曹恩東
西北師范大學美術學院副教授，碩士研究生導師。北京師范大學書法博士在讀。中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會理事、第五屆楷書專業(yè)委員會主任，甘肅省青年書協(xié)副主席。
書法作品獲第二屆青年展二等獎，第五屆新人展全國獎，第三屆中國“蘭亭獎”藝術獎，首屆“孔子藝術獎”優(yōu)秀獎，第二屆永樂宮書法展優(yōu)秀獎。入展第十一屆中國藝術節(jié)書法篆刻展，現狀與理想---書法創(chuàng)作學術批評展、偉業(yè)---慶祝建黨百年書法展、第十二屆國展等。理論研究分獲第五、六屆書法“張芝獎”優(yōu)秀獎(最高獎)、一等獎；均獲第四、五屆文藝評論獎優(yōu)秀獎(最高獎)。主持2018年國家藝術基金青年創(chuàng)作項目。
▲《丹霞道中》97*180cm
周星蓮《臨池管見》提出書法有兩義：“置物之形”和“輸我之心”。在楷書創(chuàng)作時，不僅要“置物”，加強“形”---書法本體語言的錘煉，掌握書法“置”的書寫技能，這是書家的立身之本。不然再好的修養(yǎng)，從何而“輸我”，皮之不存，毛將焉附？但同時，也不能僅僅重“置物”而輕“輸我”?！爸谩敝e累無疑是重要的，但一味在“置”里討生活，而忽視“輸”的思想積累，缺乏“輸”之思想引領，只會產生匠人。這就讓我想起孔子的“君子”標準，不能“質勝文則野，文勝質則史”，必須“文質彬彬”才是完人。因此，書法的“置”是前提，“輸”是結果；“輸”是能指，“置”是所指。二義是“和而不同，美美與共”的綜合體現。
劉小龍
甘肅涇川人,中國書法家協(xié)會楷書委員會委員,中國書協(xié)首屆國學班成員,國家藝術基金資助青年藝術創(chuàng)作人才，甘肅省優(yōu)秀青年文化人才，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會副主任，平涼市書協(xié)副主席。中華精品字庫工程“靈飛經”創(chuàng)作專家，多家書法教學機構主任導師，全國80后代表書法家，全國第十一屆書法篆刻展獲獎作者，全國書法展評審委員。
近年來30多次在中國文聯(lián)、中國書協(xié)舉辦的展覽中獲獎、入展。多次應中國文聯(lián)、中國書協(xié)邀請，參與重大主題創(chuàng)作，作品被國家博物館、軍事博物館、中國美術館等文博機構收藏。2021年書法作品搭載神舟12號進入中國空間站，獻禮建黨百年。
▲庾信《春賦》68*138cm
作楷當需有苦行僧的念頭和毅力，不可急躁、書法養(yǎng)心，滋養(yǎng)、調節(jié)身心；作楷要有明清舉子的那種剛毅，字如其人，行文作字，文以載道；作楷要有書卷氣，筆下有經典，行氣自然連貫；作楷當發(fā)揚個性，繼承前賢經典，不拘泥于一招一式，融會貫通，自有語言。
張鋒
號風子，靜心齋主人，甘肅省鎮(zhèn)原縣人，中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會理事、第五屆楷書專業(yè)委員會副主任，慶陽市書法家協(xié)會副主席，鎮(zhèn)原縣書法家協(xié)會主席，潛山書畫院院長。
作品入展全國首屆西部書法篆刻展，全國第九屆書法篆刻展，第三屆中國書法“蘭亭獎”，首屆“普洱茶鄉(xiāng)”書法藝術節(jié)全國書法展，2008年中國書協(xié)培訓中心教學成果展榮譽獎，甘肅書法晉京展，甘肅省第二屆書壇新人新作展，第二、三、四屆甘肅書法“張芝獎”，建國五十周年甘肅書法篆刻展，甘肅書法首屆、二屆臨貼展（二屆獲獎），甘肅第四、五屆中青年書法篆刻展（五屆獲獎），“絲綢之路”甘肅書畫展書法一等獎，甘肅省百位名家邀請展等。
▲《潛夫論節(jié)錄》68*136cm
鎮(zhèn)原“中國書法之鄉(xiāng)”。這片熱土不斷地改變著每一個書法人的命運和夢想。真正體會到傳統(tǒng)書法在人們心目中的那份純真和美好，也看到了書法人的激動，濃厚的書法氛圍感染著人們的生活，同時生活也豐富了書法人。不再是以前人們所認為的“聚墨成形”“信筆為體”的盲區(qū)，而是在古人留下的優(yōu)秀碑帖中不斷地回望與求索。一路走來，書法是一種精神的回溯和力量的積聚，感恩養(yǎng)育我的這片書法厚土--鎮(zhèn)原！
