隨著季節(jié)的變化拍花草的朋友越來(lái)越多起來(lái)，為了提高好友們拍花的興趣，如何能夠拍出贊美的花朵，使得好友們從中享受到無(wú)窮的快樂(lè)，特編輯和節(jié)錄有關(guān)影界朋友的經(jīng)驗(yàn)貼與大家分享，共同來(lái)提高我們的攝影技能，使您的生活更加豐富多彩。來(lái)自：http://zone.it.sohu.com/forums/thread-955789-1-1.html
我們鏡頭前的花兒，有的生在戈灘崖壁，屬于大自然天生地造的，而有的卻長(zhǎng)在暖棚溫室里倍受人工呵護(hù)。因此，這些花卉不同的生長(zhǎng)環(huán)境，也使得我們的拍攝條件面臨不同。再一方面，不同的品種又使花兒們亮點(diǎn)炯異，各有長(zhǎng)短，有靠艷麗的色彩取勝的，也有靠妙曼多姿的形態(tài)示美的，更有靠枝莖的曲直線條引人駐足的。
正所謂，花有百態(tài)不盡同。這就要求攝影者需因地制宜，勤觀察多思考，要發(fā)現(xiàn)不同花卉的魅力所在，從而為真正的拍攝打下良好的基礎(chǔ)。除非您對(duì)某種花卉品種和拍攝環(huán)境相當(dāng)熟悉，否則，盡量避免到場(chǎng)就拍、舉機(jī)就拍、或輕率地頻頻按動(dòng)快門(mén)，因?yàn)檫@樣只會(huì)造就更多的廢片。未經(jīng)細(xì)心的觀察，就難以造就花卉攝影佳作，一般來(lái)說(shuō)，“一看，二品，三拍攝”是拍攝花卉題材的必要程序。
我們都知道，攝影藝術(shù)在本質(zhì)上就是光影藝術(shù)，因此，完美的影調(diào)就是最美的攝影語(yǔ)言之一了。具體到以花卉為主體的攝影創(chuàng)作，用光時(shí)，應(yīng)當(dāng)遵循走向光源與漫射光源相結(jié)合的采光方式，而應(yīng)盡量避免光比度較高的直射光源。在花卉攝影的用光方面，影友們常有“順光平，逆光陰，測(cè)光潤(rùn)，頂光硬”之說(shuō)。其含義就是：順光照射下的花朵布光均勻，但質(zhì)感平淡；逆光環(huán)境下的花兒雖然輪廓鮮明，但主體陰暗混沌；測(cè)光中的花朵生動(dòng)鮮活，質(zhì)感豐富；而光線接近垂直角度時(shí)被照亮的花卉主體，則反差強(qiáng)烈，視覺(jué)感受較為蒼白。所以，應(yīng)該盡量避免在正午陽(yáng)光入射角度垂直，以及光源強(qiáng)度較大時(shí)拍攝花卉。光線柔和，漫射光源豐富時(shí)，才是最能展現(xiàn)花花草草們唯美影調(diào)和細(xì)膩質(zhì)感的時(shí)候。當(dāng)然，有條件的話，利用柔光傘遮擋或用反光板進(jìn)行二次折射，都不失為創(chuàng)造良好光照條件的好辦法。
虛實(shí)有度，巧用背景映主體
當(dāng)一個(gè)枝干上，有數(shù)朵美麗的花兒同時(shí)呈現(xiàn)在您鏡頭前的時(shí)候，是利用較大的景深范圍統(tǒng)統(tǒng)拿下，還是選其一為主角，將更多的花兒當(dāng)作陪體呢？一般來(lái)講，人類的視覺(jué)習(xí)慣是由點(diǎn)到面的延伸，這就是說(shuō)，有主有次虛實(shí)得當(dāng)?shù)漠?huà)面，才更具美感。這種美感不僅符合我們先天的視覺(jué)習(xí)慣，同時(shí)也符合攝影藝術(shù)的唯美要素，更能夠體現(xiàn)花卉的美姿美態(tài)和生命活力。
在拍攝野生花卉時(shí)，往往其現(xiàn)成的生長(zhǎng)環(huán)境就可以充當(dāng)主體背景，無(wú)論是藍(lán)天碧水，還是巖壁沙地，都會(huì)與花朵達(dá)成一種和諧美妙的主次融合。而且，室外較為廣闊的空間，也有利于您運(yùn)用較大光圈虛化紛亂的背景，從而使畫(huà)面干凈簡(jiǎn)約起來(lái)。與此不同的是，在拍攝室內(nèi)或圃栽花卉時(shí)，環(huán)境相對(duì)狹小，機(jī)位調(diào)度也受到了較多的限制。此時(shí)，或是盡量利用單一色調(diào)的景物作為背景，或是用背景布、卡紙等道具創(chuàng)造人工背景，您也可臨時(shí)脫下外衣以應(yīng)一時(shí)之需。用合適的色調(diào)來(lái)充實(shí)背景也好，用虛化的方式保持背景的潔凈度也好，都應(yīng)十分注意光圈對(duì)景深范圍的控制，以及對(duì)畫(huà)面空間感的影響。好在，我們的DC都具有實(shí)時(shí)取景或回放功能，這無(wú)疑使我們的創(chuàng)作如虎添翼。
眼前一亮，構(gòu)圖巧妙能補(bǔ)拙
在多數(shù)情況下，花卉攝影的構(gòu)圖，一定要忌亂求簡(jiǎn)，否則就會(huì)陷入主次不明、畫(huà)面語(yǔ)言混亂的困境。一些經(jīng)驗(yàn)不足的攝影者，往往希望自己的鏡頭能同時(shí)攝取到更多的花朵，殊不知太多的圖像信息元素會(huì)造成焦點(diǎn)的盲從，從而使整個(gè)畫(huà)面失去主體和亮點(diǎn)。
