一筆一刀潛心鑿刻，極致匠心打造木藝。傾注了時(shí)光，溫暖了手藝。他創(chuàng)造出富于自然生命力的藝術(shù)品，并堅(jiān)持以純手工制造。他就是臺(tái)灣細(xì)木作藝術(shù)家—閻瑞麟。

他以本土原生木料進(jìn)行創(chuàng)作，制作了集實(shí)用與美觀于一體的木制家具以及充滿(mǎn)童趣的小物件作品。簡(jiǎn)約、純真的手工藝背后卻蘊(yùn)藏著十余年的刻苦學(xué)習(xí)與研究，他崇尚純度的手工性，細(xì)心對(duì)待每一環(huán)節(jié)，精心記錄下制作過(guò)程中的感受。正是他的耐心與堅(jiān)持，使他一步步將內(nèi)心的想象逐漸轉(zhuǎn)化現(xiàn)實(shí)......

閻瑞麟畢業(yè)后從事廣告設(shè)計(jì)行業(yè)，經(jīng)過(guò)十年的工作訓(xùn)練，他能在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出優(yōu)秀的設(shè)計(jì)方案，充分體味設(shè)計(jì)的美感。但是高度商業(yè)化快節(jié)奏的方式，也愈加讓他意識(shí)到不停滯的設(shè)計(jì)創(chuàng)作方式帶來(lái)的更多是疲憊。偶然間，他從木藝中找到了藝術(shù)創(chuàng)造的滿(mǎn)足與幸福感，他決定開(kāi)啟一種全新的生活方式。

跳到新的領(lǐng)域，談何容易，一切要重新開(kāi)始。但對(duì)于他而言，只要有工具、有材料，就有繼續(xù)學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的“戰(zhàn)斗力”。他反復(fù)考量木材的質(zhì)感與紋樣、留心雕鑿各種形態(tài)的物件、細(xì)細(xì)打磨拋光，涂裝上油......這些工序仿佛在循環(huán)往復(fù)的發(fā)生著，雖磨掉了時(shí)光，卻沉浸下來(lái)，慢慢的研磨手工藝人的心境。

“我的工作則是模仿大自然的過(guò)程，細(xì)細(xì)琢磨，讓它們每個(gè)都變成圓敦敦、友善又親切的模樣?！?/p>

化繁為簡(jiǎn)，將簡(jiǎn)約實(shí)用的設(shè)計(jì)理念運(yùn)用在木藝制作中。在他的木藝作品中，常常透漏著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的美感，大多數(shù)以圓形、方形及它們的變形組合作為基本框架，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加工調(diào)整。不僅造型上簡(jiǎn)約舒適，閻先生充滿(mǎn)童趣的想象力還賦予木藝以形象化，注入了生命和活力，靜置的木制作品中飽含著強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感和趣味性。

從創(chuàng)作伊始，他就計(jì)劃制作大型的“飛鳥(niǎo)與魚(yú)”系列作品。經(jīng)過(guò)七年的婆娑打磨，才逐步實(shí)現(xiàn)計(jì)劃。七年的沉淀，使他在展覽上初露鋒芒，收獲了眾多觀者的喜愛(ài)與感動(dòng)。

不僅如此，他以人的行為活動(dòng)作為出發(fā)點(diǎn)，制作了許多益于人的實(shí)用性作品。女兒愛(ài)吃堅(jiān)果，他就設(shè)計(jì)制作了一套木槌和木樁的敲堅(jiān)果的小工具；設(shè)計(jì)一種帶拐杖的穿鞋椅，可幫助行動(dòng)不便的人起身；制作牢固又輕便的托盤(pán)......

