《書譜》筆法淺談
《書譜》筆法淺談之一 ——起筆和收筆 吳周劍
我們知道，一個(gè)筆畫的完成，需要起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程，大到橫豎撇捺，小到一個(gè)點(diǎn)都是有這個(gè)動(dòng)作過(guò)程的。本文著重講講《書譜》的起筆和收筆，至于行筆過(guò)程涉及內(nèi)容更豐富，今后再做討論。
讀帖時(shí)，需要仔細(xì)觀察每一個(gè)細(xì)節(jié)，其中很重要的一個(gè)方面就是起筆和收筆。古人講：起筆時(shí)“大膽落墨，一氣呵成”收筆時(shí)“小心收拾，百般挑剔”。這里講起筆時(shí)能夠一氣呵成，必定是功力十分深厚時(shí)才能信筆寫出很好的效果。收筆則與起筆同樣重要，故而需要小心收拾。孫氏的《書譜》在起收筆方面很有特色，十分精巧，特別是對(duì)鋒穎的熟練使用令人嘆為觀止。
一、起筆
孫過(guò)庭的起筆十分爽利，確實(shí)做到了一氣呵成。在臨習(xí)過(guò)程中，我們可以從一下幾個(gè)方面來(lái)觀察和學(xué)習(xí)《書譜》的入筆方法。
1、起筆的角度(方向)
首先《書譜》中起筆的時(shí)候都不是直入的，它有一個(gè)很小的細(xì)尖。這個(gè)細(xì)尖雖然很細(xì)很小，但是卻不單薄，很厚重。應(yīng)是入筆后輕微的捻管所致，使的筆畫迅速的由側(cè)鋒轉(zhuǎn)到中鋒來(lái)。這樣的入筆顯得含蓄有韻味。
入筆的角度變化很多，幾乎各個(gè)角度都有，需要仔細(xì)觀摩，找準(zhǔn)入筆角度對(duì)接下來(lái)的行筆動(dòng)作有很大幫助。這里用涇渭書法班導(dǎo)師姜老師的幾個(gè)圖示來(lái)說(shuō)明入筆角度的多變。
豎的不同起筆角度
橫的不同起筆角度
下面是書譜中不同角度入筆的實(shí)例：
變化太豐富，不能一一列舉，讀帖時(shí)要細(xì)致觀察。
2.起筆的藏露
《書譜》的起筆，大都露鋒起筆，顯得十分爽利，但又不是直入，而是有個(gè)角度方向的轉(zhuǎn)變，所以不會(huì)顯得太過(guò)毛刺。少量的藏鋒起筆也是為了改變節(jié)奏，增加字法章法的豐富性。
露鋒
藏鋒
3.起筆的輕重
《書譜》的起筆大都較為輕盈，順勢(shì)而入，顯得十分順暢流美。但也間或夾雜一些較為重的起筆動(dòng)作，有一個(gè)頓挫和按的動(dòng)作。這樣輕重結(jié)合的起筆，增強(qiáng)了整體的節(jié)奏感，有一種抑揚(yáng)頓挫之感。
輕起筆
重起筆
4.起筆時(shí)與上一筆的承接關(guān)系
《書譜》的行文十分流美，一點(diǎn)都不會(huì)有阻塞的感覺(jué)。雖然連筆不多，大都字字獨(dú)立，但是字與字之間的筆意上的連帶使得章法上出現(xiàn)了流美的效果。因此要注意起筆時(shí)與上一筆的筆意上的連帶關(guān)系，走筆要有勢(shì)的關(guān)系，不可一筆一筆獨(dú)立開(kāi)來(lái)。
如“志”的第一筆橫畫以及“俯”的第一筆撇畫。
二、收筆
很多人光注意了起筆而不去關(guān)注收筆，這是不對(duì)的。古人對(duì)于收筆十分重視，無(wú)不小心翼翼。有來(lái)必有收，這樣一個(gè)字才算寫完整，而不是丟了一塊。
1、頓收
這種收筆方法是用筆肚子收筆，給人一種戛然而止的感覺(jué)，引發(fā)聯(lián)想。但是《書譜》中此法不多用。
2.回收
回鋒收筆，這里是到了筆畫末端略提后回鋒，把筆畫包在點(diǎn)畫當(dāng)中，同樣有含蓄雋永的藝術(shù)效果。
例如“無(wú)”字橫的收筆和“令”字最后一點(diǎn)的收筆。
3.放收
