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中國古代十大名曲如下：
01 高山流水  （古箏、古琴）
02 廣陵散  （古琴）
03 平沙落雁  （古琴）
04 梅花三弄 （古琴）
05 十面埋伏  （琵琶）
06 夕陽簫鼓 （琵琶）
07 漁樵問答 （古琴）
08 胡笳十八拍 （古琴）
09 漢宮秋月  （古箏）
10 陽春白雪 （琵琶）

中國古琴十大名曲如下：
01 瀟湘水云
02 廣陵散
03 高山流水 
04 漁樵問答
05 平沙落雁
06 陽春白雪
07 胡笳十八拍
08 陽關(guān)三疊 
09 梅花三弄 
10 醉漁唱晚

對于中國古箏十大名曲，卻沒有較統(tǒng)一的說法。在我們找到的兩張《中國古箏十大名曲》和中國科學(xué)文化音像出版社的《中國十大古箏名家名曲》中，所列曲目都不相同，有些還是現(xiàn)代的古箏曲。不過有五首古箏名曲是公認(rèn)的：[/color]
[color=Navy]01 高山流水
02 漁舟唱晚
03 出水蓮
04 寒鴉戲水
05 漢宮秋月

    大家仔細(xì)看看中國古代十大名曲，其中有兩首古箏、三首琵琶，其余都是古琴，誰是中國古典樂器之王，就不言而喻了。二胡甚至沒有一首入選，最多只能算半首，是因為1929年左右劉天華先生記錄了粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏。
    中國古代的文人雅士，至愛的就是古琴。也許是曲高和寡，懂得古琴、喜歡古琴的不太普遍，但真正代表中國古典音樂最高境界的，就是古琴。美國人曾經(jīng)在一個探索太空和外星生命的太空探測器中，錄制了一張金唱片，收錄了人類最有代表性的音樂，其中就收錄了著名古琴演奏家管平湖先生演奏的琴曲《流水》，由此可見古琴在中國古典音樂中的地位。
    下面讓我們欣賞中國十大古典名曲。如果在線播放不流暢，請下載后欣賞。關(guān)于下載：如果你需要下載，可用鼠標(biāo)對準(zhǔn)播放器，單擊右鍵，在彈出菜單中選擇“屬性”，即可看到該首音樂的下載地址。

01 高山流水（古箏、古琴）
傳說先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴,樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會這是描繪"巍巍乎志在高山"和"洋洋乎志在流水"。伯牙驚曰:"善哉，子之心與吾同。"子期死后，伯牙痛失知音，摔琴斷弦，終身不再操琴，故有高山流水之曲。高山流水有琴曲和箏曲之分。[/color][color=Navy]
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[mp=200,70:n]http://music.bhfj.com/music/高山流水集錦/07高山流水--侯作吾（中國音樂大全古琴卷）.wma[/mp]