對(duì)于枝干莖絡(luò)比較明晰的花卉，如玉蘭、梅花、迎春花等，我們可以利用其枝干的自然曲線作為構(gòu)圖主線。對(duì)于花團(tuán)錦簇，花朵密集程度較大的花卉，如牡丹、芍藥、菊花等，適宜采用直入主體的開(kāi)放式構(gòu)圖。當(dāng)然，對(duì)于開(kāi)放式構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，僅有花朵也是不夠的，雖然沒(méi)有多變的枝干線條可以利用，也應(yīng)考慮用花兒的葉子來(lái)幫襯一下，畢竟好花要有綠葉相襯才會(huì)更完美起來(lái)。
如今，許多影友都在嘗試用微距鏡頭，來(lái)挖掘花卉攝影領(lǐng)域更多的神奇視覺(jué)空間，而許多普通的家用DC產(chǎn)品也具有著不俗的近攝能力。首先，微距帶給我們的是更豐富的細(xì)節(jié)和更強(qiáng)烈質(zhì)感。其次，普通視覺(jué)所不可及的微觀世界，也在微距鏡頭前一覽無(wú)遺。可以說(shuō)，目前微距影像挾取手段，已經(jīng)將花卉攝影帶入了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。微距攝影鏡頭通常景深范圍極小，這是光學(xué)設(shè)計(jì)的初始結(jié)果，所以焦點(diǎn)選擇和聚焦的精準(zhǔn)程度相當(dāng)重要。而小型DC產(chǎn)品的近攝功能，卻往往是依靠鎖緊鏡頭片組后，利用光線衍生出的最近匯焦點(diǎn)來(lái)完成的，所以有時(shí)會(huì)產(chǎn)生畫(huà)面布光不均勻的現(xiàn)象?？梢哉f(shuō)，在微距攝影時(shí)，調(diào)節(jié)光圈對(duì)控制景深范圍的作用未必明顯，但是對(duì)調(diào)整畫(huà)面的感光均勻度卻是比較有效的，這是十分重要的一點(diǎn)。
俗話說(shuō)“好花不常開(kāi)，好景不常在”，每一種花卉植物最燦爛的花季，都是有限的。如果您沒(méi)有趕上花兒最蓬勃盛開(kāi)的那一刻，也無(wú)需過(guò)分失落，因?yàn)槲覀內(nèi)钥赡芡ㄟ^(guò)挖掘出一些美麗元素，而使其再次明艷起來(lái)。比如，殘存的花瓣上那一顆瑩瑩閃爍的露珠?；蚴?，漸漸萎落的花蕊間，依舊戀戀難舍的蜜蜂、蝴蝶。其實(shí)，花卉本身就充滿著豐富的美麗元素，葉片的油潤(rùn)、花莖的絨刺、枝干的粗糙、以及隨風(fēng)的搖曳等，這些都是花卉攝影過(guò)程中不可忽視，而又充滿了魅力的細(xì)節(jié)。我們既可以身在花叢中，感受花兒的妙曼，也可以通過(guò)取景器，仔仔細(xì)細(xì)端詳它的每一個(gè)花瓣或葉片?；▋旱拿利愇鹩怪靡?，只是，到底能夠有多少美麗的元素被您的鏡頭挾取到，就要看您在與花兒的“對(duì)話”中是否足夠虔誠(chéng)了。
穩(wěn)定至上，腳架是個(gè)好幫手
許多攝影者，往往只是關(guān)心鏡頭的分辨率，或手中DC的像素?cái)?shù)值有多高，認(rèn)為裝備是否精良、是否專業(yè)，才是決定成像結(jié)果的唯一要素。然而，實(shí)際的情況卻是，一個(gè)穩(wěn)固的三腳架往往要比對(duì)光學(xué)分辨率或像素?cái)?shù)值的苛求，更顯實(shí)惠。對(duì)于花卉攝影來(lái)說(shuō)，三腳架的現(xiàn)實(shí)作用更是無(wú)可替代的。
拍攝花卉的過(guò)程，對(duì)焦平面和拾焦精準(zhǔn)度的要求極高，這使攝影工具的穩(wěn)定性顯得至關(guān)重要。這與攝影抓拍時(shí)的瞬間動(dòng)作有所不同，我們應(yīng)該借助三腳架的幫助，慢工出細(xì)活。需要提醒您的是，如果您的鏡頭或DC具有防抖動(dòng)功能，那么在使用三腳架時(shí)，應(yīng)使防抖開(kāi)關(guān)處于關(guān)閉狀態(tài)。因?yàn)?，防抖?dòng)功能的實(shí)現(xiàn)，通常都是利用了光學(xué)或電子的差值驅(qū)動(dòng)補(bǔ)償原理來(lái)實(shí)現(xiàn)的，使用三腳架已經(jīng)使這種人為的不穩(wěn)定性，被降至了最低幅度，完全沒(méi)有進(jìn)行差值補(bǔ)償?shù)谋匾恕?br>
詩(shī)情畫(huà)意，拍花拍出好心情
如果說(shuō)觀花賞草是一件愜意的事情，那么用相機(jī)定格住自己喜愛(ài)的花兒，就更是一件樂(lè)事了。因?yàn)檫青暌凰仓g，被融入了無(wú)窮的智慧與藝術(shù)的升華?；ɑ軘z影濃縮了用光、構(gòu)圖、曝光技巧、圖片語(yǔ)言運(yùn)用等多方面的技術(shù)精華，可謂是審美情趣和視覺(jué)控制力的集中顯現(xiàn)。