這種收筆方法在《書譜》中運(yùn)用的最多。值得一提的是這種收筆時(shí)，孫過(guò)庭一般有一個(gè)提的動(dòng)作，導(dǎo)致出來(lái)一個(gè)小小的鋒尖?！盎ァ弊值谝粰M的收筆很明顯。
有些筆畫收筆時(shí)，提的成分加多，不如上面的含蓄。
有些筆畫為了承接下一筆，眉目傳情，放收時(shí)要注意筆斷意連。
4、鋒尖送到隨處
收筆時(shí)最忌諱用力甩出去，而是應(yīng)當(dāng)把鋒尖送到筆畫的末端。這樣字才不會(huì)輕浮，顯得沉著一些。
原文地址：《書譜》筆法淺談之二 ——中鋒和側(cè)鋒作者：
《書譜》筆法淺談之二 ——中鋒和側(cè)鋒 吳周劍
東漢文學(xué)家、書法家蔡邕(133～192年)有句名言，叫“令筆心常在點(diǎn)畫中行”。
這句話說(shuō)明，筆在行走過(guò)程中，筆心不會(huì)老是聽(tīng)話的走在筆畫的中間，需要我們加以控制，使得筆尖“常?！弊咴邳c(diǎn)畫的中間。當(dāng)然，有時(shí)候筆尖由于書寫動(dòng)作的原因出現(xiàn)在了點(diǎn)畫的邊緣或者說(shuō)是偏離了點(diǎn)畫的中心，那也是很正常的而且是必須的。筆尖走在點(diǎn)畫的中心，即為中鋒用筆。筆尖不在點(diǎn)畫的中心，跑到了邊緣即為側(cè)鋒用筆。因此蔡邕的這句話我們可以理解為書法中的用筆，是中鋒為主，側(cè)鋒為輔的。
關(guān)于中鋒和側(cè)鋒是初學(xué)者最先掌握的幾個(gè)概念，這里不細(xì)說(shuō)。來(lái)說(shuō)一說(shuō)《書譜》中有關(guān)中鋒和側(cè)鋒的情況。
《書譜》也是遵循這個(gè)中鋒為主，側(cè)鋒為輔的用筆原則的。該帖的線條比較柔美，行氣上比較流暢，用中鋒的沉實(shí)穩(wěn)重才能壓得住。當(dāng)然也有偶用側(cè)鋒的地方，取其妍美。有人看《書譜》流暢飛揚(yáng)，就認(rèn)為它是側(cè)鋒為主的，書寫過(guò)程中大量使用側(cè)鋒，這是不對(duì)的，寫出來(lái)的效果必定力弱字飄。
《書譜》中的主體都是中鋒寫的，占絕大多數(shù)，這里隨便舉兩個(gè)例子。如夫、亦都是中鋒用筆的例子。
這里舉幾個(gè)側(cè)鋒的例子。如會(huì)字的橫畫，回，飛的末筆，以及札字除了豎畫之外的筆畫都是側(cè)鋒。
需要注意的是，《書譜》中的中鋒是主流，是主體，臨習(xí)的時(shí)候千萬(wàn)不要本末倒置，大量使用側(cè)鋒，那樣寫出來(lái)的字是背離《書譜》的。當(dāng)然也要有少量的側(cè)鋒，單純的中鋒用筆未免有些單調(diào)了。
側(cè)鋒之于《書譜》好比食用鹽，放多了不行，稍微放一點(diǎn)才有味道。有點(diǎn)錦上添花的意思。
我們臨帖的時(shí)候需要做的是好好觀察原帖，看看孫過(guò)庭是怎么做到中側(cè)并用并且處理的那么和諧的。只有眼睛看到了，加上一定的手上功夫，才能很好的表現(xiàn)原帖的風(fēng)貌，并且在不斷的臨習(xí)學(xué)習(xí)中慢慢體會(huì)借鑒這種手法，為今后我們創(chuàng)作中的中側(cè)鋒的使用打下基礎(chǔ)。
中鋒與側(cè)鋒之間能夠互相連接，這就要提到調(diào)鋒，這個(gè)后面再講。一般有捻管和用腕兩種方法。 前面講過(guò)，《書譜》的起筆有一個(gè)小尖尖，這里可以看作是一個(gè)側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的過(guò)程，只不過(guò)這個(gè)側(cè)鋒的過(guò)程十分短暫，一入筆即轉(zhuǎn)為中鋒，這里有一個(gè)捻管的動(dòng)作或者動(dòng)腕的動(dòng)作。