02 廣陵散（古琴）
據(jù)《琴操》記載：戰(zhàn)國聶政的父親，為韓王鑄劍，因延誤日期，而慘遭殺害。聶政立志為父親報仇，入山學(xué)琴十年，身成絕技，名揚韓國。韓王召他進宮演奏，聶政終于實現(xiàn)了刺殺韓王的報仇夙愿，自己毀容而死。后人根據(jù)這個故事，譜成琴曲，慷慨激昂，氣勢宏偉，為古琴著名大曲之一。
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03 平沙落雁（古琴）
明朝此曲稱《落雁平沙》。曲調(diào)悠揚流暢，通過時隱時現(xiàn)的雁鳴，描寫雁群降落前在天空盤旋顧盼的情景。
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04 十面埋伏（琵琶）
樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭在亥下最后決戰(zhàn)的情景 。項羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。
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05 漁樵問答（古琴）
此曲表現(xiàn)漁樵在清山綠水之間自得其樂的情趣。
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06 夕陽簫鼓（琵琶）
是抒情寫意的的樂曲，1925年前后，上海大同樂社根據(jù)經(jīng)曲改編成絲竹樂曲《春江花月夜》。
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07 漢宮秋月（古箏）
意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女幽怨悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。
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08 梅花三弄（古琴）
曲中泛音曲調(diào)在不同徽位上重復(fù)了三次，故稱“三弄”。相傳晉恒伊作笛《梅花三弄》，后人移值為琴曲。樂曲通過歌頌梅花不畏寒霜、迎風(fēng)斗雪的頑強性格，來贊譽具有高尚情操之人。
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09 陽春白雪（琵琶）
相傳為春秋時期的晉國師曠或齊國劉涓子所作。“陽春”取萬物知春，和風(fēng)蕩滌之意，“白雪”取懔然清潔，雪竹琳瑯之音。
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10 胡笳十八拍（古琴）（管平湖演奏）
漢末大亂，連年烽火，蔡文姬在逃難中被匈雙所擄，流落塞外，后來與左賢王結(jié)成夫妻，生了兩個兒女。在塞外她度過了十二個春秋，但她無時無刻不在思念故鄉(xiāng)。曹操平定了中原，與匈奴修好，派使邪路用重金贖回文姬，于是她寫下了著名長詩《胡笳十八拍》，余述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲調(diào)雖然各有不同，但都反映了蔡文邪路思念故鄉(xiāng)而又不忍骨肉分離的極端矛盾的痛苦心情。音樂委婉悲傷，撕裂肝腸。
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11 出水蓮（古箏）
《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。有人為該曲作題解曰：“蓋以紅蓮出水喻樂之初奏，象征基艷嫩也。”該曲以悠揚清麗的旋律和“重六調(diào)”的特殊韻味，曲趣清純剔透，寄托了人們對蓮花“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚情操的贊美。
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12 漁舟唱晚（古箏）
《漁舟唱晚》是傳統(tǒng)的古箏獨奏名曲。該曲的來源有兩種說法，多年來一直認(rèn)為是婁樹華于三十年代根據(jù)古曲《歸去來》為素材發(fā)展而成；近年來又有人提出該曲為近人金灼南根據(jù)山東傳統(tǒng)箏曲《雙皮》、《三環(huán)套日》和《流水激石》等改編而成。現(xiàn)廣泛流傳的婁樹華版本的前半部分與金灼南版本相同，后半部分為婁樹華版本所獨有。曲名取自唐朝詩人王勃的名篇《滕玉閣序》中的佳名：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱?！闭讟非鷺O富詩情畫意，旋律流暢，先慢后快，先松后緊，情緒層層迭進，生動描繪出了夕陽西照下的湖光山色及漁舟競歸、漁人唱和的怡人境界。該曲不僅為箏曲的代表曲目之一，亦被移植成為小提琴、鋼琴、長笛等西洋樂器的獨奏。
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13 寒鴉戲水（古箏）（王昌元演奏）
《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作?！翱图摇敝改纤文┠隇楸軕?zhàn)亂而遷居廣東潮州、梅縣一帶的中原人民，所以“客家箏曲”又叫“中州古調(diào)”，流傳于潮州一帶。樂曲采用了潮州音樂特有的“重六調(diào)”演奏，使其產(chǎn)生了特殊的地方色彩。古箏的旋律清新明亮而輕盈多姿，配以音色低厚的椰胡穿插其間，時分時合，相得益彰，聽來饒有情趣。生動地描繪了寒鴉（即魚鷹）在水中逐戲的情景。
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14 瀟湘水云（古琴）
《瀟湘水云》是宋代郭楚望的古琴代表作。當(dāng)時，金兵入侵，郭楚望住在湖南寧遠(yuǎn)九嶷山下，瀟水自九嶷山流過。郭楚望深感國家不安定，心中憂國憂民。于是，他借水光云影，來表達自己對大宋的眷戀之情。樂曲開始，一段飄逸的音樂使人聯(lián)想到碧波蕩漾、煙霧繚繞的洞庭湖。樂曲第一句旋律音調(diào)經(jīng)過展開后，始終貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反復(fù)圍繞著主旋律變化發(fā)展，深刻揭示了作者抑郁、憂慮的內(nèi)心世界?！稙t湘水云》全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、綽、揉、注”等技法，集中體現(xiàn)了古琴藝術(shù)的“清、微、淡、遠(yuǎn)”的含蓄之美，被歷代古琴家公認(rèn)為古琴曲中的典范。
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15 陽關(guān)三疊（古琴）（張子謙／戴樹紅琴簫）
陽關(guān)三疊是根據(jù)唐代詩人王維（699~759）《送元二使安西》詩譜寫的一首琴歌。王維這首詩在唐代就曾以歌曲形式廣為流傳，并收入《伊州大曲》作為第三段。唐末詩人陳陶曾寫詩說：“歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戍詞?！闭f明它和唐代大曲有一定的聯(lián)系。后來又被譜入琴曲，以琴歌的形式流傳至今。王維的詩是送朋友去西北邊疆而作：“渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新；勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！弊V入琴曲后又增添了一些詞句，加強了惜別的情調(diào)。曲譜最早見于《漸音釋字琴譜》（1491年以前），另外還有1530年刊行的《發(fā)明琴譜》等十幾種不同的譜本。據(jù)清代張鶴所編《琴學(xué)入門》（1864年）傳譜，全曲分三大段，基本上用一個曲調(diào)作變化反復(fù)，疊唱三次，故稱“三疊”。每疊又分一疊加“清和節(jié)當(dāng)春”一句作為引句外，其余均用王維原詩。后段是新增的歌詞，每疊不盡相同。從音樂角度說，后段有點類似副歌的性質(zhì)。這首琴歌的音調(diào)純樸而富于激情，特別是后段“ 遄行，遄行”等處的八度大跳，和“歷苦辛”等處的連續(xù)反復(fù)的呈述，情意真切，激動而沉郁，充分表達出作者對即將遠(yuǎn)行的友人的那種無限關(guān)懷、留戀的誠摯情感。
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16 醉漁唱晚（古琴）（龔一演奏）
《醉漁唱晚》是唐詩人皮日休和陸龜蒙所作的琴曲，全曲描繪了漁翁豪放不羈的醉態(tài)，素材精煉，結(jié)構(gòu)緊嚴(yán)，是一首精致的琴曲小品。目前流行的譜本傳自張孔山。音樂利用分節(jié)奏、滑音指法和音型的重復(fù)來表現(xiàn)豪放不羈的醉態(tài)。其中有著表現(xiàn)放聲高歌的音調(diào)和類似搖櫓聲的音調(diào)。
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17 陽春、白雪（古琴）
相傳這是春秋時期晉國的師曠或齊國的劉涓子所作。現(xiàn)存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《陽春》取萬物知春，和風(fēng)滌蕩之意，《白雪》取凜然清潔，雪竹琳之意。
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18 高山流水（琵琶曲）
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19 廣陵散（古箏）
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20 漢宮秋月（二胡）
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21 平沙落雁（古箏）
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22 梅花三弄（張維良-簫）
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23 梅花三弄（笛子）
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24 春江花月夜（李煒-古箏）[/color]
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