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試論劉姥姥在《紅樓夢》中的多重作用范凌飛內(nèi)容提要 《紅樓夢》塑造了眾多鮮活而有生命力的人物，而劉姥姥是僅次于寶黛釵鳳的經(jīng)典形象之一。歷來讀者將之視為一個喜劇性的角色，實際上劉姥姥在《紅樓夢》中承載著多重嚴(yán)肅的文學(xué)價值。文章從劉姥姥在作品布局謀篇中發(fā)揮的獨特作用、陌生化視角的運用以及對人物形象的映襯等角度論述其在《紅樓夢》中的重要作用和價值。《紅樓夢》[1]用豐富的色彩勾勒出一幅封建大家族興衰存亡的歷史畫卷，塑造了無數(shù)絢爛多姿、鮮活而有生命力的人物形象。劉姥姥雖是這部以反映貴族生活為主的小說中極其卑微的一個人物，作者卻依靠杰出的創(chuàng)造力，使之成為是僅次于寶黛釵鳳等一干絕對主角的經(jīng)典人物。讀者大致覺得這是個插科打諢，類似于丑角的喜劇人物，甚至認(rèn)為劉姥姥善于“趨炎附勢”，為了得人錢財，“舍著老臉”打抽豐。這樣的觀點無疑過于將人物簡單化和扁平化。在這部“大旨談情”反映青年男女愛情的小說中，作者為何要安排一個處在社會底層的鄉(xiāng)野老嫗的角色呢？其實作者設(shè)置這樣一個貧苦的小人物，有著多重深意和作用，對《紅樓夢》有著獨特的藝術(shù)價值。1芥荳之微 伏脈千里跟以往中國傳統(tǒng)小說的單線結(jié)構(gòu)不同的是《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)為典型的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。如何從一堆網(wǎng)狀的如亂麻般的故事中找到一個細(xì)細(xì)的線條開篇，既不露雕琢的痕跡，又能開合自如，的確是個難題。所謂“河有源，山有脈”，作者巧妙地從中理了個小線頭，并對這個“線頭”人物的作用作了交代：“按榮府中一宅人合算起來，人口雖不多，從上至下也有三四百??；雖事不多，一天也有一二十件，竟如亂麻一般，并無個頭緒可做綱領(lǐng)。正尋思從哪一件事，自那一個人物寫起為妙，恰好忽從千里之外，芥荳之微，小小一個人家，因與榮府略有些瓜葛，這日正往榮府中來，因此便就此一家說來，倒還是個頭緒”。因此，一開始沒有驚心動魄，沒有濃墨重彩，很清淡的用筆，看似如細(xì)流般散緩。而這正是匠心之所在，也是鴻篇巨著最恰當(dāng)之表現(xiàn)手法，可以靈活地接續(xù)與轉(zhuǎn)換，開合自如地處理。如是核心人物反而不宜用于開篇，時時要顧忌這個人物，有尾大不掉之虞。此外，劉姥姥是再好不過的線索人物。借一個對賈府完全陌生的小人物來打開賈府的大門，跟讀者的閱讀進程一致。因此，人物雖小卻巧，起到四兩撥千斤之用。讀者可以順利地跟著這個小人物，步入《紅樓夢》的世界。劉姥姥并沒有隨著開篇任務(wù)的完成而退出，作者還埋下了伏線，多次利用這一人物連綴情節(jié)。姥姥一進榮國府時，見到鳳姐這個“真佛”；為還恩情，二進榮國府，賈母盛情挽留，最后有了陪同所有的主角一起暢游大觀園的機會；到最后，劉姥姥聽聞變故后，三進榮國府，對家族的衰敗和各個人物的結(jié)局作最后的交代。如此“三進”構(gòu)成了一個完整的敘事體系。因此，這個小人物真正起到了“芥荳之微，伏脈千里”的作用。2陌生化視角的運用視角是作者對故事內(nèi)容進行觀察和講述的角度。任何一部小說，作者都需擬定一個視角，即考慮采用何種敘述方式。戴維·洛奇就說“《包法利夫人》如從查理·包法利的視點敘述的話，恐怕就變成了另一本迥然不同的書了。”[2]由此可見敘事技巧對一部作品的重要影響。西方現(xiàn)代敘述學(xué)理論一般將敘述視角分為第一人稱和第三人稱，而第三人稱又分為全知全能式的“他”和有所限制的“他”。我國古代小說的傳統(tǒng)敘事通常為全知全能的“視角”。曹雪芹的偉大之處在于其敘述手法極其現(xiàn)代，嫻熟地轉(zhuǎn)換敘述視角，這種多角度、多層次，多襯染的創(chuàng)作手法，在古代小說中是絕難見到的，有超越時代的意外。除了用全知全能的“他”敘述之外，作者更采用了有所限制的“他”，化身為故事中人物“劉姥姥”的視角來敘述，以便于達(dá)到陌生化的效果。“陌生化”是由20世紀(jì)初俄國形式主義者什克洛夫斯基提出的。所謂陌生化就是“使之陌生”，“就是要審美主體對受日常生活的感覺方式支持的習(xí)慣化感知起反作用，要很自然地對主體生活于其中的世界不再看到或視而不見，使審美主體即使面臨熟視無睹的事物時也能不斷有新的發(fā)現(xiàn)。”