然而，花卉攝影內(nèi)容廣泛，并不是一朝一夕就可以完美把握的。所以，多總結(jié)、多交流，拍出樂(lè)趣，拍出快樂(lè)亦是最重要的。在拍攝花卉的過(guò)程中，其寫(xiě)意詩(shī)情感悟自然的氛圍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了寫(xiě)實(shí)于生活的現(xiàn)實(shí)意境，一種超脫盡在鏡中。由此看來(lái)，高水準(zhǔn)的花卉攝影作品，也正如國(guó)畫(huà)或音律一樣，縱情意境，寓情于景，借景抒情。
花兒是有生命的，既然有春日暖陽(yáng)的撫慰，亦會(huì)有秋霜的辣手摧殘，好在現(xiàn)在是春天，我們會(huì)有幸目睹到更多的蓬勃與美麗。那么，此時(shí)此刻，我們便可以動(dòng)手了，在這么一個(gè)春花爛漫的好時(shí)節(jié)，祝您咔嚓不輟，拍出更多的花卉攝影佳作。
直面細(xì)節(jié)，微距造就神奇視覺(jué)
如今，許多影友都在嘗試用微距鏡頭，來(lái)挖掘花卉攝影領(lǐng)域更多的神奇視覺(jué)空間，而許多普通的家用DC產(chǎn)品也具有著不俗的近攝能力。首先，微距帶給我們的是更豐富的細(xì)節(jié)和更強(qiáng)烈質(zhì)感。其次，普通視覺(jué)所不可及的微觀世界，也在微距鏡頭前一覽無(wú)遺?？梢哉f(shuō)，目前微距影像挾取手段，已經(jīng)將花卉攝影帶入了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域。微距攝影鏡頭通常景深范圍極小，這是光學(xué)設(shè)計(jì)的初始結(jié)果，所以焦點(diǎn)選擇和聚焦的精準(zhǔn)程度相當(dāng)重要。而小型DC產(chǎn)品的近攝功能，卻往往是依靠鎖緊鏡頭片組后，利用光線衍生出的最近匯焦點(diǎn)來(lái)完成的，所以有時(shí)會(huì)產(chǎn)生畫(huà)面布光不均勻的現(xiàn)象?？梢哉f(shuō)，在微距攝影時(shí)，調(diào)節(jié)光圈對(duì)控制景深范圍的作用未必明顯，但是對(duì)調(diào)整畫(huà)面的感光均勻度卻是比較有效的，這是十分重要的一點(diǎn)。
美麗元素，露珠蜂蝶皆可入畫(huà)
俗話說(shuō)“好花不常開(kāi)，好景不常在”，每一種花卉植物最燦爛的花季，都是有限的。如果您沒(méi)有趕上花兒最蓬勃盛開(kāi)的那一刻，也無(wú)需過(guò)分失落，因?yàn)槲覀內(nèi)钥赡芡ㄟ^(guò)挖掘出一些美麗元素，而使其再次明艷起來(lái)。
比如，殘存的花瓣上那一顆瑩瑩閃爍的露珠。或是，漸漸萎落的花蕊間，依舊戀戀難舍的蜜蜂、蝴蝶。其實(shí)，花卉本身就充滿著豐富的美麗元素，葉片的油潤(rùn)、花莖的絨刺、枝干的粗糙、以及隨風(fēng)的搖曳等，這些都是花卉攝影過(guò)程中不可忽視，而又充滿了魅力的細(xì)節(jié)。我們既可以身在花叢中，感受花兒的妙曼，也可以通過(guò)取景器，仔仔細(xì)細(xì)端詳它的每一個(gè)花瓣或葉片?；▋旱拿利愇鹩怪靡?，只是，到底能夠有多少美麗的元素被您的鏡頭挾取到，就要看您在與花兒的“對(duì)話”中是否足夠虔誠(chéng)了。
| 在攝影藝術(shù)中，花卉攝影，與風(fēng)光攝影、人像攝影一樣，已成為一個(gè)單獨(dú)的門(mén)類，它以花卉為主要?jiǎng)?chuàng)作題材和攝影對(duì)象，花卉攝影或指天然的與人工培植的盆景或共卉為主的靜物以及花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等。花卉攝影，在技法上有許多特殊的要求，與人像、風(fēng)光攝影有很多不同之處，如取材、用光、構(gòu)圖、背景、色彩表現(xiàn)等都要適合花卉攝影的特殊要求和效果。同時(shí)，需要較多地使用近攝的造型手段，才能拍攝出藝術(shù)性較高的作品。
一、花卉攝影的用光
光線的運(yùn)用，是攝影藝術(shù)造型的重要技法，它是突出地表現(xiàn)花卉質(zhì)感、姿態(tài)、色彩、層次的決定因素。拍攝同一類花卉，不同的用光，得出的效果就截然不同。
1、運(yùn)用自然光拍攝
陽(yáng)光在一天里變化較大，直接影響著花卉光照的角度和拍攝效果從光照度來(lái)分析，彩自然光拍攝花卉，最好選擇在日出后兩小時(shí)內(nèi)此時(shí)光照度較為理想，造型效果好。早晨，由于花卉生理功能的關(guān)系它吸收了一夜的營(yíng)養(yǎng)，故花卉色澤特別鮮艷，顯得質(zhì)地嬌嫩，拍攝的效果甚佳，色彩清晰，層次分明，影調(diào)明朗，反差適中。 從采光的角度上來(lái)分析，通常把自然光的采光角度劃分為五種。即正面光、側(cè)光、逆光、頂光和散射光。采用正面光拍攝，光在畫(huà)面中分布較大，花卉受光面均勻，但缺點(diǎn)是花卉缺乏立體感、層次感，影調(diào)平淡。若拍攝黑白照片，效果更差，因?yàn)楹诎渍掌漠?huà)面效果，全靠影調(diào)的明暗（即黑、白、灰各種不同的層次）來(lái)表現(xiàn)。