胡光華
甘肅省西峰區(qū)人，中學高級教師，中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會秘書長，慶陽市書法家協(xié)會副主席兼秘書長，甘肅省優(yōu)秀書法家、先進個人、優(yōu)秀文藝志愿者。
書法作品入展中國書協(xié)主辦的全國首屆、二屆楷書書法展，首屆“西狹頌”全國書法大展，第七屆全國書法新人新作展，第七屆中國臨沂書法節(jié)，“慶祝中國共產黨成立100周年系列書法展（甘肅篇）——百年華章·紅色隴原書法作品展”，第七屆“張芝獎”書法大展?！敖z綢之路杯”甘肅省首屆書畫大賽書法成人組二等獎，獲慶陽市李夢陽文藝獎一等獎。作品發(fā)表刊登于《中國書法》、《書法報》、《書法導報》、《甘肅日報》、《隴東報》等報刊。
▲李世民《芳蘭》 68*68cm
蘇軾提出：“凡世之所貴，必貴其難。真書難于飄揚，草書難于嚴重”。真書為何難于飄揚？這是由真書本身所具有的靜態(tài)書體性質所決定的。這里的難是相對“靜”而言的，那么，要達妙境，追求“飄揚”。通過我多年的臨習感悟，就是取法以墨跡為主，兼顧碑刻。通過體察西域高昌墓磚墨跡，發(fā)現與刻后用筆有很大不同，特別是用筆的起止之間的筆勢呼應，而碑刻書法則刀斬斧截，很難見到用筆的起止。所以啟功先生提出：“透過刀鋒看筆鋒”是其重點。而結構除墨跡外，可看碑刻，但用筆則非墨跡不可。另外，從真書的形態(tài)和筆勢來進一步體會它們的靜與動，窺探蘊藏其中的精神。故而以此進行書寫實踐，真書自可有飄揚之態(tài)。
馬世峰
甘肅禮縣人，祖籍甘谷。中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，禮縣書法家協(xié)會主席。曾在四川中國書法藝術進修學院、四川省詩書畫院何應輝書法藝術工作室研修班學習書法。
書法作品入展全國第八屆中青年書法篆刻展、全國第四屆楹聯(lián)書法大展、首屆中國書法“蘭亭獎”、全國首屆大字書法展覽等。書法作品刻入多處碑林，入編多種作品集，被多家博物館、美術館收藏，并在《書法導報·精英出場》、《中國書法報·書苑人物》專題介紹。
▲伊人在岸《修行》 52*138cm
楷書的兩座高峰-----魏碑和唐楷。前者呈現出康有為的“十美”之說。后者盡管呈現出溫潤含蓄，寬博厚重的特點，由于法的束縛，大大降低了其藝術性。褚遂良的流暢婀娜，搖曳多姿實屬個例。漢字從隸書發(fā)展到唐楷，得到了進一步的便捷、簡化，但書法藝術的審美追求已經大打折扣，限制了藝術個性的流露和張揚。為此，楷書的學習應當浸淫于篆隸，借鑒于行草，著重于北魏墓志，進而創(chuàng)作出高古樸厚，靈動飄逸，拙稚奇倔，蒼茫大氣，妙趣橫生的楷書作品，開拓出楷書的新格調、新境界！
馬春林
中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，天水市書法家協(xié)會副秘書長，秦州區(qū)書法家協(xié)會顧問。
書法作品入展敦煌杯國際書法大展、走進青海全國書法大展、第二屆蘭亭獎“安美杯”書法展、第三屆蘭亭獎“堯山杯”書法展，獲天水市首屆麥積山文藝獎。
▲陳講《謁太昊宮》23*35cm
楷書的學習是技法的掌握，更是性格的塑造、審美的養(yǎng)成。在日常的教學中，把這一認識貫穿創(chuàng)作和教學始終?？瑫挠霉P過程，它有著內在的規(guī)定性。比如，入筆的藏鋒、行筆的中鋒，收筆的回鋒，看似簡單，實則復雜。不光是毛筆單一在紙上的用筆動作，而是與手臂、手腕、手指相互配合的動作，書寫速度與自身呼吸相配合的關系。在長期的訓練中，形成肌肉記憶或慣性力。創(chuàng)作，對自己不能“隱瞞”；教學，對孩子不能“隱瞞”。教學相長、一以貫之，逐漸形成孩子們的漢字之美、書寫之美的認識，進一步理解書法：美在形也美在人。
