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數(shù)碼時代仍然離不開灰板和外置測光表 - 心民怪論4貼整理

數(shù)碼時代仍然離不開灰板和外置測光表心民怪論4貼整理)文章出處:佳友在線-新手上路網址:http://bbs.photofans.cn/forum-79-1.html 


將心民兄的怪論做了個整理,方便大家一次就能看到一個比較完整的版本。現(xiàn)在還請心民兄先行審定。
不知道該如何上傳WORD文檔,于是就整個貼上來吧。貼圖照片還望心民兄自己貼上了。

心民怪論:數(shù)碼時代仍然離不開灰板和外置測光表  

心民怪論
先說說我的結論:使用灰板和測光表的好處是兩個:更快速、準確的測光;更快速、準確的調整白平衡。
本文分為三個部分:一、看屏幕不可靠,看直方圖也不可靠;二、灰板很有用;三、外置測光表更方便好用。
一、看屏幕不可靠,看直方圖也不可靠;
先說說現(xiàn)在相當部分的攝影者說的數(shù)碼時代沒必要使用測光表和灰板問題,他們認為在曝光時,先拍一張看看相機后面的屏幕就能知道好壞,若存在小有不嚴問題,后期處理補救就行了。
對此我的看法是:屏幕在不同情況會給出了不同的結果,黑暗環(huán)境和明亮環(huán)境,屏幕效果相差很大;很多人都知道屏幕和實際拍攝效果差異很大是天生的(越明亮的屏幕往往越和實際結果相去甚遠,比如現(xiàn)在流行的高亮、高反差液晶屏)。很多差異,在后期處理中是無法補救的。
針對屏幕不準可以通過直方圖判斷曝光好壞的說法,這乍一聽很專業(yè),比那些只看液晶畫面的人顯得專業(yè)多了!其實屬于典型的學究型說法,也就是說,這是與真實的攝影行為脫離的說法。實際上我們不可能依賴直方圖判斷畫面明暗是否得當,看直方圖方式還不如去看屏幕,憑借畫面的明暗來判斷來的簡單和方便。
例如:如下三個直方圖是不是出了問題?
左數(shù)1號:像素堆在了左側,會讓你以為這圖片曝光嚴重不足,右側一點點高光像素,說明亮區(qū)有點什么東西,但不確定是不是主體。
2
號正相反,像素全體跑到高光區(qū),顯然曝光過度;
3
號左右都有像素,左邊很多,說明此圖很暗,但是存在很亮的小塊區(qū)域,這塊區(qū)域曝光過度了,那么主體曝光合適么?真的……真的不知道!
喜歡看直方圖的學究們,你們能說出這樣的畫面是好的,還是不好的?


看了直方圖,以為全是廢片么?其實這三張圖完全是曝光得當?shù)暮脠D片。(見下圖)
那么看相機屏幕還能看什么?那還有用么?有,可以有,真的有:高光溢出閃爍提示。佳能稱為高光警告,其它單反相機都有警告,這是因曝光過度而完全失去層次的亮區(qū);賓得叫做白斑和黑斑警告,它不僅警告曝光過度區(qū)域,還警告因曝光不足而完全失去層次的黑區(qū)。
——
這個才是屏幕最重要的參考,因為它很直觀快捷,發(fā)現(xiàn)有大面積閃爍,就要更改曝光量。
因此,數(shù)碼時代看屏幕要獲得有用信息如下:
1
、構圖與瞬間的判斷:風光攝影看看布局是否有不當;寫實攝影看看瞬間捕捉是否恰到好處(事實上,我在寫實拍攝中基本不看屏幕,只顧反復的拍到不同的瞬間)。
2
、看看相機有沒有曝光溢出警告;
3
、清晰度判斷(放大觀看,賓得和索尼都有一鍵放大8倍或16倍的快速查看功能,佳能則要慢慢逐級放大;尼康更麻煩一點:需要兩個鍵配合,先選定區(qū)域然后再放大)。
4
、有時是生怕忽略了什么設置:不恰當?shù)?span lang="EN-US">ISO
、不恰當?shù)某叽绱笮?、不恰當?shù)钠毓庋a償、忘沒忘RAW等等等,每人情況不同,總之讓屏幕顯示很多信息是比較方便的。
但是以上這許許多多的屏幕利用價值,都不足以替代灰板和外置測光表的存在。上面與曝光相關的只有第2項。