運(yùn)用側(cè)光（前側(cè)光或后側(cè)光）來(lái)拍攝花卉，是人們認(rèn)為最理想，也是最常用的攝影用光。這種采光對(duì)花卉光照造型效果好，立體感強(qiáng)，層次分明，陰影和反差適度，色彩明度和飽和度對(duì)比和諧適中。
運(yùn)用頂光拍攝，光線投射在花卉的頂部，正面受光少，造成畫(huà)面反差大，缺乏層次，花卉色彩還原效果差，色溫較高，照片容易偏藍(lán)故這種光線甚少運(yùn)用。
運(yùn)用逆光攝影，光線從后面照射物體，能夠勾劃出清晰的花卉輪廓線，光的造型效果好，如果花瓣質(zhì)地較薄，會(huì)使之呈現(xiàn)透明或半透明狀，更細(xì)膩地表現(xiàn)出花的質(zhì)感、層次和瓣片的紋理。運(yùn)用這種光源，特別要注意花卉正必須進(jìn)行補(bǔ)光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。
運(yùn)用散射光拍攝，也是較為理想的光源，它運(yùn)用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。如果選擇雨后的散光拍攝會(huì)使花卉顯得楚清新，光彩誘人。
2、運(yùn)用燈光拍攝
近年來(lái)，隨著插花藝術(shù)的興起，給花卉攝影帶來(lái)新的創(chuàng)作題材。運(yùn)用燈光拍攝，布光靈活，隨意變換，花卉的擺插與構(gòu)思溶為一體，在畫(huà)面表現(xiàn)上，更具有藝術(shù)造型的藝術(shù)渲染力。燈光拍攝通常有以下幾種布光方法（即主光、輔助光、頂光、輪廓光和背景光）。
主光布局的位置是在相機(jī)的左邊或右邊，成15度至30度角投射物體，主要的作用是照明花卉的正面，使花卉正面受光。
輪廓光的布局是在物體的后側(cè)投射，在造型效果上使被攝物的輪廓用光線色劃出來(lái)，藝術(shù)造型效果比較強(qiáng)。
輔助光的布局位置沒(méi)有固定，通常是根據(jù)攝影者的表現(xiàn)意圖和花卉某個(gè)部位需要而擺設(shè)，以求達(dá)到被攝物在光與影的造型效果。
頂光的布局位置在物體的頂部，使物體贊成一種高光感或模仿陽(yáng)光投射的效果。
背景光的面局通常是在物體后面，處理背景與物體產(chǎn)生空間感、立體感或其它的特殊效果。
運(yùn)用燈光拍攝花卉的基本布光方法有以上幾種，但在運(yùn)用時(shí)可根據(jù)自己的構(gòu)思和要求靈活運(yùn)用，特別要細(xì)觀察光在布局中的整體效果必要時(shí)，可分開(kāi)每支燈單獨(dú)投射來(lái)檢查效果。畫(huà)面的光比也要嚴(yán)格控制，通常以1：2為適度。控制好光比，才能達(dá)到總體的藝術(shù)造型效果。另外，運(yùn)用燈光拍攝，最好使用燈光型膠卷，如果使用日光型膠卷，必須要加雷登鏡81A色溫轉(zhuǎn)換濾色鏡。
| 二、花卉攝影的構(gòu)圖
花卉攝影的構(gòu)圖，是花卉攝影的一項(xiàng)主要技法，也是一種重要的造型手段?；ɑ軘z影的構(gòu)圖，最基本的要求是主體突出，構(gòu)思新穎，造型優(yōu)美。在具體上來(lái)說(shuō)，它是由色彩、成像、影調(diào)、層次、線條、虛實(shí)等綜合組成的統(tǒng)一體。因此，花卉攝影的構(gòu)圖目的，是使主題思想通過(guò)選擇對(duì)象，運(yùn)用各種造型手段，獲得真實(shí)、生動(dòng)、完美的形象及寓意深刻，富有韻味的意境。不同的花卉，有著不同的品格和風(fēng)韻，如玫瑰的高潔，荷花的純貞、蘭花之幽雅，菊花之清芬。線棉之挺拔等，都應(yīng)采用不同的構(gòu)思，徒刑的手段和表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出花卉各自的品格和特點(diǎn)。
色彩，這是花卉彩色攝影的取材，立意的先決條件，選定了花色后，就要考慮與主體相配合的景物色彩，這叫做構(gòu)圖中的色彩配合。畫(huà)面上，最好既有一個(gè)基調(diào)，又有各色之間的細(xì)微對(duì)比與協(xié)調(diào)。
成像大?。阂环ɑ軘z影作品，花朵在整幅畫(huà)面中所占的位置大小在構(gòu)圖中屬于透視，對(duì)比的表現(xiàn)手段，畫(huà)面的配置和花卉的取舍要依攝影者的創(chuàng)作意圖而定，拍攝整體的或特寫(xiě)的在畫(huà)面占據(jù)的位置都不同，既要突出主體，又要疏密相間，防止喧賓奪主，雜亂無(wú)章。