王正楷
甘肅慶陽西峰人，書香門第，齋號幽廬，中國書法家協(xié)會會員，甘肅書法院特聘書法家，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，西峰區(qū)書法家協(xié)會副主席。
作品入展全國第八屆書法篆刻展，全國首屆青年書法篆刻展，全國第一屆大字書法藝術展，紀念鄧小平誕辰一百年周年書法大展，“三晉杯”全國首屆公務員書法展覽，2006年在甘肅“秋田美術館”舉辦“王正楷書法藝術展覽”，獲得甘肅省第五屆“敦煌文藝獎”二等獎，入展中國書法家協(xié)會展覽中心全國書法家名家系列邀請展，書法作品在《中國書法》、“書法導報”、“書法報”、《甘肅書法》、《中國美術》、《藝術人生》等報刊上多次刊登。
▲胡正平《詩本園雅集》68*138cm
古帖學習首先就是觀察，用眼睛獲取信息，但往往為什么有些人看了多遍還是不對，理解也不夠準確。俗話說的好！看見，不一定看清；看清，也不一定看透。所以，臨帖之觀察顯得尤為重要?！安熘呱芯?，擬之者貴似”，在細察、明察的精準的基礎上上，做到看透、看懂。學古、入古，與古為徒，筆底多一份古意，少一份俗氣，不斷提高自己的眼力、心力與手力，“盡精微、致廣大”讓自己的“手力”不斷細膩出來，讓自己的“眼力”不斷提升上去，讓自己的“心力”不斷豐富起來。只有“微”才有“妙”，只有“微妙”才能通神，合乎于道，肈于自然，致其弘大。書法的路子才會越走越遠！
王述賢
中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書協(xié)第五屆楷書專業(yè)委員會委員，通渭縣書協(xié)副主席，第十四屆甘肅省人大代表，大學本科學歷，中學高級教師。
作品入展全國首屆楷書展，首屆“西狹頌”全國書法大展，首屆“云峰獎”全國書法大展，第四屆“中國西部書法篆刻展”，全國第十一屆書法篆刻作品展，“天下大同·魏碑故里”全國書法名家作品邀請展，甘肅省第三屆優(yōu)秀青年書法家學術提名展。
▲徐淑《又報秦嘉書》68*68cm
書法不應只是區(qū)區(qū)一技，不應成為養(yǎng)家糊口的營生，不應成為附庸風雅的把玩，不應成為眩目搞笑的雜耍，不應成為無病呻吟的狂吼，不應成為雕蟲小技的賣弄。書法應與詩意的人生經歷融為一體，讓書法里有藝術的基因，有生活的積淀，有歲月的色彩，有理性的思索，有文化的意蘊，有人格的魅力。經歷了春夏秋冬的磨礪，經歷了風霜雨雪的洗禮，經歷了藝文史哲的陶養(yǎng)，經歷了筆墨技法的錘煉，人生因此而豐滿，書法也因此而閃耀出人性的光輝。
王毓峰
甘肅省華亭市人。中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，平涼市書協(xié)副主席，華亭市書協(xié)主席?，F供職于華亭市文化館。
作品入展全國第二屆青年書法篆刻展，全國第三屆西部書法展，“華坪金達”全國書法展三等獎，首屆“四堂杯”全國書法展三等獎，“紀念辛亥革命100周年”全國書法展三等獎；入展甘肅省百名70后、80后網絡交流展，平涼市第三屆“崆峒文藝獎”二等獎，平涼市第五屆“崆峒文藝獎”二等獎平涼市首屆“臨摹與創(chuàng)作書法雙年展”二等獎，華亭縣首屆、二屆、三屆“蓮花臺文藝獎”一、二等獎。
▲周敦頤《愛蓮說》40*70cm
當代楷書創(chuàng)作呈現出新的面貌。有些書家謹守一碑一帖，作品因深度入古而令人震撼；有些書家取法陌生碑帖，作品呈現出新的品味；有些書家作楷如行，注意筆勢的連綿映帶；有些書家加入漲墨和枯筆，增加點線的層次和變化……凡此種種，都是楷書書家們立足于當下新時代所作出的有益探索，至于成敗與否，時間自會給出答案。
近年自己的楷書創(chuàng)作，主要有三個表達：一是注重字內空間的計白當黑，關照字內的疏密對比和變化；二是注意字勢的欹正相生，留意橫向豎向筆畫的細微變化；三是在前兩者的基礎上，力避美術化、設計化的傾向，必然性和偶然性有機結合，使書寫增加隨機生發(fā)的意趣。
劉成