原文地址：《書譜》筆法淺談之三 ——提按作者：
《書譜》筆法淺談之三 ——提按 吳周劍
提按是書法筆法中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。提按是毛筆在縱向空間的運(yùn)動(dòng)，是控制線條質(zhì)感的一個(gè)重要方法。
古人講寫字要時(shí)時(shí)提時(shí)時(shí)按。簡(jiǎn)單來(lái)講，提就是把毛筆往上抽但又不脫離紙面;按就是把毛筆往紙面壓的動(dòng)作。書法作品中若不講究提按，寫出來(lái)的字就是均勻的線條，像美術(shù)字一樣，這樣要想表現(xiàn)出書法的美其難度可想而知。當(dāng)然除了鐵線篆，那是另一種特殊的書體，不能代表廣泛的書法藝術(shù)。
在書寫過(guò)程中，提按是交互進(jìn)行的，好比人走路，左腳踩下去接著是右腳邁出去。尤其是草書，提按更是體現(xiàn)節(jié)奏感的重要手段。直觀表現(xiàn)為線條的粗細(xì)變化，但提按并不是相互獨(dú)立的，不能單純的理解為這一筆是按的，那一筆是提的，而是一個(gè)相互影響的過(guò)程。
在《書譜》中，提按有度更是有著深刻的體現(xiàn)。
一、提按控制書寫的節(jié)奏及速度
《書譜》是非常講究節(jié)奏和韻律的。一行看下來(lái)，一頁(yè)看下來(lái)，都可以發(fā)現(xiàn)猶如謙謙君子般的《書譜》十分的具有節(jié)奏感，宛如高山流水的古琴曲，又好似優(yōu)雅唯美的芭蕾舞，時(shí)而快如閃電，時(shí)而緩如流水，充滿著旋律感和節(jié)奏感，這就是提按交替產(chǎn)生的藝術(shù)效果。孫過(guò)庭在書寫的時(shí)候也必然是陶醉其中，隨節(jié)奏而沉醉，才寫出了如此經(jīng)典的傳世作品。
提筆相對(duì)速度要快一些，按筆相對(duì)速度要慢一些，這樣快慢交替，節(jié)奏頓生。單純的快，沒(méi)有停頓和頓挫，一瀉千里，這樣的草書沒(méi)有美感可言，輕浮而油滑;單純的慢，沒(méi)有交替的輕快和舒緩，就會(huì)顯得壓抑沉悶，綿軟無(wú)力。只有提按之間快慢相生，隨著節(jié)奏讓筆端起舞，妙筆才會(huì)在筆端生花。
欣賞《書譜》，時(shí)時(shí)能體會(huì)到這種跳躍的美感。
二、提按能夠幫助調(diào)峰
調(diào)峰是草書書寫中十分要緊的一個(gè)技術(shù)。草書的流美要求書寫者能夠在紙上調(diào)峰，一筆墨下去能寫上好幾個(gè)字甚至好幾行字，而不能像正書那樣字字相對(duì)獨(dú)立。要寫多個(gè)字，同時(shí)要保證中鋒用筆，這就要求換鋒了。
米芾曾提出過(guò)“八面出鋒”的說(shuō)法，其實(shí)這“八面出鋒”和提按有著莫大的聯(lián)系。
筆毫是一個(gè)圓柱體，當(dāng)筆毫立起來(lái)的時(shí)候，它往哪個(gè)方向走，都是中鋒。因此換鋒的第一個(gè)要緊的動(dòng)作是立鋒，而立鋒，就用到了提按的動(dòng)作。一筆結(jié)束要換另一個(gè)鋒面的時(shí)候，必當(dāng)先提起筆來(lái)，讓筆毫恢復(fù)椎體，接著再按下去，如此才能“八面出鋒”，完成換鋒的動(dòng)作。
如圖中標(biāo)識(shí)部分，都運(yùn)用了提按來(lái)進(jìn)行調(diào)鋒。
三、提按是章法塊面的要求
書法章法中有一個(gè)塊面的說(shuō)法，有一些地方用筆是比較重的，按的較多，形成一個(gè)較實(shí)的塊面;而一些地方的用筆是較輕的，提的較多，形成一個(gè)較虛的塊面。這樣就構(gòu)成了一組書法中的虛實(shí)對(duì)比。這樣的例子在書譜中十分的多。