角度：角度是指拍攝時(shí)照相機(jī)與花卉兩點(diǎn)之間的直線同政黨平視線或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍，仰拍，偏左偏右拍，都會(huì)形成高低左右不同的種攝影角度。角度稍微變化，也會(huì)對(duì)構(gòu)圖發(fā)生影響，所以，為選擇適合的拍攝角度，是不惜時(shí)間和精力進(jìn)行精雕細(xì)磨的。一般來(lái)說(shuō)，在便于觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多彩俯視角度拍攝。但拍攝樹(shù)上的紅棉，水中的荷花，湖上的睡蓮，有時(shí)角度就不大容易選擇。但越是不容易拍攝的，越是想辦法去尋找最理想的角度，做到有所突破，有所創(chuàng)新。
影調(diào)與層次：影調(diào)主要是指花卉受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。用正面光拍攝的花卉，影調(diào)明朗。用逆光拍攝，影調(diào)較暗。用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會(huì)有明暗，層次分明。要產(chǎn)生各種的影調(diào)，都有著各自的特殊效果。明調(diào)清新，暗調(diào)深沉，層次較多的中間調(diào)明快樂(lè)。淺色的花卉，適宜用明調(diào)表現(xiàn)。深色的花卉適宜用暗調(diào)表現(xiàn)，不論明暗影調(diào)，都應(yīng)著力去表現(xiàn)花卉的層次，不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地表現(xiàn)，沒(méi)有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感，特別是花卉攝影，應(yīng)在真實(shí)地再現(xiàn)花卉色彩的前提下，追求影調(diào)和層次效果。
線條：線條是花卉攝影最重要的一個(gè)因素，沒(méi)有線條，就沒(méi)有花卉的形態(tài)。在一幅花卉作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。在拍攝考慮構(gòu)圖時(shí)，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細(xì)、疏密、遠(yuǎn)近、高低、長(zhǎng)短、主次、虛實(shí)，善于有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫(huà)面上即有對(duì)比，又配合得體。在線條的選擇上，特別要注意花卉的性格和特點(diǎn)，是不可忽視的。
虛實(shí)：虛實(shí)在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個(gè)特有的表現(xiàn)手段，它是借助于鏡頭的特性完成的。運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比，目的是為突出主題，喧染氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)效果。攝影中的虛實(shí)，有不同的含義。實(shí)是聚焦求得主體清晰，逼真的基本技法要求。而虛呢，則是藝術(shù)上的要求，虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右，稍虛，局部虛、大面積虛，虛掉影響主題的不必要的景物等，目的是使主題形象更突出化、藝術(shù)化，達(dá)到一定的藝術(shù)效果。
產(chǎn)生虛實(shí)的藝術(shù)效果，通常是借助鏡頭的特性，通過(guò)光圈的運(yùn)用控制景深達(dá)到虛實(shí)的效果，鏡頭的特性與影響景深的因素有3點(diǎn)：
A：鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深范圍越小。
B：光圈越大，景深范圍越小。
C：拍攝物距越近，景深范圍越小。
知道了這個(gè)原理，在拍攝花卉時(shí)，就要注意把主體花卉置于在有效景深構(gòu)圖之中，利用景深的作用和原理，有意識(shí)地縮小景深，使畫(huà)面產(chǎn)生虛實(shí)效果，增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力。 | 三、背景的處理