“其實(shí)木工一直在流行，先有個(gè)好觀念極為重要，盡管機(jī)械器材如何先進(jìn)發(fā)展，永遠(yuǎn)無(wú)法取代雙手深刻感知的微細(xì)變化，也灌注不了木材會(huì)讓人從內(nèi)心油然感動(dòng)的溫度?！?/p>

閻瑞麟遵循“精工出細(xì)活”的傳統(tǒng)手工藝法則，堅(jiān)持全手工打造。這種制作方式逐漸成為了他的信仰，在創(chuàng)作過(guò)程中，探尋可選取的材料，反復(fù)斟酌涂漆的技藝，精心打磨直至細(xì)微處。每一件藝術(shù)品都像他的孩子一樣，得到精心的照料。

他堅(jiān)信手工藝人能通過(guò)手工的打磨傳達(dá)一種信念和文化，并賦予手工以溫度。木材的美，其實(shí)藏在紋路里面，得要一直磨一直磨才會(huì)讓他們出來(lái)開(kāi)心的會(huì)客。持續(xù)往復(fù)操作，生出熱度轉(zhuǎn)成溫情，就會(huì)長(zhǎng)久留在作品里，不會(huì)散去。透過(guò)他的藝術(shù)作品，總會(huì)給人一種親切溫暖的感覺(jué)，能深刻感受到他對(duì)手工藝所傾注的細(xì)膩情感。

作為手藝人，背后充滿(mǎn)著諸多心酸與不易，他卻以樂(lè)觀和積極的態(tài)度來(lái)對(duì)待。面對(duì)創(chuàng)作中的孤獨(dú)與困境，他試圖找尋各種方法來(lái)面對(duì)，“洪水猛獸”亦或如此。

有時(shí)候，“做”比“想”更重要。一旦有可實(shí)施的想法，他就會(huì)立即著手實(shí)踐，這一過(guò)程中，再進(jìn)行反復(fù)的加工與調(diào)整。他喜歡探索更自然新奇的技能，不妨為此冒險(xiǎn)。他不懼過(guò)敏休克的風(fēng)險(xiǎn)利用“生漆”（從漆樹(shù)上采集的汁液制成，質(zhì)地優(yōu)良、天然無(wú)毒，但漆易揮發(fā)引起過(guò)敏性皮疹）進(jìn)行涂裝，以求達(dá)到自然優(yōu)質(zhì)的效果。

他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該融入生活，從生活中汲取靈感，又能反饋于生活。他熱愛(ài)生活，回歸家庭，陪伴著一雙兒女的成長(zhǎng)。幸福的家庭、熱愛(ài)的藝術(shù)道路這些都是他藝術(shù)的靈感來(lái)源，也轉(zhuǎn)化成藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力。他的“小小人”系列作品和女兒一同完成，他繪制了很多可愛(ài)的小小人，讓女兒來(lái)涂色，最終完成了這些生動(dòng)可愛(ài)的木制小人偶。

同時(shí)這些藝術(shù)作品也見(jiàn)證了孩子們的成長(zhǎng)，逐漸成為他們生活中不可或缺的重要伙伴。閻先生對(duì)手藝的態(tài)度也潛移默化的影響著下一代人，使他們注意觀察細(xì)節(jié)，培養(yǎng)耐性，感受生活與藝術(shù)之美。

“人臉”系列作品也是閻瑞麟受到孩子的啟發(fā)從而創(chuàng)作，他從孩童的角度去思考世界，被他們天馬行空的想象力所感染。由不同顏色拼接而成的擬人化木制人臉，格外的形象與生動(dòng)，自帶幽默與萌感的藝術(shù)作品。這些靜止的木藝人臉，仿佛都活過(guò)來(lái)了一樣。

閻瑞麟細(xì)膩成熟的木作技巧，精準(zhǔn)獨(dú)特的美感表現(xiàn)，讓人們了解生活的價(jià)值不在于繁華深處的紙醉金迷，而是經(jīng)由氣味、記憶與接觸，經(jīng)由細(xì)節(jié)的觀察與感知，形成對(duì)生命中事物的尊重與珍惜。

撰文：樂(lè)立

原文：http://www.sogoke.com/blog/99914