(huà)詩(shī)三首
創(chuàng)作手記：該作品選仿古色蠟染絹紙，用長(zhǎng)鋒兼毫筆，取隔宿之墨，以八尺二條屏的形式書(shū)惲壽平題畫(huà)詩(shī)三首。此作以王覺(jué)斯、傅青主書(shū)風(fēng)為創(chuàng)作依托，參以顏魯公、何子貞筆意，不拘于一家一帖，取法多元，融合諸家之長(zhǎng)。用筆上追求放縱跳躍、左突右沖。用墨上濃淡枯濕交融，創(chuàng)造塊面，以配合章法的多元變化。行軸多取斜勢(shì)，奇正相依，大小錯(cuò)落，于對(duì)立中秋統(tǒng)一，力求使作品獲得較高的、多層次的審美價(jià)值。
鄭樹(shù)明 山東 220x120cm 《蘇軾跋嵇叔夜養(yǎng)生論后》
創(chuàng)作手記：余作書(shū)有三得，曰氣，日意，曰法。其一氣也，余喜作行草，竊于散處頗合古人心意。書(shū)必先散懷抱，任情恣性，方可得其氣也。筆下龍蛇走，行筆無(wú)拘滯，進(jìn)可為提按，退可作勾盤(pán)，是謂氣則生焉。其二意也，作字有意必有奇筆，此可得古人風(fēng)神之處耳。意有高下之分，筆有雅俗之別。是故俗書(shū)在跌宕處豈能得其意耶？其三法也，作書(shū)不得法，任寫(xiě)到皓首之年，終討不得半點(diǎn)便宜，此可為法書(shū)也。法之不立，奢談意氣，是知書(shū)誠(chéng)不欺我也！
朱子玉 安徽 240x107cm 蘇軾《游鶴林招隱二首》
創(chuàng)作感悟：距截稿有兩個(gè)多月的時(shí)間，我先是選好創(chuàng)作內(nèi)容，思考以何種風(fēng)格形式表現(xiàn)，然后結(jié)合近年所專攻，以顏魯公為主，略摻東坡子貞筆意，臨創(chuàng)結(jié)合，會(huì)意于心，如此往復(fù)。至截稿前一日，邀三五好友牽紙，取江西熊氏狼尾筆，涇縣仿絹紙，十幾分鐘內(nèi)，一揮而就，墨色濃淡枯濕，線條粗細(xì)變化，布局疏密虛實(shí)，全憑感覺(jué)，作品表現(xiàn)得還算淋漓。
周藝云 重慶 246x124cm 吳昌碩詩(shī)二首
創(chuàng)作手記：當(dāng)我確定以大字行書(shū)創(chuàng)作投稿之后，便開(kāi)啟“集訓(xùn)”模式：八尺條的毛邊紙，站立側(cè)身書(shū)寫(xiě)，每日八小時(shí)以上。咬牙堅(jiān)持四十天，為創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。創(chuàng)作伊始，我為自己制定了“三要三不要”的原則：一、題材“要鮮見(jiàn)寡聞不要耳熟能詳”。選了吳昌碩的題畫(huà)詩(shī)，正文八十字；二、材料“要素顏朝天不要雍容華麗”。八尺宣紙，白底黑字，不染色，不做舊，簡(jiǎn)單樸素，落落大方；三、書(shū)寫(xiě)“要順其自然不要裝腔作勢(shì)”。取法老米，參以吳琚，一氣呵成。
易成風(fēng) 廣東 248x114cm 謝逸《千秋歲·夏景》
創(chuàng)作手記：碑帖融合是我一直的想法。二王體系小字屬一拓直下，倘若直接將小字寫(xiě)大，線條必因簡(jiǎn)單的一帶而過(guò)而顯得直白失之內(nèi)涵。所以在這幅作品中我取法晉唐，用漢隸的高古理念，采用一拓直下與篆籀法相結(jié)合，拓而為大創(chuàng)作，追求古拙、蒼茫、雄強(qiáng)。字法在王羲之《圣教序》基礎(chǔ)上結(jié)合顏真卿和何紹基外拓體勢(shì)與用筆及《書(shū)譜》的一些元素，再加上北碑的折筆，形成方圓結(jié)合的外拓造型，在章法上追求自然書(shū)寫(xiě)，多斷少連，偶爾用輕松的連筆營(yíng)造空間產(chǎn)生矛盾對(duì)比，選用棉麻紙創(chuàng)作。
楊勇 湖南 247x110cm 節(jié)錄《畫(huà)禪室隨筆》
