近日，外灘12號(hào)浦發(fā)銀行總部大樓新辟藝術(shù)空間，首展便是匯聚12位海派油畫名家共計(jì)近30幅作品的“海上名家油畫展”。
俞曉夫筆下時(shí)空交錯(cuò)的室內(nèi)場(chǎng)景，譚根雄筆下氣韻淋漓的外灘，俞中保筆下光影浮動(dòng)的豫園，李磊筆下瑰麗詩(shī)性的抽象……一幅幅調(diào)和了中西風(fēng)格的海派油畫精品，與它們身處的西式雕花加柚木組成的外灘傳奇建筑兩相宜，抬眼便可看到陸家嘴摩天大樓直入云霄，黃浦江上百舸爭(zhēng)流，這正是地道的海派腔調(diào)。
集結(jié)部分參展藝術(shù)家的一場(chǎng)海派油畫沙龍也于此展開，共探海派油畫的當(dāng)代闡釋，給予今天的藝術(shù)創(chuàng)作不少啟發(fā)。
海派油畫的這樣一種當(dāng)代闡釋，其實(shí)在此次展出的作品中已見端倪。12位參展油畫名家分別為邱瑞敏、仇德樹、俞曉夫、周長(zhǎng)江、陳逸鳴、黃阿忠、譚根雄、姜建忠、肖谷、俞中保、李寶華、李磊，他們無(wú)一例外出生于上海，風(fēng)格各不相同，卻又都有著暢意的筆觸，精湛的繪畫技法，豐滿鮮活的色彩應(yīng)用，為海派多元開放、傳承創(chuàng)新的魅力書寫下今天在油畫領(lǐng)域的一個(gè)個(gè)鮮活注腳。
邱瑞敏《原野》
且看邱瑞敏《河畔的樹》，表現(xiàn)河邊靜謐的自然景色，一切是自然而然的呈現(xiàn)，在描繪幾棵大樹和一片草叢時(shí)，通過(guò)生動(dòng)的筆觸，讓觀眾感受到風(fēng)似乎在空氣中流動(dòng)。這位藝術(shù)家的風(fēng)景畫，時(shí)常采用單純、飽和的顏色，組成絢麗、高調(diào)、和諧的交響，畫面形象通過(guò)色塊的并置和對(duì)比進(jìn)行構(gòu)成，使畫面異常熱烈生動(dòng)，從而得以最大限度地展現(xiàn)感覺的直接和心靈的真實(shí)。
俞曉夫《家人》
俞曉夫此次展出的一幅《家人》，是他自藏的作品。俞曉夫坦言比較喜歡英國(guó)老派紳士風(fēng)度的風(fēng)格作品，“雅致而有教養(yǎng)，色調(diào)取高級(jí)灰，不必很艷，人物刻畫生動(dòng)含蓄?！薄都胰恕氛沁@樣的作品，畫中，爺爺與三個(gè)少年都是一身洋裝，其中一位少年懷抱小提琴，那美妙的旋律仿佛也縈繞在觀眾耳邊。這樣的畫辨不出具體的時(shí)空，如夢(mèng)游一般靈動(dòng)，其中的光影、氣氛呈現(xiàn)出一種奇異的張力。
俞中?！秴R流系列之上海合影：九曲橋系列》之二
俞中?！秴R流系列之上海合影：九曲橋系列》在展覽中顯得格外引人注目。這是一組三幅油畫，明艷的色彩頗具當(dāng)代氣息，形成了較強(qiáng)的視覺沖擊力。它其實(shí)來(lái)源于藝術(shù)家的兒時(shí)記憶，用特有的、溫暖充沛的感情，將具有歷史感的畫面與新鮮的當(dāng)代生活融合于畫面中。俞中保坦言：“小時(shí)候，每逢過(guò)年大人必帶孩子們?nèi)ビ卧@，讓這個(gè)記載海上祖先遺韻的宅第，成為開啟新年新事的象征。這讓我留下了很深的印象。”
譚根雄《外灘》
譚根雄繪制于一年多前的《外灘》，最是與窗外外灘的景色形成呼應(yīng)。畫中灰白相間的色彩勾勒出外灘的主畫面，近景是天文臺(tái)舊址，塔樓直插云天，顯示出畫面的高度。遠(yuǎn)景是錯(cuò)落有致的歐式建筑，橫向組合排列，顯示出一派繁榮景象。創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家運(yùn)用寫意的筆法，用筆沉著又有力度，為作品增加了歷史感。
肖谷《綠水青山》
肖谷《綠水青山》《煙雨江南》系列等清雅含蓄，富于江南詩(shī)意，又傳遞出一種與時(shí)代相融合的“時(shí)尚”新感受；李磊《幻想曲》系列、《步行十里看桃花》系列，以抽象的圖像傳遞內(nèi)心感受，深具“兼容并蓄的哲學(xué)性”及獨(dú)特的中國(guó)式詩(shī)性抽象；仇德樹《裂變》大膽使用油畫顏料和油畫布結(jié)合宣紙進(jìn)行創(chuàng)作……