齋號靜堂，甘肅張掖人。中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，張掖市書法家協(xié)會副主席。
作品入展全國首屆楷書作品展、首屆“鐘繇獎”全國書法篆刻展、第四屆中國西部書法篆刻展、全國首屆“心經”書法手卷展獲優(yōu)秀獎、首屆沈商文化杯全國書法作品展，甘肅省第四、五屆中青年書法展，第二屆新人作品展，甘肅省第二、四屆“張芝獎”書法篆刻展，《書法導報》國際書法大展，“楚天海智杯”全國書法篆刻展，“西雁杯”全國書法邀請展，“金張掖”文藝獎。
▲李白《春夜宴桃李園序》68*138cm
對于楷書的學習，在唐碑上下的功夫較多，但發(fā)現有刻板、單調之嫌，近年來，在臨古過程中，常常玩味魏碑奇正相生的格調和品質，力求在創(chuàng)作中形成自己的楷書語言辨識度和體認力。嘗試融入魏碑筆法元素和唐碑結體特征，也展現楷書語言的當下性----用筆和結體既不粗野，也不呆板，輕重有致，開合有度，力求作品透露出一種安靜、平和、清新、大雅的時代氣息和審美追求。努力將讀書寫字成為日常，期許筆下的文字能靜氣、有書卷氣，向著典雅俊逸一路前行。
孫世恩
隴西縣博物館副研究館員，中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，隴西縣書協(xié)副主席。
書法作品入展第四屆全國楹聯(lián)書法大展、第二屆全國行草書大展、全國首屆“小欖杯”縣鎮(zhèn)書法大賽，甘肅省首屆張芝獎書法大展、慶祝十六大甘肅書法展、第八回中韓書法交流展、紀念毛澤東誕辰110周年《毛澤東詩詞》書法展、甘肅省第四屆中青展、新世紀書法大展中書法獲三等獎，書法論文散見于《書法叢刊》《鑒定與鑒賞》等雜志。
▲柳永《望海潮》68*138cm
楷書創(chuàng)作取法不應該僅僅局限于大家所熟知的“楷書四大家”，而是要取法多元。近年來，我留意于智永楷書《千字文》的研習。啟功先生曾言“永師真跡八百本，海東一卷逃劫灰”，可以用來印證六朝墨跡，而在敦煌石室遺存的唐代蔣善進臨本《智永真草千字文》殘卷，在相互比較中，更深化對《千字文》的臨創(chuàng)轉換的認識。清代何紹基《東洲草堂金石跋》曾說:“智永《千文》，筆筆從空中落，從空中住，雖屋漏痕猶不足喻之。” 在具體研習中除關注結體的雅正外，尤其體會何紹基的論點畫運行的提按、頓挫出入關系，化入自己的實踐創(chuàng)作。智永楷書《千字文》可以說，是書法研習掌握用筆的最佳范本之一。
李靖
中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員,現為天水美術館館長，天水書畫院院長，一級美術師，甘肅省畫院美術館聯(lián)盟副主席，天水市書協(xié)副主席，中國藝術研究院訪問學者。
作品入展全國第二屆行草書大展，第二屆中國書法蘭亭獎“安美杯”書法展，第二屆全國中小學生書法節(jié)教師作品展、第八屆全國畫院美術作品展，首屆全國教師毛筆書法大賽二等獎等。參加第八回中韓書法交流展，“百年辛亥·振興中華”隴臺書法邀請展，中國首屆“九宮杯”書法大展二等獎，隴山·隴水·隴人——第八屆甘肅省專業(yè)畫院美術書法作品展二等獎等。書法評論文章“隴上書家張邦彥”入編《甘肅省人物志》。
▲朱柏廬《治家格言》97*180cm
長期以來楷書的取法囿于魏晉、隋唐的刻石作品及歷代名家名作，而我們應該上溯漢代簡牘書跡，以對楷書的溯本求源。當今社會展覽使書法創(chuàng)作有著尚趣性質，楷書創(chuàng)作沒有行草書易于表現性情，只能在小章法上求其趣味。漢簡保存著似篆非隸、異趣迭出的結體、用筆，在很大程度上可供楷書創(chuàng)作借鑒運用。如章法之布局，散珠落玉盤，講究穿插、補白、錯落、排疊、呼應，故而借鑒以豐富其章法、結字、用筆、點畫形態(tài)等。這種汲取簡牘書法的精髓可完善楷書的另一體式——“簡楷”的書寫風格。
李成成
甘肅慶陽人，別署蘊堂， 中國書法家協(xié)會會員， 甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，西安工業(yè)大學中國書法學院碩士研究生，北蘭亭首屆文心問墨班成員。