創(chuàng)作手記：學(xué)書(shū)有年。少年時(shí)自正書(shū)入，而立以后癡迷于米襄陽(yáng)，始臨《蜀素》，繼之為諸手札，寢饋其中十年余。丁酉七月，余負(fù)笈北上，得見(jiàn)諸名手名跡，眼界漸闊，于真草篆隸無(wú)不涉獵，冀以涵潤(rùn)襄陽(yáng)，而自備體格。近數(shù)年來(lái)，余往來(lái)于京、滬、漢等地，睹王孟津、傅青主原跡甚夥，乃復(fù)留意于晚明諸家，以之入于襄陽(yáng)，并拓而為大，以為漸有可觀也。此作書(shū)思翁《畫(huà)禪室隨筆》書(shū)論數(shù)則，意不在其精致，而以蒼渾沉著磊落為要，得之乎？失之乎？
周國(guó)富 湖北 248x130cm 錄歐陽(yáng)修文一篇
創(chuàng)作手記：四年前，右手因疾廢書(shū)，遂改練左手。此次左書(shū)作品僥幸入展，竊以為：一是意趣稍有出奇。因由左手執(zhí)筆，故筆法、字法不時(shí)流露自然之反勢(shì)，格調(diào)氣息亦于平和中透出一絲乖違，無(wú)意間賦予作品別樣情趣。二是面貌避免趨同。近年大字行書(shū)取法多屬趙之謙、何子貞、王鐸、米芾一路。余則立足《圣教序》骨架，兼取顏體行書(shū)遒勁蒼渾，筆法略參碑派方峻用筆，風(fēng)格力求與他人有異。三是心態(tài)平和。創(chuàng)作時(shí)精神凝聚，狀態(tài)松放，一任平和自然書(shū)寫(xiě)。最終得以入選，出乎意料，抑或平常心會(huì)有不平常結(jié)果也。
伏景 湖南 248x120cm 辛棄疾《念奴嬌·書(shū)東流村壁》
書(shū)法創(chuàng)作離不開(kāi)傳統(tǒng)，只有深入傳統(tǒng)才能有所得，而不至于誤入旁門(mén)左道。我開(kāi)始學(xué)習(xí)行書(shū)，是從米芾入手的，覺(jué)得米字耐人尋味，寫(xiě)起來(lái)痛快，所以我的行書(shū)的第一口奶就是米字，從此決定了我的創(chuàng)作總是米字味道。大字創(chuàng)作是一般女同志的弱項(xiàng)，寫(xiě)得人少，而我典型女漢子，用大字形式結(jié)合我的性格特征，想在創(chuàng)作上有些突破。把米字的大字帖找出，刷了一年多的大字，體力、臂力、筆力都提升了，寫(xiě)起來(lái)也不費(fèi)勁了。大字講究的是氣勢(shì)，要厚重靈動(dòng)，虛實(shí)節(jié)奏分明，過(guò)渡自然。書(shū)寫(xiě)中不能因?yàn)榇蠖霉P沉重、滯澀，反要輕松靈活，如寫(xiě)小字。此次作品還有些稚嫩，單從氣勢(shì)論，用筆略有感覺(jué)，但仍需不斷錘煉，多方面學(xué)習(xí)。
胡中良 江西 242x110cm 錄古賢詩(shī)三首
創(chuàng)作手記：行草書(shū)是我學(xué)習(xí)書(shū)法的主攻方向。最初十年，我以二王帖學(xué)為主，愛(ài)它的精致流美，后傾心于明清書(shū)風(fēng)，追求氣勢(shì)的震撼和情感的宣泄。近年對(duì)碑派書(shū)風(fēng)有所涉獵，想把質(zhì)樸雄渾的氣息融入其中。我的這些學(xué)書(shū)經(jīng)歷，在這件作品中或多或少得到了體現(xiàn)。
張羽健 上海 237x119cm 蘇軾詞一首
創(chuàng)作手記：余性嗜靜，好幽居。幼時(shí)居里巷，左右書(shū)家繁多，余處其間，耳濡目染，慕艷之意時(shí)征于色。十歲余，自漢碑入，然弄墨經(jīng)年，唯得其形，未解其意，蓋書(shū)道之深且?jiàn)W者如是矣。至而立，幸遇書(shū)壇前輩張萬(wàn)二師當(dāng)面授教，線形結(jié)構(gòu)，分而化之，章法格局，演而示之。余侍立左右，始知灌頂有醍醐，潤(rùn)心有甘露者也。自是研摹愈勤，臨習(xí)明清書(shū)家，碑帖兼顧，漸悟書(shū)道之二一。