背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫(huà)面上，不是被攝的主要對(duì)象，但它在畫(huà)面上戰(zhàn)友著較大的面積越是花卉簡(jiǎn)練的構(gòu)圖，背景所戰(zhàn)友的面積就越大，這是花卉攝影中一個(gè)不可忽視的因素。 背景的處理，方法是較多種多樣的，主要分為兩類。第一類是利用自然條件選擇背景因勢(shì)利導(dǎo)，就地取材。自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹(shù)林等，都可以選作背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的特寫(xiě)畫(huà)面，背景就可以多樣變化，仰拍可用藍(lán)天作背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉作背景。如果把荷花推遠(yuǎn)到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。 第二類是人工布置背景，用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過(guò)高。通俗說(shuō)法，就是顏色不宜過(guò)鮮，過(guò)淺，背景色的色相與主體花卉色相的關(guān)系以對(duì)比色和類似色為好。背景用色，一般采用較深暗，有時(shí)從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來(lái)處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會(huì)破壞主體和畫(huà)面的整體化。
四、花卉近攝技法
近攝，是花卉攝影的重要和必要的技法之一。從技法上講是近距離進(jìn)行拍攝它能使被攝主體的聚集距離比用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭聚集更近一些，結(jié)像更大一些的攝影手段。 常見(jiàn)的花朵，只有幾公分大，我們使用普通相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，不容易取得理想的構(gòu)圖和畫(huà)面，因?yàn)橐话愕臉?biāo)準(zhǔn)鏡頭最近只能在0.6米處結(jié)焦，可是花朵大小適中的畫(huà)面和構(gòu)圖。近攝的方法，是在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上裝接附加裝置或更換其它鏡頭。通常，人們?cè)跇?biāo)準(zhǔn)鏡頭上加裝附加透鏡。在不更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的情況下，可用以下的辦法進(jìn)行近攝。 在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭前加裝近攝鏡（半身鏡），加裝后使物距縮短距離拍攝近攝鏡通常規(guī)格有一號(hào)、二號(hào)，使用時(shí)可根據(jù)要求選用，也可同時(shí)使用。
另一種辦法是在相機(jī)的機(jī)身與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之間加裝接筒和皮腔或增距鏡。加裝后，使鏡頭與底片之間的距離拉長(zhǎng)，被攝物與鏡頭的距離縮短，成像比例增大。其次還有其它近攝的方法。那就是更換相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，用于近攝的鏡頭有中焦距和長(zhǎng)焦距鏡頭（最好帶微距的）。采用這些不同方式進(jìn)行近攝，都能達(dá)到預(yù)期的理想效果。
五、濾色鏡的運(yùn)用
花卉攝影中，可運(yùn)用各式各樣的濾色鏡，來(lái)達(dá)到不同的藝術(shù)效果。從黑白拍攝的角度來(lái)講，尤其重要。因?yàn)楹诎渍掌?，主要是依靠黑白灰的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)花卉和畫(huà)面的。而我們拍攝的花卉以及枝葉，環(huán)境等，都是帶有各種不同的顏色，如果不運(yùn)用濾色鏡拍攝，照片出來(lái)通常只有黑和灰的影調(diào)，白的灰階就不容易表現(xiàn)（除白色花卉）。而黑白攝影運(yùn)用濾色鏡，其作用就是對(duì)被攝物體顏色的色光起著三大作用。即對(duì)色光起著限制，阻止和通過(guò)，從而改變?cè)谡掌系挠罢{(diào)和層次。如紅色的花朵與綠色的葉，不加濾色鏡拍攝，紅花改變?yōu)榘谆业挠罢{(diào)，綠葉呈灰赤，花朵就能夠更突出地表現(xiàn)在畫(huà)面中，就要加用物體相同或近似顏色的濾色鏡，才能改變其影調(diào)，值得一提的是。使用各種帶有顏色的濾色鏡，一定要增加曝光量。 彩色膠卷拍攝花卉運(yùn)用的濾色鏡與黑白不同，它主要是使照片產(chǎn)生某種特殊的效果，達(dá)到藝術(shù)完美的統(tǒng)一。拍攝彩色花卉照片，應(yīng)多使用的濾色鏡是柔焦鏡，朦化鏡中孔霧化鏡十字鏡、三棱鏡，多影鏡、魔幻鏡等。如拍攝玫瑰花，加用陽(yáng)光柔焦鏡可使照片產(chǎn)生一種朦朧的美。加十字鏡，能使花朵上的露珠出現(xiàn)晶瑩四射，光彩奪目的效果。總之，花卉攝影，選用各種濾色鏡，目的是使照片產(chǎn)生某種特殊的效果，增加畫(huà)面的藝術(shù)感染力。