書法作品入展全國第九屆中國書壇新人新作展、全國第五屆正體書法作品展、2019“中國書法·年展”全國楷書作品展前100名，2021“中國書法·年展”全國楷書作品展入展、2022“中國書法·年展”全國楷書作品展、《大學書法》2022年度大學生碩博組“十佳創(chuàng)作獎”、“泰源杯“甘肅省書法篆刻作品展一等獎等獲獎入展60余次。作品發(fā)表于《大學書法》《青少年書法報》。
▲王澍《虛舟題跋》100*240cm
傅山有言：“楷書不知篆隸之變，任寫到妙境，終是俗格。”書法自古至今追求：“取法乎上“和”貴有古意“，余深以為然，習書十載有余，于篆隸處用功最深，鐘鼎彝器、磚瓦銘文、摩崖碑碣所見者皆精心揣摩。受此影響，自然而然習楷亦從篆隸入，以篆隸筆意寫北碑之體態(tài)?？的虾Ｔu魏碑有十美，余自覺氣象渾穆，古雅醇厚一路與性情相投，書之亦是心手相應。
研習楷書，世皆重結構而輕點畫。竊以為習楷當知篆隸之變、篆隸之源，以點畫質感為重，而結字須自然擺布，或倚側、或錯位、或方正、或夸張，因字賦形，平衡即是合理。所謂：隨心所欲而不逾矩是也。
李鑒峰
字炳見，別署悟心齋。甘肅臨澤人。曾就讀于中國藝術研究院中國書法院碩士研究生班。中國書法家協(xié)會會員、中國楷書藝術研究院研究員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，甘州書畫院院長。
書法作品入展全國第六屆楹聯(lián)書法作品展，全國第二屆楷書作品展，第五屆中國西部書法篆刻展，中國藝術研究院中國書法院建院五周年教學成果展等國家級、省級展覽五十多次。其中獲第二屆“品味廬陵·魅力江西”全國美術書法大賽一等獎，首屆、二屆“董子杯”全國書法大展二等獎，第七屆賽克勒杯中國書法競賽銅獎等獎項十六次。作品被中國書法院、中國志愿服務基金會、釋源美術館等專業(yè)機構收藏。
▲朱柏廬《治家格言》138*138cm
書法的學習不僅僅是寫“像”古人，寫“像”只是“入師門”，“像”之后的“不像”，才是“出師門”。要深研“像”與“不像”背后，古人經典作品中的筆法、結字、章法等創(chuàng)作規(guī)律問題。 一是筆法的互用與融合，創(chuàng)作時不拘泥于唐楷、魏楷、晉楷的筆法界限，化古為己，為我所用。二是結體與內容的相適，根據作品主題、內容的不同，采用適合的字法表達。三是章法的破界應用，同一內容用不同的章法創(chuàng)作，表達不同的視覺效果。
總而言之，把楷書“寫活”，寫出自己的味道，是我矢志不移的追求和目標。
楊軍強
甘肅靜寧人，字易樸、毓植齋主人、新石。中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學會會員，中國楹聯(lián)學會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，甘肅省美術家協(xié)會會員，平涼市書協(xié)理事，靜寧縣書協(xié)副主席。
作品入展中書協(xié)舉辦的展覽：首屆“張芝獎” 、“孔子藝術獎” 、六屆中國臨沂教師展、二屆“平復帖杯” 、 首屆“沈延毅獎” 紀念毛澤東誕辰120周年書法展、金山嶺長城杯、生態(tài)大連書法篆刻展等。
▲范仲淹《岳陽樓記》68*138cm
若論及創(chuàng)作之心得，實屬才疏學淺，但每創(chuàng)作，均認真對待，做到心無重負，放松自然，不必苛刻追求完美或卓越，力求更好，注重性情。用筆時，盡心做到凌空取勢，調筆連毫，搶頂筑磋，鉤環(huán)盤紆，自然書寫。于入選、獲獎之得失，坦然而淡定。揮毫之際，只需放開，一氣呵成，無刻意追求，正如孫過庭所云“同自然之妙有，非力用之能成”。雖能楷書，較其他書體，我更長于草書。每創(chuàng)作之時，俱激情滿懷，于線條之節(jié)奏中，于墨色之變化處，書己之思感。學海無涯，書學亦是，唯“不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”。欲提高書之修養(yǎng)，還需體察自然，感悟生活。