原文地址：《書譜》筆法淺談之四 ——絞轉(zhuǎn)筆法作者：
《書譜》筆法淺談之四 ——絞轉(zhuǎn)筆法 吳周劍
邱振中先生的《關(guān)于筆法演變的若干問(wèn)題》一文、孫曉云女士的《書法有法》一書以及孟會(huì)祥先生《筆法瑣談》一書對(duì)我影響很大。本文所講內(nèi)容，多是在他們的理論基礎(chǔ)上做的分析。有興趣的朋友可以看看他們的這些著作，相信會(huì)對(duì)書法有一個(gè)更深層面的認(rèn)識(shí)。邱振中先生提到的絞轉(zhuǎn)筆法，應(yīng)該和孫曉云女士提出的捻管說(shuō)的是一種筆法，即為手指的捻動(dòng)使得筆毫在行進(jìn)過(guò)程中不斷變化鋒面的筆法。
筆法的空間運(yùn)動(dòng)形式包括三種，即為平動(dòng)、提按以及絞轉(zhuǎn)。平動(dòng)是筆桿到紙面距離不動(dòng)的運(yùn)動(dòng)，是所有書法作品中都有的最基本的一種運(yùn)動(dòng)形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運(yùn)動(dòng)。絞轉(zhuǎn)，即筆毫錐面在紙面上的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)行時(shí)筆毫著紙面在不停的變化。而后兩者運(yùn)動(dòng)形式，絞轉(zhuǎn)和提按給線條帶來(lái)了無(wú)窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動(dòng)產(chǎn)生的;大致對(duì)稱的漸變邊廓是擺動(dòng)或者提按造成的;非對(duì)稱的曲線邊廓為絞轉(zhuǎn)使然。絞轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的是一種復(fù)合鋒，并非單純的中鋒或側(cè)鋒，是點(diǎn)畫邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因。
楷書形成以前，筆法多以絞轉(zhuǎn)為主，隨著楷書的出現(xiàn)，提按漸漸占據(jù)了筆法的主導(dǎo)地位，到了唐代唐楷的出現(xiàn)使這種現(xiàn)象達(dá)到了頂峰。至唐以后，絞轉(zhuǎn)缺失，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的“中怯”現(xiàn)象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章，提按之間完成筆畫，使得筆畫中斷軟弱無(wú)力。到了清朝館閣體的出現(xiàn)，只有提按帶來(lái)的弊端到了極致。
《書法有法》中做了大量的考證，說(shuō)明了絞轉(zhuǎn)筆法的存在以及對(duì)于書法來(lái)說(shuō)的重要性。孫過(guò)庭時(shí)期，絞轉(zhuǎn)尚未缺失，因此我們可以發(fā)現(xiàn)他的《書譜》中大量使用絞轉(zhuǎn)，使得給人的感覺(jué)線條很厚實(shí)，書寫很入墨，有晉人風(fēng)采?！稌V》至今仍被看作學(xué)習(xí)王羲之筆法的最好的過(guò)度范本。
下面列舉《書譜》中絞轉(zhuǎn)筆法的應(yīng)用。
一、入筆
書譜中的入筆都不是直接入得，而是都出現(xiàn)了一個(gè)側(cè)轉(zhuǎn)中的過(guò)程導(dǎo)致的小尖，這個(gè)小尖我認(rèn)為就是絞轉(zhuǎn)寫出來(lái)，只不過(guò)動(dòng)作特別小，側(cè)轉(zhuǎn)中的過(guò)程十分迅速。
二、撇畫和下一筆直接連接的時(shí)候