二、灰板很有用;
很多朋友沒有理解灰板到底有什么用,測光表怎么就比相機測得準?
灰板有兩個功能:一是更準確的反射式測光;二是更方便的白平衡校正。
1
、關于測光:
大家知道,數(shù)碼相機測光是反射式測光,靠物體反光來判斷18%灰的存在?,F(xiàn)場情景中光線復雜,有明有暗,多區(qū)測光模式就是采集了很多區(qū)域做了比較智能的光線平均計算,它推薦的曝光值一般是有用的,但是光比很大場合或主體明暗與環(huán)境不同且主體所占畫面區(qū)域很小時,相機就不能判斷出正確的曝光值。
再看看第2帖里面的三張圖(為了看著方便,再次貼圖在下面),相機多區(qū)測光一般做不到令人滿意:遇到13圖相機會曝光增加,使得暗調失去魅力;遇到2號圖相機會曝光減少,潔白如玉的高調效果會蕩然無存。(3號圖為了表現(xiàn)女孩的剪影效果,測光表拿到她的臉前,奶泡對準相機,在數(shù)值上減少曝光兩級,這屬于經驗的配合。)
遇到上述情況,有經驗的攝影師會使用相機的點測光(占畫面3%左右的面積是測光區(qū)),隨著鏡頭焦距的變化,測光區(qū)域的角度也隨之變化,使用長鏡頭加點測光,可以得到很小的測光角度,這樣測光更準。但是,測什么呀?
簡單說就是:測量攝影師需要的區(qū)域。這個區(qū)域將拍攝成為反光率18%的灰色調(包括中性影調的色彩),比如測量人的臉,那么白嫩的女孩臉會拍攝出不夠白皙的效果;黝黑的臉會拍得很淺,成為不夠黑黝黝的影調,總之,都是灰影調的臉膛,不黑也不白??磥頊y量臉直接曝光不行,需要根據(jù)經驗適當做曝光補償(比如:白皙的小女孩的臉測量后補償+1;礦工的臉測量后補償-1),全憑經驗。
這時比較好的測光方法是:在同樣光線下使用相機的點測光測量一塊柯達灰板,按照測量的數(shù)值曝光,就能在同樣光線下拍攝出物體原本的相對明暗。黑皮膚就拍成黑黝黝的皮膚;白皮膚就拍成白皙的皮膚;
——
灰板在這里優(yōu)勢明顯,也很方便。只需測量一次,然后使用M擋固定了光圈和快門數(shù)值,在同樣光線下一通狂拍去吧(上面說到我在寫實拍攝中基本不看屏幕,只顧反復的拍攝不同的瞬間),因為這時曝光錯不了!因此不用擔心照片的曝光情況,這樣就有實踐充分的考慮構圖,更能專心的通過取景器捕捉精彩的瞬間。
如果光線變了(比如從陽光下跑到樹蔭下了),馬上再測一次灰板,糾正數(shù)值后,再繼續(xù)一通的拍啊拍!手動曝光在這里充分發(fā)揮了它的魅力。
在測光方面,測光表比灰板更好,下節(jié)再談測光表。
2
、關于白平衡:
此處所說的白平衡校正可不是簡單的自定義白平衡,而是拍攝RAW文件后期處理時的一個重要參照,沒有灰板就難以得到準確的色溫值。
白平衡是不是準,從屏幕上只能看個大概齊,直方圖也不能說明問題,如下面所示的左1號圖,直方圖的暗區(qū)多了很多紅色,能說明白平衡錯了嗎?自定義白平衡是個好主意,也是拍攝JPEG文件獲得準確色溫的唯一方法(對于JPEG其它辦法難以真正準確),但是操作相當繁瑣,遠不如我下面說的方法來的簡單快速。
方法如下:
1
、使用RAW格式;
2
、拍照之前,在同樣色溫下,拍一張灰板。就行了,相機使用什么白平衡設置都無所謂,盡管拍去好了。換了環(huán)境色溫,就再拍一下灰板。
3
、后期處理:把RAW文件調入PSCamera Raw窗口,調入相機自帶的軟件窗口也可以。軟件都有一個白平衡吸管工具,先對準那張帶灰板的圖片里面的灰板點擊一下,瞬間白平衡搞定!然后把它的色溫數(shù)值應用到其它同一場合拍攝的圖片,批處理,白平衡就全準確了!
——
上述方法不適合JPEG格式的拍攝。話說回來,玩到一定水準,怎么還會有人不使用RAW?
三、外置測光表更方便好用。
如果經濟許可,使用外置測光表比機內測光或灰板輔助的測光方式來得更快捷、準確得多。
外置測光表也有兩個功能:
1
、入射光的測定比反射光測定更接近真實;
2
、測光表測光的反射光測量比相機更準確、更方便。