楊隨心
字沐之，齋號雨潤齋，甘肅省甘谷縣人。中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，甘谷書畫院楷書創(chuàng)研室主任。
中國書法家協(xié)會書法培訓中心2016年教學成果展優(yōu)秀獎，入展全國第四屆青年書法篆刻作品展，首屆甘肅省新文藝群體書法作品展、首屆甘肅省青年書法篆刻作品展、全國龍字書法篆刻大賽、甘肅省首屆臨帖展、甘肅省第二屆書法新人新作展，甘肅省首屆農民書法展優(yōu)秀獎。
▲蘇軾《上梅直講書》97*180cm
書法臨帖臨到什么程度為好？書家往往各執(zhí)一詞。我認為要臨到精心處、經典處、清晰處，才是臨帖的重點、要點。選好一本帖，就要堅定不移的學下去，做到水深無聲，人穩(wěn)不言。直到把字帖里的那點最本真的東西學到手，才肯罷休。千萬不可見異思遷，朝三暮四。然后，把自己所學的東西內化于心，外化于行，再去選擇一兩本自己鐘愛的字帖或風格相近的碑帖來拓展學習，豐富自我，以便在以后的書法創(chuàng)作時有資可備。
張平
甘肅甘谷縣人，中國書法家協(xié)會會，甘肅省書法家協(xié)會第四屆理事，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，甘肅省民盟書畫院常務理事，天水市民盟書畫院副院長，天水市書法家協(xié)會原顧問。
書法作品入展第三、四屆中國書壇新人展，第七屆(入展)、第八屆(入圍)全國書法篆刻展，第七屆中青年書法篆刻展，首屆中國書法蘭亭獎，首屆中國書畫藝術節(jié)(沈陽)全國書畫家新作展，七省區(qū)書法聯(lián)展，甘肅省書法名家作品展，省十七人書法展等，2000年12月在市文化館舉辦個人書法展等。曾榮獲甘肅省新世紀書法大展二等獎，第三屆省敦煌文藝獎三等獎、第四屆敦煌文藝獎一等獎，天水市第一、二屆“五個一工程”獎等。
▲《宋人詩》 90*180cm
魏碑楷書是由隸向楷過渡性書體，書寫遺存著隸書的筆意和體勢。在不同名碑中，體現出不同風貌。如《泰山金剛經》《鄭文公碑》《瘞鶴銘》等，筆畫之間含有篆勢運筆的圓厚疏宕。龍門廿品、《張猛龍碑》《中岳嵩高靈廟碑》等，處處顯示隸法運筆的方峻繁密。再如，《元倪墓志》、《張黑女墓志》《劉玉墓志》等。主筆長橫、撇、捺時時流露出燕尾的筆意，一直影響到一些隋唐楷書碑志隸意的存有。
在魏碑楷書三十余的學習中，利用魏碑楷書這個豐富的資源，選擇不同風格的書體進行創(chuàng)作，反映時代正大氣象的新作品。
張鳳鳴
甘肅省通渭縣人，供職于通渭縣文體廣電和旅游局，中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，中國書法家協(xié)會第三期西部書界新秀系列書法研修班（楷書）學員，中國楷書藝術研究院研究員。
書法作品入展全國首屆楷書作品展、全國第四屆扇面書法藝術作品展、中國書法家協(xié)會西部教育基地成立十周年師生書畫展、感恩杯·第三屆全國孝道文化書法展、首屆中國千字文書法大展、《翰墨情》中國書法家協(xié)會西部教育基地學員書畫晉京展，甘肅省第三屆新人新作展、甘肅省第四屆青少年兒童書法大賽教師組優(yōu)秀獎、甘肅省首屆書法篆刻大展、甘肅省優(yōu)秀青年書法家學術提名展、首屆“沈商文化杯”全國書畫作品展、甘肅省第四屆“張芝獎”等展覽。
▲智永《千字文》50*50cm
余志書法廿余年。初習顏魯公《多寶塔》、歐陽信本《九成宮》，略識筆趣。稍之，鐘王法書，雖臨古不懈，求其形似，然僅得皮毛耳！后見永師《千文》，大好之，常置案頭以臨數通，每每有所得。董香光《畫禪室隨筆》云：“永師仿鐘元?！缎颈怼?，每用筆必曲折其筆，宛轉回向，沉著收束。所謂當其下筆欲透過紙背者，唐以后此法漸凘盡矣。”可謂深識者、余莫率爾。乃知書法雖一藝之稱，然非“任筆為體，聚墨成形”之盜名欺世焉。蓋心慕晉唐，深耕硯田，為學日益是也。
陳守陽
甘肅省武威第六中學教師，中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，涼州區(qū)書法家協(xié)會副主席。