三、大的圓弧轉(zhuǎn)彎處
事實(shí)上，絞轉(zhuǎn)筆法是隨時(shí)出現(xiàn)在《書譜》中的，這里列舉幾個(gè)比較明顯的地方加以說(shuō)明，重要的是舉一反三，從理念上明白絞轉(zhuǎn)是怎么一回事，并在實(shí)踐中去驗(yàn)證改進(jìn)自己的臨習(xí)。當(dāng)然絞轉(zhuǎn)筆法尚未有定論，也出現(xiàn)了比較大的爭(zhēng)執(zhí)。我認(rèn)為臨習(xí)《書譜》中應(yīng)該做到指腕并用，絞轉(zhuǎn)和提按同時(shí)作用，才能做到靈活和更接近原帖。
下面附上一個(gè)張志慶臨寫書譜的視頻，供大家參考。
原文地址：《書譜》筆法淺談之五 ——轉(zhuǎn)折作者：
《書譜》筆法淺談之五 ——轉(zhuǎn)折 吳周劍
草書的行筆速度較快，但是快中法度仍存，是在法度范疇內(nèi)的性情揮灑。不要誤以為龍飛鳳舞、筆走龍蛇形容的是草書毫無(wú)控制的涂鴉。只有在法度之內(nèi)揮舞手中的毛筆，才能出現(xiàn)龍鳳的大氣象，否則就是蟲飛鳥舞。而且草書暢快之外也講究精確，點(diǎn)畫的細(xì)微差異就可能導(dǎo)致草法的失誤以及筆勢(shì)的不暢，因此草書是一種嚴(yán)謹(jǐn)與開(kāi)張并存的書體。
而這法度之中，很有代表性的一點(diǎn)就是筆法中的轉(zhuǎn)折處。細(xì)觀古代經(jīng)典中的轉(zhuǎn)折，無(wú)一不是駕馭的非常的結(jié)實(shí)以及精細(xì)。細(xì)細(xì)品位，不得不感嘆古法難求，心中升起對(duì)古代先賢的敬仰之情。
轉(zhuǎn)折為兩種筆法的合稱，具體就是圓轉(zhuǎn)和方折。圓轉(zhuǎn)類的銜接其書風(fēng)一般偏近于陰柔，主要體現(xiàn)一種靜態(tài)，一種緩慢的自然流動(dòng)。而方折類的銜接大都給人以陽(yáng)剛之美，表達(dá)一種動(dòng)態(tài)，是跳躍的起伏波動(dòng)的態(tài)勢(shì);更進(jìn)而言之，圓轉(zhuǎn)技巧的持續(xù)性強(qiáng)，有一種線形伸展的魅力、而方折技巧的停頓與間隔使它更具有點(diǎn)的性格、節(jié)奏感更強(qiáng)烈。南宋姜夔有《續(xù)書譜》稱：“轉(zhuǎn)折者方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)。折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知?！耙虼瞬輹?，我們應(yīng)當(dāng)做到轉(zhuǎn)折并用?！稌V》在這方面做的很好，這一點(diǎn)在前面《書譜》間架結(jié)構(gòu)歸納舉例一文中提到過(guò)。
下面我們來(lái)分析一下《書譜》中出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折。
一、圓轉(zhuǎn)
圓轉(zhuǎn)之筆，自古有“折拆股”之說(shuō)，筆畫前后始終筆心在點(diǎn)畫中行走，且保持其圓潤(rùn)體形。書譜中圓轉(zhuǎn)很多，因此體現(xiàn)出來(lái)流暢之美，造型十分的精巧。
1.壓筆轉(zhuǎn)
轉(zhuǎn)角前筆鋒漸漸下壓，轉(zhuǎn)角后筆鋒漸漸上提，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最多，形成轉(zhuǎn)角處略重的轉(zhuǎn)筆。
2.提筆轉(zhuǎn)
轉(zhuǎn)角前提筆，轉(zhuǎn)角后按筆，轉(zhuǎn)角處筆鋒與紙面接觸最少，形成轉(zhuǎn)角處略極為空靈的轉(zhuǎn)筆。