它的第一個功能類似上面說的灰板測光法,但是比灰板測光更快捷!根本不用考慮相機的點測光,舉起測光表一按,入射光測光就立刻得出了光源的18%反光率的曝光數(shù)值,按這個數(shù)值把曝光模式撥到M擋,手動曝光拍攝,黑的就是黑的,白的就是白的,中間調的所有色彩全都還原了應有亮度。關鍵是測光表一定放在與主體相同的光線下。
測光表的第二個功能是反射測光的角度很小,可以達到,這對于測量遠距離或者較小面積的物體來的很方便,比相機長鏡頭加點測光測得更準,而且測光表還有很多計算功能,幫你得到更精準的測光值。
很多人拍攝的方法是:使用自動曝光先拍一張,看看屏幕,覺得淺了或暗了,就改動曝光補償加一加或減一減,然后再拍,再看看結果,如果還可以就繼續(xù)拍,如果還是不理想,就再改一改曝光量。殊不知,這樣永遠沒有一個穩(wěn)定的結果。
比如那天我的一個學員在拍攝很普通的人物合影,開始兩個人物服裝全是白的,自動曝光拍攝半身,結果臉部暗弱、衣服也不白了;他馬上做曝光補償“+1”,再重拍,果然有所改進,效果還可以。然后換了兩個人,一個黃色衣服瘦男子,一個黑色服裝胖女子,曝光補償不加不減,拍出來大失所望,全畫面曝光過度!顯然黑色面積比較大,欺騙了測光表,于是他改作補償1”,拍了一張,臉部還是偏淺,和本來膚色差異挺大,就再補償12/3”,膚色立刻濃郁有了質感。他這么折騰真不如早就用灰板或外置測光表測一下,改成手動曝光,固定了曝光值,無論換深淺服裝或深淺背景,人物曝光始終不變!十分鐘之內他本來能拍攝二三十張好照片,結果才拍了七八張曝光恰當?shù)恼掌?!反反復復的變化曝光值,把被攝人物搞得快沒了情緒!很多更棒的表情也錯過了。
說到曝光準不準,有人認為無所謂,反正后期處理調一調沒問題。這可是大謬!后期處理對于曝光準確的依賴極強,準的曝光可以調整出很誘人的影調,不準的曝光,后期調整時會帶來很多噪點、雜色,層次過度不再自然。RAW的動態(tài)范圍比JPEG寬得多,也不足以應付曝光不當?。ㄟ@方面的討論以后再說。論到后期處理,我可不是普通的選手。)
比如:拍攝人物,她離你七八米,背景是陰影的樹葉,臉部被陽光照亮,這就是高反差畫面,相機測光沒戲唱了,而攝影師處在另一個陰影中,在自己身邊測量灰板沒意義,讓助手拿到模特臉前又太遠使得相機測不準(測光時要全畫面充滿灰板才能準),抱著相機跑到和模特相同的光線下又是相當麻煩辛苦。這時讓助手舉起測光表靠近被攝者,采用入射式,奶泡對準相機或者光源,立刻得出數(shù)值,手動曝光拍攝即可(同一位置總不會只拍一張吧?)。
再比如:人在窗前,這有點像單燈攝影,人物背景很暗,相機測光根本不行,測光表舉起一按,手動曝光拍攝即可。
于是下面的場景很常見也很專業(yè):攝影師準備拍了,于是說:測光!助手跑過去一按測光表,大喊:“125”(幺二五)。默認的一切都到位了。原來測光表早和相機在ISO值和光圈值上形成默契:比如ISO200,F4的前提下,此時使用1/125秒就OK!
上面是專業(yè)小組拍攝的場面,業(yè)余人士一個人沒助手,也使用測光表很方便,因為相機往往已經上架了,不可能總是拿下來抱著相機去點測光,更不用說光比大的時候使用多區(qū)測光加自動曝光(AvTv、P),那基本屬于瞎蒙(也就是有的人說的經驗的神力)。風光攝影大師安塞爾-亞當斯不能算沒有經驗的人,他拍攝的過程中,始終喜歡使用一個測光表!
以上的幾個例子都屬于光線比較復雜的環(huán)境,不復雜的環(huán)境,相機的測光完全勝任,自動曝光可以用,配合有經驗的人調整的曝光補償,能拍攝出很不錯的畫面。因此不是說,所有場合都離不開測光表或者灰板。
然而,偏偏藝術攝影從來不喜歡均勻的光線,逆光、側逆光、側光才是攝影師最常采用的光線,這些光線使用自動曝光很難曝光準確;同時,室內色溫難于掌控,或者更專業(yè)的廣告攝影(比如工業(yè)廠房攝影,車間大多使用日光管)更需要色溫的準確還原(灰板的白平衡校正功能是別的方法難于替代的),等等諸多原因……于是測光表和灰板經常地登場了。