[3]陌生化的藝術(shù)手段可以打破讀者習(xí)以為常、見怪不怪的知覺定勢。一味地聽作者介紹，不免產(chǎn)生審美疲勞，生硬而無趣。作者轉(zhuǎn)入劉姥姥的視角的時候，便由全知全能式“他”改為有所限制的“他”。由于將敘述者隱去，這樣主客體間由于少了作者橫亙其間，凌駕于故事之上而更加親近，跟書中人物（劉姥姥）一樣有了初次體驗的好奇和愉悅。作者化身為劉姥姥來展開用陌生化視角，有這樣幾個有利因素：首先，劉姥姥局外人的身份。如是賈府中人，不免陷入見怪不怪的思維定勢，對周圍的事物缺乏新奇的感受，不宜采用陌生化的手法。劉姥姥是初來乍到，從她的視角就很自然地對榮國府進行詳細(xì)地描繪而不顯得突兀。其次，惟有這樣的貧苦老嫗才是陌生化視角的最佳人選。皆因長期生活在鄉(xiāng)野，見識有限，賈府的一切都新奇。陌生化視角運用于這個人物非常符合人物好奇的心理邏輯，再合適不過。如“劉姥姥只聽見咯當(dāng)咯當(dāng)?shù)捻懧暎笥兴坪醮蚧j柜篩面的一般，不免東瞧西望。忽見堂屋中柱子上掛著一個匣子，底下又墜著一個秤砣般一物，卻不住地亂晃。劉姥姥心中想著：'這是什么愛物兒，有甚么用呢’正呆時，只聽得當(dāng)?shù)囊宦暎秩艚痃娿~磐一般，不防倒唬的一展眼”。由于劉姥姥有限的認(rèn)知體驗，便有了很多啼笑皆非的理解，營造出強烈的陌生化效果。這樣的理解差異，皆因賈府的東西都是“古往今來，不曾見過的吃過的”。通過她的視角，一個清代西洋自鳴鐘即清晰地呈現(xiàn)，讀者跟姥姥一樣有了初次體驗的強烈新鮮感。再如從來沒有見過鴿子蛋，誤當(dāng)成是雞蛋，說“這兒的雞兒也俊，下的蛋也小巧，怪俊的”，讓人忍俊不住。因此從劉姥姥的視角來敘述，給《紅樓夢》增添了強烈的陌生化效果和幽默色彩，這是平鋪直敘所無法企及的。3對人物的映襯作用對人物的映襯作用是劉姥姥在《紅樓夢》中的第三個作用。從三十九回至四十二回，描寫劉姥姥在大觀園的經(jīng)歷，是《紅樓夢》最充滿快樂的一節(jié)。描繪了一個繁花似錦，美不勝收的“富貴溫柔鄉(xiāng)”。然而，筆端寫的是“良辰美景”，在歡愉中卻寫出了辛酸和殘忍。誠如脂硯齋所言“不知多少眼淚，灑向此回書中”。賈府上下無不將劉姥姥視為一個調(diào)笑的丑角，稱之為“窮婆子”“女篾片”“母蝗蟲”。無論是作為統(tǒng)治階級的賈母、王熙鳳，還是依附統(tǒng)治階級生存的林黛玉、妙玉、鴛鴦，在等級制度的社會，他們的共同之處在于無法超越階級的本性。劉姥姥在大觀園住了三兩天，一個奇妙的現(xiàn)象是，賈府的各色人等，無論高低貴賤，都無意間現(xiàn)了原形。在低賤貧寒之人面前他們無需曲意應(yīng)酬，有意無意間將隱藏在內(nèi)心的潛意識表現(xiàn)了出來。賈母在下人的眼里，一向“憐老惜貧”，奉行封建正統(tǒng)倫理的準(zhǔn)則，是寬厚仁德的表率。賈母一時惜老憐貧的惻隱之心，被視為天大的恩典。然而，這樣的小恩小惠，卻讓賈母從鄉(xiāng)下食不果腹的老嫗身上得到了意氣風(fēng)發(fā)的幸福感、居高臨下的優(yōu)越感和“贈人玫瑰手有余香”的滿足感，進一步強化了其眾星捧月般的權(quán)威形象。林黛玉一直是一個讓人倍感憐惜的弱者形象，在賈府過著寄人籬下的生活，處處小心謹(jǐn)慎。照理本應(yīng)更能體會求親告友之苦，卻更甚于別人無情。探春提到劉姥姥，林黛玉便說：“他是哪一門子的姥姥，直叫他是個“母蝗蟲”就是了?！薄皠e的蟲草不畫罷了，昨兒”母蝗蟲”不畫上，豈不缺了典？”黛玉之尖酸刻薄可見一斑。這深刻映襯出其作為貴族小姐根深蒂固的等級意識。妙玉則孤傲更甚。只因低賤卑微的劉姥姥喝過，便將成窯的茶杯擱在外頭。寶玉建議贈與那窮婆子，賣了度日，妙玉道“這也罷了，幸而那杯子是我沒吃過的，若我使過，我就砸碎了也不能給他，我也不管你，只交給你，快拿了去吧”。因此，通過這樣一個小人物，多維度地對賈府的各色人物隱藏的一面映襯了出來。這種映襯，刻畫了人物性格的立體感和復(fù)雜性，塑造出了福特所說的“圓形人物”。其實，劉姥姥與賈府中的人物是一種相互映襯的關(guān)系。與榮國府眾人的傲慢、刻薄相比，劉姥姥處處透著本真、淳樸和寬厚。劉姥姥到賈府求親告友，實在為生活所迫。在生存面臨威脅的時候，尊嚴(yán)只能暫時放在一邊。雖被百般戲弄，卻當(dāng)是對賈府的回報，一心只要讓老太太開心?！肮媚镎f那里話，咱們哄著老太太開個心兒，可有什么惱的，你先囑咐我，我就明白了，不過大家取個笑兒，我要心里惱，也就不說了?！?div style="height:15px;">