3.較平緩的轉(zhuǎn)
還有一些轉(zhuǎn)的角度較小的轉(zhuǎn)筆，前后沒(méi)有太多提按動(dòng)作，顯得較為平緩。細(xì)觀《書譜》中這類轉(zhuǎn)較少，大都有一個(gè)提按變化的過(guò)程。
二、折筆
方折之筆，易見(jiàn)筋骨。能夠體現(xiàn)一種陽(yáng)剛、爽利之美?！稌V》的折筆變化非常豐富，方折的含義是在每筆在轉(zhuǎn)換方向時(shí)，筆鋒做陰陽(yáng)面的交叉翻轉(zhuǎn)。他的筆筆銜接痕跡明顯，易使圭角暴露，對(duì)于表達(dá)線條運(yùn)動(dòng)的方向變化和節(jié)奏變化大有好處。以下分類參照素心園羅海明老師上課記錄整理。
1.原地折
一筆結(jié)束，筆鋒立刻翻到另一面，沒(méi)有停駐和提按的過(guò)程，且十分迅速。
2.切筆之后再折
上一筆結(jié)束之后，順勢(shì)做一個(gè)切的動(dòng)作，用筆毫臨近的一個(gè)面再寫下一筆。中間切的時(shí)候有一段行筆過(guò)程。
3.翻轉(zhuǎn)筆面之后再折
一筆結(jié)束之后，提筆，將筆毫錐面原地轉(zhuǎn)換后再行筆，這種折法多和上一筆畫有一個(gè)小小的重疊。
4.搭筆
這種折法很微妙，上一筆行筆結(jié)束后，筆毫大幅度提起，幾乎離開(kāi)紙面，只留一條細(xì)絲相連。
5.斷筆
這種折法干脆兩筆之間斷開(kāi)，重新起筆再寫下一筆，是對(duì)節(jié)奏改變的一個(gè)較大沖擊。
6.轉(zhuǎn)中帶折
這種折筆沒(méi)有明顯的圭角，應(yīng)該是筆毫提按幅度很小，原地轉(zhuǎn)筆后在折走，出下一筆。
在平常的《書譜》臨寫中，我們要仔細(xì)觀察轉(zhuǎn)折處的寫法及具體運(yùn)用，要熟練掌握各種不同的寫法，以期在創(chuàng)作中靈活運(yùn)用。方圓結(jié)合，轉(zhuǎn)折并用才是好的書法作品，大家還要多體會(huì)，多思考。
轉(zhuǎn)折的使用比例在不同時(shí)期不同書家筆下是不同的，而這正是他們的特點(diǎn)之一。例如張瑞圖的作品多方折，而八大山人的作品則多圓轉(zhuǎn)。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)重要的是學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)折的技法，再靈活運(yùn)用，寫出自己的性情來(lái)。
注：本人非專業(yè)書法理論工作者，只是一個(gè)普通的書法愛(ài)好者。所論述內(nèi)容，多為近年來(lái)從師友還有各種書論中積累所得，難免有錯(cuò)漏之處，且用語(yǔ)非專業(yè)書法名詞，行文粗陋。懇請(qǐng)讀到文章的朋友，能夠提出批評(píng)和意見(jiàn)，本人虛心接受并改正，謝謝。
原文地址：《書譜》與“二王”作者：
《書譜》與“二王” 孟會(huì)祥
《書譜》就像“二王”筆法的教科書，“二王”書跡則是原典。教科書沒(méi)有原典深刻、精彩，但容易接受。然而，“二王”是那樣浩渺，而且不著跡象，仰之彌高，鉆之彌深，因而即使作為教科書的《書譜》，讀起來(lái)也甚是艱澀，學(xué)起來(lái)不容易。
也許因?yàn)槲霓o的潛在作用，“二王”的尺牘，言事敘情，往往激越不可遏?！稌V》畢竟是長(zhǎng)篇大論，著作的書卷氣很濃，但激情不可能太綿長(zhǎng)，所以它的感情因素不足，而同時(shí)，技術(shù)細(xì)節(jié)就突顯了。錢穆說(shuō)過(guò)，中國(guó)文藝，更長(zhǎng)于短章敘事述情，書法也不例外。即使王羲之，如果把《蘭亭序》寫得像《喪亂帖》那樣“感哽”，也恐怕是不可能的。