李炯峰 北京 243x125cm 蘇東坡《與賈耘老》一則
創(chuàng)作手記：本次國(guó)展余有幸以三種書(shū)體入展，行書(shū)作品寫(xiě)的是蘇軾的一篇短文，系余閑時(shí)翻書(shū)，讀至東坡《與賈耘老》一文，文中所述東坡與友交往軼事，頗覺(jué)有趣，遂以八尺整紙書(shū)之。友見(jiàn)之而問(wèn)“取法何人？”曰：“非王非顏，非蘇非米，抑、或皆而有之?！蹦穗S行就勢(shì)，或大或小，或橫或縱，或連綿或顧盼，因勢(shì)賦形，一任自然。
夏翔飛 重慶 248x121cm 《黃庭堅(jiān)題跋》二則
創(chuàng)作手記：初欲以八尺整紙作大字行書(shū)，擇山谷題跋二則，只因字?jǐn)?shù)相宜。也無(wú)太多顧慮，僅求書(shū)寫(xiě)自然，氣息流暢，不計(jì)小處得失，今不同弊，得古方新。目標(biāo)既定，鋪氈展紙于地，赤膊提管而為，連廢三紙，皆不如意。遂臨時(shí)起意，將紙對(duì)開(kāi)，還于案上書(shū)之，一次乃成。雖與古人之筆相去甚遠(yuǎn)，但大抵亦與時(shí)人有別，又尋泥金紙接縫，成二條屏式，張之于壁，尚覺(jué)有小處可觀爾。
張曉明 陜西 249x82cm 《黃山谷題跋》二則
創(chuàng)作手記：“氣質(zhì)變化學(xué)問(wèn)深時(shí)”，這是對(duì)一個(gè)人的要求，也是對(duì)書(shū)法藝術(shù)的要求。藝術(shù)說(shuō)到底是人的藝術(shù)，“書(shū)，心畫(huà)也。”書(shū)法反映了一個(gè)人的審美、思想、學(xué)問(wèn)、涵養(yǎng)和取向。書(shū)法作為一門(mén)藝術(shù)，不是執(zhí)筆寫(xiě)字那么簡(jiǎn)單，而是對(duì)大千世界的認(rèn)知、理解和詮釋。書(shū)法，以技法來(lái)承載，靠學(xué)問(wèn)來(lái)滋養(yǎng)。技法是承載書(shū)法藝術(shù)的船，而學(xué)問(wèn)則是引領(lǐng)這只船駛向的燈。
欒金廣 北京 246x124cm 錄《蘇東坡題跋》
創(chuàng)作手記：余習(xí)書(shū)二十余載，喜篆隸楷行草諸體，又喜金石、寫(xiě)意山水，奈何精力所限終不能全耳。吾少時(shí)猶愛(ài)筆墨張揚(yáng)之風(fēng)，也多試碑帖融合至今。對(duì)書(shū)事也頗有心悟。書(shū)之佳境應(yīng)心手雙暢、書(shū)為心畫(huà)、暢達(dá)胸臆。余此作法王、米，試用北碑筆意、結(jié)字逐成于此，雖已入展卻非佳品。書(shū)法傳統(tǒng)之余尚需散懷，此作自覺(jué)古法有余而膽識(shí)新意不足，遇此重大展事也頗有患得患失之嫌，若后再有大展定放開(kāi)手腳、揮灑心意。
洪達(dá)林 福建 245x104cm 節(jié)錄《容齋隨筆》卷一
創(chuàng)作手記：本次十二屆國(guó)展自征稿起，便開(kāi)始構(gòu)思準(zhǔn)備，除了主攻顏氏三稿外，還兼臨習(xí)王覺(jué)斯行書(shū)條幅，借鑒王鐸章法與墨法。通過(guò)何子貞信札，借鑒其線條筆墨韻致。本次創(chuàng)作節(jié)選自宋洪邁《容齋隨筆》卷一顏魯公，經(jīng)過(guò)再三地調(diào)整作品的字形結(jié)構(gòu)、章法、大小對(duì)比、墨色，最終完成了自己勉強(qiáng)覺(jué)得還行的作品，在臨近截稿日期，選擇此作寄出去，竟有幸入展。參與本屆國(guó)展考試，是人生中難得的歷練，我深知唯有深入學(xué)古，洞見(jiàn)古人精奧，方得古人三昧！
劉曉勇 山西 239x109cm 陸游詩(shī)一首