其他補充:       
灰板和測光表搭配使用,在攝影過程中非常簡單快捷,完全沒有人們想象的那么麻煩。其效果的精彩,全然不是經驗可以完全替代的!
其他方法也可以采用,但效果明顯不如這種工具組合。例如用手測光,就是我們沒有灰板時候的簡單方法。因為我們的皮膚的反光率接近18%。但是差異也很大,皮膚反光因人而異,手心手背不同、冬季擦了護手油就更有不同。
另外,灰板可以標定白平衡,它是灰色(叫做消色,也就是沒有任何色彩偏差),手掌絕對不行??!灰板很便宜,平時在不同的攝影包里都放一小塊。關鍵是買到真的灰影調,有的國產灰板偏色!
使用閃光燈的曝光是另一個計算方法,這時相機測光表對主體完全沒用;對于背景,相機測光有用處。具體說:閃光對于近處的主體(比如酒吧里面拍一個人),人物的曝光量按照下面的簡單公式計算:光圈=閃光燈指數(shù)÷距離
這個公式里你需要知道閃光燈的指數(shù)。那么快門速度是根據(jù)算出來的光圈對背景測光后得出來的快門速度值(使用Av模式測光適當欠曝一點比較好),有了光圈和快門數(shù)值,改用M擋開拍,閃光燈應該充足電之后再曝光。
另外,使用原廠閃光燈,作自動曝光也是可以的,效果沒有手動更講究。
專業(yè)人士或有使用外拍燈的(是一種帶著電源箱的、讓助手舉著的那種功率較大的閃光燈),那就離不開外置測光表了。
灰板和測光表的最佳使用:
在有著先進的反射測光系統(tǒng)的數(shù)碼相機拍攝過程中,灰板和測光表不是所有時候都在使用,是在如下兩種情況使用:
1
、光線復雜,主體與背景光比很大;
2
、色溫特別:比如室內燈光。
看不見多少人在使用灰板,不說明灰板不重要。我看見無數(shù)專業(yè)攝影記者,拍出來的室內會議畫面色溫很不準,他們甚至不懂如何更準,無數(shù)人不求甚解,不能說做法就對。
過去時代沒有測光表,全憑眼睛估計,經驗第一,也產生了很多傳世之作,但不能以此否定測光表的誕生,以此否定自動曝光無用??萍歼M步是為了讓人們方便快捷的使用,攝影附件是為了應對復雜場景和光線。這樣使用一點也不違反135相機的靈活快捷。
數(shù)碼時代越是講究的攝影師,越尊重最佳的原始采集,后期處理才能更有空間,最終的效果必定比僅僅靠估計、僅僅靠經驗來得成功率更高!
那種用了灰板和測光表,反而降低了工作效率的說法,只是說明操作者使用的不熟練,這是需要反復試驗和實踐的。