《書譜》的起筆，簡(jiǎn)直比“二王”還講究，差不多都是切鋒，然后迅速鋪毫。這看起來(lái)容易，做起來(lái)難，稍不留神，就輕忽了。它鋪毫后，始終能寫出“面”的感覺(jué)，也就是說(shuō)，鋒腰始終能發(fā)揮作用，即使再纖細(xì)的點(diǎn)畫，也毫不例外，所以其點(diǎn)畫雖然果斷狠辣，但總有綿綿的感覺(jué)。這個(gè)做到更難，我是望洋興嘆。做不到的原因，除了笨拙和怠惰，是因?yàn)橐婚_(kāi)始就中了所謂“中鋒”的毒，先入為主，惡習(xí)難改，無(wú)意間就會(huì)提筆順?shù)h去寫?！稌V》點(diǎn)畫中間有忽然改變粗細(xì)的情況，有論者說(shuō)是“節(jié)筆”，也有人說(shuō)是紙的折痕造成的。這問(wèn)題我不清楚，不敢瞎說(shuō)。而收筆，無(wú)論是否連帶下畫、下字，《書譜》都沒(méi)有“二王”更自然、更高明，它有點(diǎn)“做”的個(gè)人習(xí)慣。比如忽然遲疑，然后在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中，提筆牽出細(xì)絲，再連帶下一點(diǎn)畫，從而形成“蟹爪”。米芾說(shuō)過(guò)孫過(guò)庭的這個(gè)習(xí)慣，而且也學(xué)了這一招。
不通過(guò)教科書，直接原典的情況，恐怕只會(huì)出現(xiàn)在“嫡傳”中。而“二王”幾乎沒(méi)有真跡，所以繞開(kāi)《書譜》直接學(xué)到“二王”，簡(jiǎn)直是不可能的。
真羨慕那些天資高的人，學(xué)什么像什么，而且學(xué)而能用。反省自己，真是“資質(zhì)羸弱，又縈物務(wù)”，學(xué)不像，學(xué)點(diǎn)皮毛，也不會(huì)用。今夜基本上也算是“迫于事”，臨了一張，寫了幾張，鋪開(kāi)看看，“滿目瘡痍”乎?奈何，奈何。
2011年9月22日凌晨
一、上下結(jié)構(gòu)的字
1.平中寓險(xiǎn)
有些字上下皆做正局，少欹側(cè)，顯得較為平靜安詳。如善、篆。
有些字雖然上下皆做正局，但上下部分的重心不在同一直線上，出現(xiàn)錯(cuò)落，這會(huì)造成奇險(xiǎn)的效果。如萁、隸等字。
2.左沖右突
有些字上下皆做欹側(cè)，有的上面右傾，下面左傾。如晉、宜、羲、崇。
有的則是上面左傾，下面右傾。如實(shí)、豪、嘗、當(dāng)。
不論左傾還是右傾，都應(yīng)在對(duì)立中求得統(tǒng)一，在變化中求得平衡。
二、左右結(jié)構(gòu)的字
1、奇正相生
左右結(jié)構(gòu)的字，左右部分常不作正局，多欹側(cè)。
有的右邊平正左邊則斜靠在右邊，左右關(guān)系極為緊密，平正中寓險(xiǎn)絕。如絕、援、暢、規(guī)、婉等。
有的左邊平正，右邊則出以欹側(cè)，追求變化與險(xiǎn)絕。如旗、挹、輕、觀等字。
2.上開(kāi)下合
左右結(jié)構(gòu)的字，有的左右皆不做正局，皆出以欹側(cè)，常出現(xiàn)左邊往左邊請(qǐng)，右邊往右邊傾，兩者相背，形成上開(kāi)下合、上面疏朗下面緊密的布局，兩者在互相對(duì)應(yīng)的傾斜中達(dá)到新的平衡。如彼、非、楷、能、然等字。
3.上合下開(kāi)
左右結(jié)構(gòu)的字，有的左邊向右傾，右邊向左傾，二者互相依靠，形成上合下開(kāi)，上緊湊下疏朗的布局。如外、緘、蛇、終、獸、雁等字。
4.挪移穿插
左右并列結(jié)構(gòu)的字，因?yàn)楣P畫減省或運(yùn)筆的連帶，常出現(xiàn)左高右低現(xiàn)象，這種布局拓展了字的縱向空間，增加了字的變化方式。如題，初，勒，難，觀等字。