創(chuàng)作手記：臨近展覽截稿前一周，我才創(chuàng)作。選了一首陸游的詩(shī)，先寫(xiě)了個(gè)小稿，個(gè)別字拿不準(zhǔn)從字典上查一下。采用八尺整紙，玄宗墨，兼毫筆，在學(xué)生們的幫助下一口氣寫(xiě)了三遍，第二遍相對(duì)筆法穩(wěn)健，變化多，形式合理，字法無(wú)大礙。確定后，蓋印，稍加壓制處理。我學(xué)書(shū)比較雜，行書(shū)醉心二王、蘇米，偶寫(xiě)顏系、白蕉諸家。創(chuàng)作追求自然書(shū)寫(xiě)，臨摹向創(chuàng)作轉(zhuǎn)換過(guò)程對(duì)我來(lái)說(shuō)十分漫長(zhǎng)。
劉琳 陜西 235x116cm 錄白居易詩(shī)三首
創(chuàng)作手記：觀國(guó)展投稿之成敗，在于謀篇布局、結(jié)字意趣、墨色對(duì)比、感情抒發(fā)，相互裨益，不可偏頗。追之甚微，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，鼓努為力，形容已槁。忽一日，書(shū)緒斐博，心手相合。遂振紙擢筆，探墨而發(fā)。少頃，數(shù)紙落地，點(diǎn)畫(huà)狼籍、韻痕姿肆，雖無(wú)舳艫千里之勢(shì)，略有星羅河漢之姿。蒙評(píng)委錯(cuò)愛(ài)，忝列入展。思抱懷投筆之?dāng)?shù)載，未敢懈怠。憶怡情弄墨之千紙，皆能矩法。人事有代謝，往來(lái)成古今。吾輩將不墜青云之志，傾摯初心，砥礪前行。
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“尋本溯源·劉朝輝精講王鐸系列書(shū)法課程”福利活動(dòng)——2021.4.18晚上19:30釘釘直播公益課程《淺析王鐸行書(shū)三行立軸章法特色》，歡迎廣大書(shū)友入群聽(tīng)課、參與互動(dòng)交流！本福利活動(dòng)2021.4-2022.3有效！
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【大字行書(shū)中堂（多條拼接）】
謝海賓 廣東 244x119cm 釋齊已讀《李白集》詩(shī)一首
創(chuàng)作手記：夜不能寐，移步書(shū)房，翻書(shū)夜讀?！独钐兹泛笥嗅岧R已《讀李白集》，詩(shī)曰：竭云濤，刳巨鰲，搜括造化空牢牢......氣象萬(wàn)千，不覺(jué)讓人心潮澎湃！故，清書(shū)桌，倒宿墨，展紙蘸墨，八尺長(zhǎng)條，以趙之謙筆意為之，隨性涂抹，或干或濕，望能展其詩(shī)意。即成，掛上自賞，甚為滿意。遂回房酣睡也。
田磊 安徽 248x118cm 杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》
創(chuàng)作手記：余幼承家父啟蒙學(xué)書(shū)，池水盡墨，常揮春于鄉(xiāng)里，樂(lè)此不疲。軍旅十七載，仍筆耕不輟。戍邊疆，守大漠，功簿有名，青春無(wú)悔。今逢書(shū)壇盛事，亦躍躍欲試。遂用行書(shū)，以杜工部《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》為文本，取顏魯公之法，摻二王、元章、子貞之意，擇令旭、傳保兄所贈(zèng)八尺宣而書(shū)，雖不盡善，然已盡心。
邵躍晰 廣東 245x102cm 自作詩(shī)數(shù)首
創(chuàng)作手記：每次大展都是在暑期，書(shū)法培訓(xùn)行業(yè)的“旺季”，為了解決時(shí)間問(wèn)題，我首選自己最擅長(zhǎng)的行書(shū)。形式的三屏合一，是由我的書(shū)案所限，紙張、材料也是經(jīng)濟(jì)而為。紙張顏色，則考慮了近幾年展覽提倡的素白。學(xué)習(xí)書(shū)法至今，越發(fā)喜歡自然抄寫(xiě)，信手拈來(lái)。此次入展的作品構(gòu)思近一個(gè)月，創(chuàng)作一次完成，回想起來(lái)依然能感受到書(shū)寫(xiě)的愉悅。書(shū)法于我，快樂(lè)就行。
