關(guān)于人像畫的分析，我們之前已經(jīng)幾次討論過。新東方主義油畫在移植國(guó)畫方面，逐漸涉及到人物畫，遇到了困難。就是解放之前的國(guó)畫人物畫，移植的范圍過窄。
徐悲鴻的人物畫，還有蔣兆和，1930年代就開始學(xué)習(xí)西畫。不過真正的成為國(guó)畫人物畫的主流，還是在解放后的事兒。我們用繪畫分析研究，徐悲鴻的體系基本上就是西畫的素描移植進(jìn)國(guó)畫。非常成功。
但是我們新東方主義油畫是要逆向的把國(guó)畫移植進(jìn)油畫，如果用徐悲鴻的體系，那么就是同義反復(fù)。
解放之后的國(guó)畫人物畫還有關(guān)良的戲劇人物畫法，是一種從古代人物畫變化出來的變形畫法。這是非常值得移植到油畫中的。
但是總體上來說，國(guó)畫人物畫適合移植到油畫的子空間非常小。這需要我們從新的角度來擴(kuò)張這個(gè)子空間。
為此我們回過去，用繪畫分析的方法分析西畫的人物畫。我們發(fā)現(xiàn)了德加的速寫派畫法。我們已經(jīng)指出過“速寫”實(shí)際上是一個(gè)中國(guó)畫界的常用概念。
我們進(jìn)而梳理西畫人物畫的歷史，我們歸納出一條軸，如下：
西畫油畫的人物畫分為四個(gè)流派，即“照相派”，“素描派”，“速寫派”和“變形派”，這么一個(gè)以細(xì)致度作為刻度的軸線。
我們以歷史上文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫，定為“素描派”畫法。這個(gè)是傳統(tǒng)油畫最主要的畫法。稍后出現(xiàn)，以德加為代表的，是“速寫派”，他的芭蕾舞女主題的畫，的確是速寫，工具上使用了色粉，也有油畫。后來從高更開始，有梵高，莫迪里阿尼，席勒，等人，主動(dòng)進(jìn)行變形，就成了“變形派”。照相技術(shù)逐漸成熟之后，畫家的畫技進(jìn)一步細(xì)致化，所畫的人物像直追照片的精度，甚至有過之而無不及。這就是“照相派”。
從素描派的油畫人像，對(duì)國(guó)畫人物畫進(jìn)行了根本性的改變，就是徐悲鴻的體系。
德加的速寫派一支，即使在西方也并不蓬勃，這個(gè)畫法與關(guān)良的畫法有一定的契合度。而變形派與關(guān)良畫法也有契合度。
簡(jiǎn)言之，繪畫分析的研究，給我們自己指出了一個(gè)人物畫新東方主義油畫的方向。
聯(lián)系客服