書法作品入展全國第十二屆書法篆刻展，甘肅省第二屆寫經展獲得優(yōu)秀獎，2022年獲得甘肅省第十屆敦煌文藝獎。
▲陸修遠詩二首 138*68cm
筆法是楷書書寫性的核心，動作是點畫有形的保證。點畫的有形有勢，血氣充盈，是怎樣書寫出來的呢？是運用正確的筆法寫出來的，古人總結有“永字八法”。告訴我們正確行筆的動作，例如“側”為點，筆法依次為，“按”、“轉”、“折”、“提”。這些動作要在很短的時間內完成，可謂是一揮而就，這是古人的自然書寫。元代趙孟頫說：“用筆千古不易，結字因時而傳?！边@個“千古不易”之法就是：中鋒行筆，中側并用。無論鐘王楷書，顏柳歐趙，都貫徹這一基本法則。盡管歷代楷書的書風各有千秋，但這一核心筆法是共性，是楷書多姿多彩的基本法則。今天學書者要經過反復練習，這些動作就會形成肌肉記憶，在此基礎上進行臨摹或創(chuàng)作。
郎吉華
字元同，中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員。曾任酒泉地區(qū)招商局副局長、酒泉市商務局副局長兼經合局局長、酒泉市書法家協(xié)會副主席。
作品入展全國第二屆西部書法篆刻刻展、全國第三屆扇面書法藝術展，獲甘肅省第四屆“張芝獎”書法大展創(chuàng)作獎三等獎。
▲柳永《望海潮》17*34cm
書法學習是一個枯燥而漫長的過程，非持之以恒難以登堂入室?！皞鳌笔顷P鍵，“學”是目的。與古人比，我們生活在高科技的新時代，不僅通過網絡平臺，可索解海量的高清碑帖圖片，也可獲取各類展賽的高清圖片，不出家門享受名家、高手的教學視頻，供我們取法借鑒。在明晰“學”的途徑上，善于“傳”的過程。根據自己的書法創(chuàng)作審美，制定出一個完整的學習計劃，先易后難，先專后博，扎扎實實向前推進，步入書法藝術的殿堂。
段東軍
字恒之，齋號悟耘堂，甘肅鎮(zhèn)原人。中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員,鎮(zhèn)原縣政協(xié)書畫院書法院士，中學高級教師，任職于鎮(zhèn)原縣新集初級中學。
作品入展第三屆“四堂杯”全國書法大展、第八屆中國書壇新人新作展入展、第二屆“希望·圓夢杯” 全國書畫作品展入展，甘肅省第四屆“張芝獎”書法大展創(chuàng)作二等獎、甘肅省第四屆新人書法作品展入展、甘肅省首屆書法課程建設研討會百名教師書法作品展覽一等獎、甘肅省“中國夢·美麗甘肅”教師書畫展入展、寧夏回族自治區(qū)文聯(lián)紀念中國工農紅軍勝利翻越六盤山80周年書法展入展，甘肅省第五、第六屆“張芝獎”書法大展等。作品被多家機構收藏，指導學生參加省市縣書法大展，多次被評為“優(yōu)秀指導教師”。
▲趙孟頫《桃源春曉圖》97*180cm
魏碑存有漢隸之法，筆勢厚重而剛健，結體嚴謹而寬博，格高逸宏，給人以雄偉和霸氣之象。書家臨創(chuàng)需潛氣而內轉，非作意而能得，非描畫而能成。在調動全身之氣處，力透紙背。于浪漫恣意處，鈍錐畫沙。魏碑的曲澀、絞轉、峻厚、方圓的交臻，是刀筆的交融，亦是天地的造化。恣意浪漫，看似法無定法，實則法而有法，乃為一法。吾喜摩崖，臨山岳之勢，思云煙之氣，穿林海之趣，接天地之靈，于一毫而成體勢，發(fā)腕底之有感于斯。
徐廷福
甘肅鎮(zhèn)原人，中國書法家協(xié)會會員、甘肅省書協(xié)第五屆楷書專業(yè)委員會委員、天津印社會員、慶陽市書協(xié)理事、書法報書法藝術網特邀書法家。
作品入展全國第三屆隸書展，第三屆中國西部書法篆刻展，全國“烏海杯”書法篆刻展，獲“農行杯”首屆中國電視書法大賽（三等獎），中國書協(xié)培訓中心2012年教學成果優(yōu)秀作品展。
▲孫東強詩 68*138cm