左右結(jié)構(gòu)中右邊筆畫少的字，因?yàn)楣P畫的省略或筆勢(shì)的連帶，常出現(xiàn)位置挪移的現(xiàn)象，右邊的偏旁常挪至左邊的右下腳，形成左右穿插的效果，這對(duì)于字形縱向空間的拓展極為有利。如領(lǐng)、功、則、對(duì)、都等字。
三、筆斷意連
連續(xù)的兩個(gè)筆畫在形上雖然斷開(kāi)，但其筆意相連。筆斷意連是點(diǎn)畫的內(nèi)在呼應(yīng)，是字的精神的內(nèi)在流動(dòng)。只有點(diǎn)畫互相呼應(yīng)顧盼，字才是一個(gè)有活力的生命體。如東、而、不、善、草等字。
四、疏密有致
草書經(jīng)常通過(guò)拉長(zhǎng)某些筆畫或壓縮某些筆畫，使字的一部分顯得極為緊密，而另一部分則極為疏朗，這樣字的造型就出現(xiàn)了多樣的變化。如妙、變、反、峰、針等字。
五、單騎救主
草書中有些字總體做欹側(cè)狀，而其最后一筆的巧妙運(yùn)用，則會(huì)化險(xiǎn)為夷，使整個(gè)字歸于平正。在此應(yīng)注意最后一筆的位置。如書、晉、回、有、如等字。
六、牽絲連帶
草書運(yùn)筆迅疾，點(diǎn)畫之間常有牽絲出現(xiàn)，牽絲把筆畫間的無(wú)形的意連轉(zhuǎn)化為有形的線連，可使字形茂密，對(duì)于強(qiáng)化點(diǎn)畫間的聯(lián)系具有重要意義。牽絲應(yīng)當(dāng)順應(yīng)筆勢(shì)，本乎自然，無(wú)意為之。如猶、依、資、歸、緩等字。
七、反客為主
筆畫間的連帶是為了強(qiáng)化點(diǎn)畫間的聯(lián)系，是字的結(jié)體茂密，增加其妍魅之態(tài)，本屬于連接在筆畫之間的付屬性筆畫，然而有些連帶筆畫卻較重，成為字中一個(gè)很搶眼的筆畫。如絕、頃、耽、物、始等字。
八、轉(zhuǎn)折并用
圓轉(zhuǎn)之筆是草書中一個(gè)很重要的筆畫，可以減少運(yùn)筆的動(dòng)作，增強(qiáng)點(diǎn)畫的流動(dòng)性，然而字中的圓轉(zhuǎn)之筆也不可太多，多則易弱。方折之筆易立骨架，易見(jiàn)勁拔，故應(yīng)當(dāng)圓轉(zhuǎn)與方折之筆并用，才能剛健、婀娜并存，陽(yáng)剛、陰柔共生。如則、尊、實(shí)、池、俯等字。
九、沉郁婉約
頓挫之筆易見(jiàn)沉郁，圓轉(zhuǎn)之筆易見(jiàn)婉約；厚重之筆易見(jiàn)沉郁，纖細(xì)之筆易見(jiàn)婉約；筆由輕到重，畫雖輕而能見(jiàn)其沉雄；筆由重到輕，畫雖重而能見(jiàn)其流美。如可、端、將、紛、觀等字。
十、節(jié)奏鮮明
草書最關(guān)乎性情，點(diǎn)畫在運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感。由點(diǎn)畫的輾轉(zhuǎn)騰挪，可窺見(jiàn)作者內(nèi)心的起伏變化，作者的喜怒哀樂(lè)一寓于書。如過(guò)，猶，速，紙，余等字。
十一、舒卷自如
情如風(fēng)水相遭，發(fā)乎外；性如大海，甚淵深。學(xué)者須發(fā)明本心，能見(jiàn)自性，方能筆隨心動(dòng)，舒卷自如。如未、而、其、還、見(jiàn)等字。
十二、字間連帶
《書譜》中的字大多字字獨(dú)立，但也有字間連帶現(xiàn)象，有二字連，三字連，四字連，以二字連最多。所連帶的字在內(nèi)容上大多具有相關(guān)性，在形態(tài)上也有俯仰、開(kāi)合等變化。如歷代、孫過(guò)庭、此乃、羲獻(xiàn)、尤精于、逸少、以子敬、軍之筆、非專精也等字組。
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