       
測光有很多方法,技術上說:只有灰板或者測光表才更準確。
現(xiàn)在數(shù)碼相機和數(shù)碼單反相機已經被大多數(shù)消費者使用,把這個告訴初學者是件好事,可以只用灰板代替測光表,這樣花不了幾個小錢(八九個人可以分享一套百元灰板,灰板面積手掌大就足夠,我的學生就有這么做的,小小一塊灰板都覺得很方便好用)?;野逵绕湓诎灼胶夥矫嬗兄豢商娲淖饔?。
測光表的使用也屬于純技術上的需求,不足千元就有單一功能的入射測光表,兩千多元就能擁有點測光功能,而且擁有了閃光測光功能(這是影室燈箱攝影不可或缺的功能),現(xiàn)在很多學攝影的人特別喜歡人像攝影,自己在家里支起一套燈具,千元三燈便攜式,就必須有閃光測光表。
拍一張看屏幕,覺得不行調一調再拍,再看看屏幕,如果還不太行,就再調一調,這就是很多目前攝影人采取的方法!
總之,應該告訴初學者最好的技術方法,數(shù)碼時代灰板真的特別有用,如果不考慮錢,測光表一定會給你帶來更好的結果??萍歼M步永無止境,就現(xiàn)階段,數(shù)碼時代不需要灰板和測光表的觀點流行起來,真的很悲哀!
相關問題:
問:先拍一張灰板 然后再根據(jù)灰板那張照片 得到的準確色溫參數(shù)去校對其他照片 ,但是 既然能拍灰板,什么不在當時的環(huán)境下使用灰板自定義校準白平衡呢?后期調整 就算是RAW應該也會存在畫質的損失吧 就像RAW加減曝光一樣吧 。
心民:你說的對了一點點(自定義了,后期處理會簡單一點),但是,實際的操作速度卻完全不同。比如你將拍攝一個室內會議,進屋里看到色溫很低,把灰板放在這個屋里拍一張(這個灰板拍得很小也無所謂,只要灰板接受了和與會者一樣的光線就行),然后馬上進入工作中,簡單到僅僅按了一下快門;而做自定義白平衡,就要操作幾十秒,這在實際工作中就是明顯的快捷與不快捷的差異。RAW做不做白平衡的調整,在后期改變色溫完全沒有畫質損失,和曝光準確不準確完全不同。調整曝光一定對畫面有損失。
問:膠片和數(shù)碼測光是一樣的嗎?膠片是以18%灰為基準;數(shù)碼好象是以白板測光為準。這也是一直沒有把測光表和灰板應用在數(shù)碼拍攝上的原因。
心民:數(shù)碼和膠片攝影在測光方面完全相同,測光都是以獲得18%灰的曝光值而得到普天大地豐富的層次。
白板不是用來測光的,是用來做自定義白平衡的,這是數(shù)碼時代的產物。白板上如果在現(xiàn)場帶了其它顏色(比如白熾燈下屋子,白紙也是黃紙了),去掉了這些黃,白紙就還原了白色,去掉的黃色同時應用到畫面其它物體(人物或室內景致),那么所有物體都還原了自身本來的顏色,這就是白色平衡了的結果。
我說的方法:用灰板校正白平衡不是攝影之前在相機上做自定義白平衡,而是使用RAW,后期在電腦軟件里一鍵完成白平衡的校正。
:數(shù)碼和膠片用灰板測光后的曝光值是一樣適用的,不用區(qū)別使用了。對嗎?
是的,測光方面不用區(qū)別考慮。需要注意的是,ISO可以隨時變化也是數(shù)碼時代的產物,考慮光圈快門前,首先注意測光表的ISO。
問:其他白的參照物可以用嗎?
心民:可以,關鍵是白紙真的白么?白紙最容易曝光過度,過度曝光的白紙,無法參與后期白平衡校正(使用白平衡吸管點擊無效),如果不曝光過度的白紙,也是不錯的素材。
校正白平衡的實際攝影過程中,我常常不使用灰板,而使用外置測光表,把這表拍進畫面,它上面的奶泡是真正的白色,球狀的立體有明有暗的過渡,也就一定有不曝光過度的區(qū)域,這就是灰色,很有用。就比如下圖的樣子,如果是RAW文件輕松可以校正色溫,JPEG卻不行。

