巴比松畫派之后，畫風(fēng)景畫成為西方繪畫的大類。印象派就是在巴比松畫派鼎盛時(shí)期，出現(xiàn)了。莫奈雷諾阿等人也在楓丹白露寫生，不過應(yīng)該與柯羅等人沒有遇到過。莫里索遇到柯羅，并且有一定的師生關(guān)系。
我們畫畫的，看莫奈的畫與巴比松畫派的畫，比較一下，就可以看出明顯的差異。簡(jiǎn)單地說，一個(gè)是兩者的色系大不相同。比如柯羅的典型色系：
再看莫奈的典型色系：
按照通常的說法，就是換了調(diào)色板。
柯羅的色系，基本上就是文藝復(fù)興繪畫一直以來的調(diào)子，也是學(xué)院派的傳統(tǒng)調(diào)子。比如洛朗：
柯羅和洛朗之間的色系差異，不是很大。而柯羅畫的精致的多。
一般的說法，就是莫奈他們是外光畫法，所以顏色鮮艷。不過柯羅他們也是在戶外寫生的，沒有走向鮮艷的色調(diào)，可能還是因?yàn)樗麄儗W(xué)院派的傳統(tǒng)。
另一方面，就是莫奈他們畫法是速寫派。
關(guān)于莫奈是速寫派的分析我們已經(jīng)做過不少。比較奇怪的是1874年以來，法國和各國包括我國的藝術(shù)批評(píng)沒有人對(duì)速寫派有啥分析，很少有人提到印象派畫法的速寫性。
當(dāng)然，最主要的肯定是莫奈他們自己從來不這么說。畫家一般不會(huì)自己說自己畫的飛快。
比如莫奈在第一展中的那件《日出.印象》，很可能是在家里打了底色，然后跑到港口河邊，抓住太陽升起的那么一刻，畫了半個(gè)小時(shí)。也許莫奈本來就是打了個(gè)稿。但是后來放在架子上看看，覺得是一幅很好的畫，就不再畫下去了。
莫奈并不是所有的畫都是這種狀態(tài)，但是占相當(dāng)大的比例。有的比這一幅更加的速寫。比如:
莫奈晚期，比如池塘睡蓮系列，就不再那么速寫了。
我覺得他主要是1870年因?yàn)槠辗☉?zhàn)爭(zhēng)到英國避難，看到特納的水彩，可能還有他一些畫的很薄的油畫，大受啟發(fā)。比如特納的這種典型：
這種畫法，好像草稿一樣，但是很靈動(dòng)。這就取決于畫家自己，在意識(shí)流單元作畫，在哪一個(gè)時(shí)間點(diǎn)結(jié)束。
在這個(gè)意義上，雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、莫里索，等人，畫的風(fēng)景，都有不少屬于這個(gè)類型。
后來的追隨者，很多人只注意到調(diào)色板的風(fēng)格，沒有領(lǐng)悟到速寫派的真諦，就總是不太對(duì)味。他們這種速寫主義的畫法，沒有人提出，也沒有人總結(jié)。我們知道那個(gè)時(shí)候畫家的思想，還是要靠評(píng)論家來總結(jié)的。
比如塞尚，就靠幾十年后的佛萊總結(jié)。
我們新東方主義油畫，分析出來這個(gè)速寫主義之后，就把這個(gè)作為自己的一個(gè)源頭。一個(gè)從西方繪畫所汲取的源頭。比如我們?cè)谏虾６际袑懮?，就使用這種理念。很多小幅的寫生，就是在20分鐘15分鐘里面解決的。
莫奈他們之后，法國繪畫新一代的急于求成，成為潮流。這個(gè)一方面形成百花齊放的局面，一方面也形成來的快去的快的結(jié)果。對(duì)于印象派的研究，竟然忽視了速寫主義這個(gè)根本。在貢布里希的書里，也就有這么一次，說到莫奈的作品“sketchy”。
莫奈他們?cè)谌宋锂嫹矫娴乃賹懼髁x，也當(dāng)然的被忽視了。這也是德加和莫里索沒有受到應(yīng)有的重視的緣故。
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