這些藝術(shù)家們選取的創(chuàng)作題材、運(yùn)用的藝術(shù)技法其實(shí)各有各的偏好，畫中中國(guó)精神與西洋味道的相互包容卻人們留下深刻印象。這樣一種融匯恰如上海這座城市的品格。
李磊指出：“海派油畫講的并不是一種特定的風(fēng)格，而是一種狀態(tài)，是工作和生活在上海的藝術(shù)家普遍具有的藝術(shù)態(tài)度。這種態(tài)度具有較大的開放性、包容性、獨(dú)立性，這也成就了上海油畫的豐富多彩?！?/p>
肖谷認(rèn)為，所謂“海派油畫”，當(dāng)是主動(dòng)向西方吸取油畫營(yíng)養(yǎng)后，畫出濃郁的中國(guó)文化氣息和文化自信。這不僅在于材料、技法，更在于對(duì)文化氣息的把握。他笑言“無(wú)論什么派，能呈現(xiàn)時(shí)代審美就是最有趣的'藝術(shù)派’，而這應(yīng)該建立在對(duì)歷史文化的觀照、對(duì)地域文化的觀照和對(duì)當(dāng)下審美的觀照之上。”
不少藝術(shù)家認(rèn)為，歷史地看，藝術(shù)繁榮往往建立在經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)氛圍開明的基礎(chǔ)之上，上海具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，并且這種優(yōu)勢(shì)將在未來(lái)長(zhǎng)期保持。
海派油畫的生成是和上海的城市文脈及文化氛圍緊密聯(lián)系在一起的。
中國(guó)油畫啟蒙的帷幕，就是在上海拉開的，距今約一個(gè)半世紀(jì)。從上海的土山灣畫館，走出了一批中國(guó)洋畫運(yùn)動(dòng)的早期拓荒者，不僅對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，更為中西文化的交流邁出了堅(jiān)實(shí)的步伐。此后，上海的畫壇上涌現(xiàn)出劉海粟、林風(fēng)眠、吳大羽、周碧初、陳逸飛、陳鈞德等一個(gè)個(gè)響亮的名字，翻開海派油畫史上的燦爛篇章，也繪就中國(guó)的藝術(shù)榮光。
姜建忠《沐恩堂》
“作為上海的油畫家，我深深地感悟到在這方水士中養(yǎng)育出來(lái)的畫家，在文化基因里就有一種心態(tài)平和、輕松自在、超然灑脫、突顯個(gè)性、多元包容的品行，因此也就形成了海納百川的海派油畫的非凡氣度和胸懷?！鼻袢鹈籼寡?，這樣一種品格其實(shí)是在前輩們的不斷努力下錘煉出來(lái)的。他希望自己這一代人及后輩們能憑借對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著追求，將海派油畫的這種品格傳承并發(fā)揚(yáng)光大。
李磊坦言自己特別關(guān)注歷史與未來(lái)的聯(lián)結(jié)，關(guān)注中華文明與世界多樣文明的交融，關(guān)注個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系，并相信這樣的關(guān)照能夠讓自己的作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的張力。
肖谷長(zhǎng)期以來(lái)在下功夫進(jìn)行“傳統(tǒng)文化當(dāng)代性轉(zhuǎn)換”的研究，努力建構(gòu)起在中國(guó)文人創(chuàng)作語(yǔ)境中的大審美格局。他坦言想在探索江南文化基因和當(dāng)代油畫語(yǔ)言珠聯(lián)璧合的過(guò)程中，揭示“海派油畫”的文化底蘊(yùn)。
李磊《慶余年》
據(jù)悉，外灘12號(hào)的這一藝術(shù)空間未來(lái)計(jì)劃持續(xù)推出一系列海派藝術(shù)展和沙龍活動(dòng)，與這座經(jīng)典建筑里的文藝氣息一脈相承。
黃阿忠《靜物·黃花》
作者：范昕
編輯：徐璐明
責(zé)任編輯：柳青
*文匯獨(dú)家稿件，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。
聯(lián)系客服