       

關于標準的做法:
不談個性和藝術傾向,只說標準的做法。標準的做法就有標準的曝光和色彩準確的還原,因此初學者學會使用測光表和學會找到真正的準確色彩還原的方法是很有必要的。至于不喜歡這種標準,故意多一點或少一點曝光,或者故意黃一點藍一點,那屬于另一個范疇(個性和藝術)。
測光不贊同使用手心或手背,和標準差異太大!(手的反光率大于灰板一級以上或者不到一級,誰能知道?因為光滑的皮膚稍稍換個角度,測光值就變了。)沒有測光表的人,幾乎總也不會知道到底什么是標準的曝光。
什么叫做標準的曝光,就是:根據(jù)光源的亮度,中間灰能夠準確拍成中間灰的曝光值。也就是在某一光線下,使用測光表的入射式測量得到的曝光值。中間灰就是18%的反光率,使用灰板測量反射光所得到的數(shù)值正是接近測光表的入射測光法的數(shù)值的。
再說白平衡,有了灰板,完全沒有了后顧之憂,很省心。帶著灰板真的真的沒有那么麻煩。只是如果攝影師不在乎準確還原色彩,也就無所謂了(藝術么......)。但是我只是告訴初學者,這可是個好方法,別為了藝術,而說灰板沒用、測光表更沒用,誤導可能就真的發(fā)生了!
色彩管理也沒有那么可怕,相機或者電腦屏幕如果偏色(很少有人偏色那么嚴重,即使偏也是很微弱,大多數(shù)是明暗差異),起碼RAW不會騙你,你把它拿到最終的輸出電腦上,照樣能找到準確的還原,可是拍照時不拍灰板,后期想找到準確的色彩那可是很難了!除非你不要準確的色彩。
問:使用測光表測光能得到較準確的曝光值,但由于1度的測光范圍是不太容易掌握,心民老師能否結合一些照片做些具體的測光講解。
心民:你說的問題一句兩句可說不清,我簡簡單單說兩句:測光可不是為了直接找到中間灰去測量,而是測量暗區(qū)和亮區(qū),通過想象,調整曝光,最終得到保留了暗部層次和亮部層次的曝光值。比如按照亞當斯的分區(qū)曝光法,常常把想保留微弱層次的暗區(qū)做欠曝兩級半(就是說,點測光暗部,得到數(shù)值后,故意減少曝光),此時如果亮區(qū)過曝三級,就需要后期使用減弱反差的藥液沖洗底片,使用反差低的相紙放大,最終壓縮了明暗跨度很大的影調,而且保留了暗部。不能讓暗部欠曝超過三級,那樣底片上沒有了銀粒聚集,層次就根本無可挽回。(這也充分說明,后期處理永遠伴隨著攝影。)
亞當斯使用測光表,他的用法在他的書里有講解《亞當斯論攝影》。

 

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