志學之年，雖曰留心翰墨，然只是雅好而已。師范期間，遵習書必先習楷之古訓，始學顏柳，再習歐趙，尤以顏魯公、褚河南用功最勤，得力益多。后被鐘紹京《靈飛經》流美之風所傾倒，心摹手追。后偶見米南宮之法帖，被其風檣陣馬、痛快淋漓書風所震撼，轉習襄陽，小有名，無大成。后由工作之因，習書多有間斷。不惑之年，始下決心主攻魏碑楷書，上京赴蘭，拜師學藝。遍臨《張猛龍》《崔敬邕》《李璧》《李謀》等墓志，兼習《張遷》《禮器》《鮮于璜》等漢碑。追求古拙、渾厚的廟堂之氣和金石之味?！奥仿湫捱h兮，吾將上下而求索”。書藝之高峰，或有所得，足慰我心！
姬小平
甘肅渭源人，中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員,定西市書協(xié)副主席，原渭源縣文聯(lián)主席，西北師范大學書法高研班助教，渭源縣龍亭學校書法校長，渭源縣職業(yè)中等專業(yè)學校校聘書法老師。
書法作品入展全國第九屆書法篆刻作品展等全國大型展覽，獲《書法》雜志第三屆中國書壇中青年“百強榜”百強。
▲杜甫《望岳》34*34cm
現在通常意義上所說的魏碑，是相對唐楷而言，包括很多的審美特點。其實魏碑表現，包含刀斧鑿刻、自然風化等非毛筆書寫成分。現代著力于展覽的書寫者，卻拿著毛筆去模仿、再現刀斧的效果，不惜做作、犧牲書法的書寫性，以求達到刀砍斧劈的效果，背離了書寫的初心。故，啟功先生在論書絕句一百首之卅二首，論龍門造像題記而言曰：“學書別有觀碑法，透過刀鋒看筆鋒。”是其學魏碑的不二法門。我們一定要認真反思和不斷琢磨領會，已達書寫魏碑的的妙境。
韓兆虎
甘肅武威涼州區(qū)人，畢業(yè)于甘肅省藝術學校。受王維德先生啟蒙學習書法，后赴中國美院成教分院師從白砥、金琤、張愛國教授。現為金昌市特殊教育學校教師，中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員。
書法作品入展三晉杯全國公務員書法展、冼夫人全國書法展、歐陽詢杯全國書法展、首屆全國楷書展、敦煌杯全國書法展，甘肅省第一、四屆張芝獎，全國首屆聾人書法作品展一等獎，2003年在甘肅省美術館舉辦個人書法展（省書協(xié)主辦）。
▲曾國藩家書 60*200cm
我學習楷書從唐楷入手，喜柳公權戈戟森嚴的結體和鏗鏘挺撥的筆法，后來對歐、虞、褚、顏、趙都進行了較多的臨習，逐漸體會到各家的妙處。同時覺得要寫好楷書，采百家花，釀自家蜜?？朔懱瓶宦?、格調單一乏味的弊病，不求他人言好，不媚世俗，努力在用筆上求變，與古為徒。比如董其昌楷書中的用筆，既有行書的飄逸，又有頓挫藏穎的含蓄，行筆中偶露毛澀感，卻增加了作品的自然情趣，避免了楷書書寫的板滯感，使自己的書法作品更加耐看、耐品、有真味。
蒙旭峰
中國書法家協(xié)會會員，甘肅省書法家協(xié)會第五屆楷書專業(yè)委員會委員，著名書法家胡立民先生入室弟子，平涼市書協(xié)副主席，莊浪縣書協(xié)名譽主席。
作品入展全國首屆楷書作品展，全國首屆臨帖展，全國首屆“鐘繇獎”書法大展，全國首屆“西峽頌”書法大展，全國首屆“云峰獎”書法大展，全國“廉江紅橙獎”書法作品展，2012年、2013年、2014年、2015年中書協(xié)教學成果優(yōu)秀作品展等10余次。作品入展甘肅省第三屆張芝獎、首屆書法篆刻新人展等展覽12次，獲得平涼市第四屆“崆峒文藝獎”書法一等獎，2021年甘肅省“萬科杯”青少年書法大賽優(yōu)秀指導老師獎。
▲諸葛亮《誡子書》68*138cm
我喜歡書法，七歲在家父指導下練字，后到中國書協(xié)培訓中心胡立民導師班學習，隨著學習的深入，明白楷書也能暢情。當然楷書的暢情不像行書、草書那樣大開大合、任情恣性，它有其自身的方式和規(guī)律。通過用筆的方圓粗細，字形的大小長扁，結構的聚散欹正，章法的布白呼應，空間的虛實分割，墨法的干濕濃淡來表現暢情意義。同時，也明白書法是以線寫形、以線寫神的藝術。通過這一根線可以把書家對外界的認識反映進去，這根線是律動的、也是情感的、更是生命的。說到底這根線是變化無窮的，它能煥發(fā)出書法作品的精神氣質，增加作品的審美內涵。
甘肅省書法家協(xié)會
2023年7月5日
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