對(duì)于數(shù)碼相機(jī)，偏振鏡是最常用，主要用來(lái)消除葉面、花瓣反光，可以使花卉的色彩更濃郁、更真實(shí)。
對(duì)于利用散射光拍攝，測(cè)光一般不是太大的問(wèn)題。對(duì)于有點(diǎn)測(cè)光的機(jī)器來(lái)說(shuō)，只要將測(cè)光點(diǎn)放在拍攝主體上基本就可得到正確的曝光。而對(duì)于一些沒(méi)有點(diǎn)測(cè)光，只能使用平均測(cè)光的機(jī)器，可以采取如下的辦法
近測(cè)：就是湊近主體盡量使主體充滿取景框，這時(shí)合焦與否不重要，因?yàn)楹喜缓辖箤?duì)測(cè)光數(shù)值的影響不大，但要注意離近測(cè)光時(shí)不要擋住照射主體的光線，這樣會(huì)引起照度的變化而使測(cè)光產(chǎn)生誤差。
代替法：就是在主體旁邊，或者和主體處于相同光照情況下的地方，放置中灰的物體來(lái)代替本身體積過(guò)小而無(wú)法測(cè)光的主體。中灰的物體首推柯達(dá)18%灰板(不過(guò)價(jià)格較高，一套要180元左右，材質(zhì)就是紙板)。而首推的代替物就是自己的手背，把手背沖向鏡頭測(cè)手背的反射光也是可以的。
如果要利用逆光拍攝特殊效果，則一定要使用帶有點(diǎn)測(cè)光的機(jī)器，對(duì)拍攝的主題進(jìn)行測(cè)光，運(yùn)用這種光源，特別要注意花卉正必須進(jìn)行補(bǔ)光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。對(duì)于我們的DC來(lái)說(shuō)，拍攝這樣的作品就更要注意EV值的調(diào)整。這一點(diǎn)基本是遵循背景過(guò)亮，增加EV值，背景過(guò)暗，減低EV值。
構(gòu)圖上，花卉攝影是最講究構(gòu)圖的一類攝影。一般的拍攝都遵循比如黃金分割法則，把整個(gè)畫(huà)面按井字分割，將興趣點(diǎn)放到一個(gè)交叉點(diǎn)上。但由于不同的需要，甚至是每個(gè)人不同的審美，都會(huì)使每個(gè)人在構(gòu)圖上有不同的偏好。多欣賞別人的優(yōu)秀作品，多看電影，可以比較快的提高自己構(gòu)圖的水平。 一幅僅僅構(gòu)圖優(yōu)良的作品，還不足以成為一副優(yōu)秀的作品。如何將拍攝的主題突出也是重中之重。明暗的對(duì)比，虛實(shí)的對(duì)比，色彩的對(duì)比，將這些和諧的運(yùn)用可以使一張照片更加精彩。其中明暗的對(duì)比前提是先要選擇前景和背景明暗對(duì)比強(qiáng)烈的拍攝物，并利用點(diǎn)測(cè)光的功能對(duì)拍攝的主體進(jìn)行準(zhǔn)確的測(cè)光，精確判斷主體的曝光量。更要注意的是，由于這類的照片主體一般十分突出，所以一定要挑選本身形勢(shì)感很好的主體作為拍攝對(duì)象，否則就得不償失了。 而虛實(shí)的對(duì)比說(shuō)白了就是背景的虛化。這一點(diǎn)應(yīng)該說(shuō)是數(shù)碼相機(jī)的優(yōu)勢(shì)?！队捎贒C的小焦距（和傳統(tǒng)相機(jī)相比），使得DC可以實(shí)現(xiàn)較小的物距，適合微距攝影，并且可以在微距模式下獲得很小的景深(cm級(jí))》適當(dāng)?shù)木吧?，可以將雜亂的背景虛化，使得前景主體更加突出?；ɑ苁且陨屎驮煨腿俚?，花卉攝影應(yīng)注意色彩的處理。一副花卉圖片，要有和諧的色調(diào)，不能雜亂無(wú)章。每種花卉都有自己的色彩特點(diǎn)，根據(jù)不同的主題、不同的光線條件和不同的背景確定自己要采用的色調(diào)。大紅大綠，雖然刺眼，但處理得好，也艷麗悅目；輕描淡寫(xiě)，雖然平淡，可運(yùn)用得當(dāng)，也淡雅高稚，令人賞心。一副花卉攝影總得有一個(gè)主色調(diào)，不論以冷調(diào)為主或以暖調(diào)為主，只要運(yùn)用得當(dāng)，都能"濃妝淡抹總相宜"。 重點(diǎn)請(qǐng)切記以下7點(diǎn)：
也可以通過(guò)后期之作一些特殊效果 其實(shí)上述的這些技法并不復(fù)雜，也不需要非常高檔的相機(jī)才可以。只要掌握了這些技巧，再加上一些細(xì)心和耐心，相信即使是初學(xué)者也可以拍出讓人贊嘆的好作品。 1、構(gòu)圖