劉虎林 四川 220x120cm 蘇東坡跋《書(shū)吳道子畫(huà)后》
創(chuàng)作手記：我學(xué)書(shū)以米芾行書(shū)為主，旁涉二王帖系，大小兼顧，大字重在取其勢(shì)，小字重在取其韻，縱橫涉獵，互相涵養(yǎng)。近年來(lái)米芾成為展覽的熱門(mén)，因此，如何寫(xiě)得“與眾不同”成為我創(chuàng)作思考的首要問(wèn)題。米芾書(shū)“沉著飛動(dòng)”，我將“沉著”作為首要的審美追求，將日常練習(xí)的篆隸筆法用以強(qiáng)化“沉著”，將帖學(xué)筆法及小部分草書(shū)佐以飛動(dòng)，兼顧各種對(duì)比關(guān)系并歸于和諧。此次入展作品正是在該思考下所做的嘗試。
王志良 湖南 240x120cm 錄八指頭陀詩(shī)五首
創(chuàng)作手記：投稿參加十二屆全國(guó)展是一件取法蘇軾的行書(shū)作品，創(chuàng)作伊始，我便確立了一種寧?kù)o古雅的書(shū)風(fēng)，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容上選用了清代詩(shī)僧八指頭陀的七律詩(shī)五首。近幾年臨習(xí)主要以蘇軾行書(shū)為主，為避免時(shí)風(fēng)，在作品中力求表現(xiàn)其文人書(shū)風(fēng)雅韻，同時(shí)遵循書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律，根據(jù)自身長(zhǎng)期以來(lái)目光所及而形成的審美感悟，表現(xiàn)與時(shí)代契合的審美趣味，以追求字面干凈簡(jiǎn)約，線條剛?cè)嵯酀?jì)。
陳峰 四川 245x124cm 錄蘇軾詞五首
創(chuàng)作手記：已亥仲夏，舉國(guó)學(xué)子，應(yīng)十二屆書(shū)展之征，余亦趨之，展紙鋪毫，選題謀文《東坡詞五首》，實(shí)乃久仰眉山蘇公之曠達(dá)豪邁，亮節(jié)高風(fēng)，并以元章筆意，貫穿始終。時(shí)方倍感宋人之才，博大精深，遂心追手摹，物我兩忘。竊以為：“書(shū)言心聲，技道并進(jìn)。”八尺整紙，凡書(shū)三百余宇，奈何臘染翡翠徽宣，難表濃枯墨色，加之?dāng)M古不精，任筆為體，故復(fù)觀此作，徒生諸多遺恨。雖無(wú)計(jì)工拙，僅存厚樸之風(fēng)，唯性情之彰顯，尚意之痛快，稍慰吾懷。余今半百，農(nóng)耕之余，偶染翰墨。榮幸入選國(guó)展，短喜之余，頓生長(zhǎng)憂！路漫漫兮，書(shū)海求索，勿敢荒廢。余生不求顯達(dá)，唯獨(dú)守書(shū)齋，對(duì)語(yǔ)先賢，孤燈長(zhǎng)伴，臨池不輟......
朱國(guó)振 福建 244x128cm 節(jié)抄沈熙遠(yuǎn)《芥舟學(xué)畫(huà)編》
創(chuàng)作手記：此作既有米芾之姿，又有晉唐明清諸人元素，甚而融入了章草，落筆草草，貽笑大方。創(chuàng)作思想主要有二：此作意欲營(yíng)造出密中有疏、疾中有緩、濃中有淡、枯中有濕之效果。落實(shí)至具體書(shū)寫(xiě)，便是注重節(jié)奏快慢之轉(zhuǎn)換，字之大小的調(diào)節(jié)，以及墨色深淺的對(duì)比，此其一也。古人云：精而不博則執(zhí)，博而不精則散。作為長(zhǎng)期的筆墨實(shí)踐者，階段性的融冶整合雖不免有駁雜之嫌，但或許又不失為必要的嘗試，此其二也。
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