畫(huà)面要干凈、明快，盡量舍棄與主題無(wú)關(guān)的花和枝葉，集中力量突出主體。主體焦點(diǎn)要稍稍離開(kāi)畫(huà)面中心，使畫(huà)面穩(wěn)定而不呆板。有選擇性的保留背景能表現(xiàn)出生態(tài)環(huán)境。橫構(gòu)圖，還是豎構(gòu)圖，取決于你的題材，橫構(gòu)圖適合表現(xiàn)廣闊，豎構(gòu)圖適合表現(xiàn)縱深。如果一時(shí)拿不準(zhǔn)就各拍一張。
2、遠(yuǎn)景、中景、近景的選擇
遠(yuǎn)景的構(gòu)圖要取上遠(yuǎn)山和藍(lán)天，花田要占2/3左右的畫(huà)面。中景是讓花田中的花占據(jù)畫(huà)面的全部，為了避免畫(huà)面呆板單調(diào)可以收進(jìn)小河，小道等。近景就是花的特寫(xiě)，要求單株的花形漂亮，沒(méi)有傷痕，色彩鮮艷。
3、光線的運(yùn)用
順光拍攝，光線均勻，顏色鮮艷，成像清晰，但是沒(méi)有反差，畫(huà)面平淡。逆光拍攝，能使平淡無(wú)奇的畫(huà)面具有戲劇性的效果，光線透射過(guò)花瓣和葉片使具有透明感，使花又一圈輪廓光，產(chǎn)生立體感。側(cè)逆光和逆光的一樣使花產(chǎn)生立體感，而且在表現(xiàn)畫(huà)面深度上使用最多，是花卉拍攝中最常用的光線。側(cè)光能在花上投下陰影，形成立體感。而且早晚的光線因?yàn)樯珳乇憩F(xiàn)出微黃或微藍(lán)。你可以根據(jù)自己的需要選擇光線。
4、天氣的選擇
晴天拍攝時(shí)，光比較大，明暗鮮明，最好使用逆光或側(cè)逆光，必要時(shí)可以用反光板補(bǔ)光。有薄云的天氣，光有方向性，光比不大，較為柔和，對(duì)于表現(xiàn)細(xì)部很有好處，能拍到溫柔而又情調(diào)的照片。陰雨天拍攝，色彩非常飽和，而且花葉被雨淋濕使花更具韻味，往往會(huì)拍出理想的照片。
5、焦點(diǎn)的選擇和景深的控制
拍攝花卉特寫(xiě)時(shí)，最好把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)引人注目的花蕊上。使它成為畫(huà)面的興趣中心，否則畫(huà)面將顯得沒(méi)有靈魂。景深的控制在花卉特寫(xiě)上是至關(guān)重要的，光圈太大焦點(diǎn)不清晰，光圈太小畫(huà)面又顯得過(guò)暗，景深過(guò)大。所以拍攝前，最好能預(yù)視景深。畫(huà)面是選擇前景模糊還是后景模糊也是作品成功的關(guān)鍵。前景模糊能增加氣氛渲染，使畫(huà)面富于情調(diào)。后景模糊能突出主體，使背景干凈。
6、注意曝光補(bǔ)償
曝光補(bǔ)償是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。一幅成功的作品曝光必須是準(zhǔn)確的，否則很可能偏色或起灰霧，尤其是反轉(zhuǎn)片曝光寬容度很小，僅在±0.5檔以內(nèi)。最好有一個(gè)灰板來(lái)校正測(cè)光，如果沒(méi)有，人的皮膚大概反光率也接近20%，可以先對(duì)手進(jìn)行測(cè)光。一般對(duì)于淺色花或亮背景要增加曝光1至2檔，對(duì)于深色花或深色背景要減少曝光1~2檔左右。對(duì)于逆光或測(cè)逆光，最好用點(diǎn)測(cè)光。
7、應(yīng)注意的問(wèn)題
拍攝時(shí)，注意背 景也是很關(guān)鍵的。背景不應(yīng)出現(xiàn)使興趣中心轉(zhuǎn)移的色彩或高光，有時(shí)一幅很好的花卉作品因?yàn)楸尘暗倪x擇不當(dāng)而前功盡棄。注意光比，膠片和人眼對(duì)于光線的敏感程度有很大的區(qū)別。拍攝時(shí)光比不宜太大，否則會(huì)暗部盡失，使畫(huà)面干澀缺乏層次。戶外拍攝，有時(shí)會(huì)有風(fēng)，使畫(huà)面模糊不清。不妨拿紙板或別的東西擋風(fēng)，干脆等風(fēng)停下再拍。如果有興趣嘗試另類風(fēng)格，可以用慢門(mén)拍攝，不過(guò)成功率低不宜控制。
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上述所致，看完我想會(huì)對(duì)您有所幫助，很多好友對(duì)于花草拍攝不知道如何下手，希望您在百忙中認(rèn)真觀看此技巧文章，深入的領(lǐng)會(huì)其內(nèi)容并熟讀它，當(dāng)您在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中遇到了各式各樣的問(wèn)題，就可以輕松的在這里找到您所需要的內(nèi)容。衷心的感謝上述內(nèi)容的提供者。
