1982年，年僅37歲的法斯賓德不幸早逝，“德國新電影的心臟”就此停止。然而，其他三架馬車依然馳騁在光影之路上。文德斯在運動之后進入新階段，在劇情片創(chuàng)作上顯得力不從心，而在紀錄片創(chuàng)作上開創(chuàng)出一片嶄新境界。
上世紀八十年代，隨著主將法斯賓德的逝世，德國新電影運動漸趨沒落，赫爾佐格、施隆多夫轉去好萊塢拍片，作品銳減，且在強大的好萊塢體系下難以施展。
維姆·文德斯繼續(xù)經營自己創(chuàng)辦的“公路電影公司”，拍攝了一些劇情片，諸如《里斯本的故事》、《百萬美元大酒店》，但與德國新電影運動時期相比，整體品質令人堪憂。反倒是運動之后拍攝的紀錄片，因其選材的絕妙和結構的精巧，在世界各地廣受贊譽。
“終結公路電影”《直到世界盡頭》完成后，文德斯拍攝了《柏林蒼穹下》的續(xù)集《咫尺天涯》，用一具犯罪類型片的外殼，包裹了一個殘酷的柏林寓言。雖然影片呈現出柏林的另一面相，但卻并未受到太多認可，普遍被認為是“沒有必要的狗尾續(xù)貂之作”。
隨后拍攝《里斯本的故事》，致敬二十世紀最偉大的葡語詩人費爾南多·佩索阿。老友魯迪格·福格勒出馬，飾演一名電影收音師，駕駛汽車游蕩各處，影片從中也傳達出文德斯的個人創(chuàng)作觀——用心記錄影像與聲音。
隨后，文德斯與意大利電影大師米開朗基羅·安東尼奧尼合作《云山的日子》，由安東尼奧尼操刀劇本，兩個聯(lián)合指導，約翰·馬爾科維奇、蘇菲·瑪索等大牌出演。兩位電影大師對現代城市中人與人之間的疏離做了細致的藝術化處理，幾個愛情小故事由馬爾科維奇飾演的導演串聯(lián)起來，反映出現代人的孤獨，如云上的日子，飄零而無奈。
2000年后，文德斯的《百萬美元酒店》、《帕勒莫槍擊案》都借由犯罪類型的包裝，講述對于人生探尋的故事?！栋偃f美元酒店》在U2樂隊主唱波諾的操刀下，影片配樂流暢自然，一氣呵成。
2007年，電影大師英格瑪·博格曼、米開朗基羅·安東尼奧相繼離世，文德斯拍出探討死亡主題的《帕勒莫槍擊案》，獻給兩位大師。不過影片過于營造氣氛，以致有些不知所云。
劇情片一直以來是文德斯個人思想的延伸，始終關照對生活意義的探尋，頗具自傳色彩，而紀錄片的拍攝則是文德斯個人喜好的延伸。作為一名十足的文青，文德斯喜愛旅行、攝影、音樂，對藝術懷有真摯樸素的情感。不同于赫爾佐格的紀錄片題材多樣，充滿神跡與執(zhí)迷，文德斯的紀錄片始終局限在人物題材上面。新德國電影時期，文德斯已經拍攝了記錄尼古拉斯·雷的《水上回光》、追憶小津安二郎的《尋找小津》、記錄日本時裝設計師山本耀司的《都市時裝速記》。在這些影片中，文德斯善用視聽語言與符號進行敘事，如《水上回光》中的帆船，《尋找小津》中對小津拍攝方式的模仿、《都市時裝速記》中對電影媒介的創(chuàng)作性運用。
八十年代后，熱衷滿世界跑的文德斯，來到世界各處，拍攝他心目中的藝術大師。綜合來看，文德斯的人物紀錄片主要是一種題材，兩種類型。一種題材指，文德斯拍攝的皆為心目中的藝術文化英雄，兩種類型指，一種是拍逝去的人物，另一種是拍仍健在的人物。前一種類型代表作為《水上回光》、《都市時裝速記》、《樂滿哈瓦那》、《地球之鹽》，后一種代表作為《尋找小津》、《光之幻影》、《布魯斯之魂》、《皮娜》。
一向對音樂充滿熱情的文德斯，在九十年代末來到遙遠的古巴，拍攝了享譽國際的紀錄片《樂滿哈瓦那》。一次，文德斯來到古巴旅行，在旅行中發(fā)現了一支已經沉寂的古巴樂隊。于是，文德斯來到古巴，將這些古巴老藝術家請出，拍攝了他們的故事。片中古巴老藝術家純真可愛的天性，和悠揚美好的古巴音樂都得到充分展現，也讓這些人再次被世人記起。
亮相戛納的《地球之鹽》同樣獲得巨大反響，影片記錄了巴西攝影家塞巴斯蒂安·薩爾加多，創(chuàng)造性地讓薩爾加多面對攝影作品與觀眾講述，并在結構上呈現出薩爾加多的心路歷程。
對于那些已經逝去的藝術家，編排影片的結構顯得尤為復雜?！豆庵糜啊肥俏牡滤乖谀感Ｈ谓唐陂g拍攝的紀錄片，用默片方式扮演，并插入諸多采訪，致敬了與盧米埃爾兄弟同時期的德國電影人馬可斯兄弟，黑白彩色切換自如，影像十分動人。
《布魯斯之魂》記錄了文德斯心中三位偉大的布魯斯歌手，在編排結構上尤為復雜，影片透過紀錄片、默片搬演、他人的資料，將三位布魯斯歌手的故事用劇情片的套路展開，并在演唱部分，創(chuàng)造性地將黑白畫面中老歌手的演唱，過渡到彩色畫面中名人的演唱，為此，文德斯請來了婁·里德、克里斯·托馬斯·金、尼克·凱夫、詹姆斯·布拉德·烏爾姆等27位藝人。
3D紀錄片《皮娜》借友人的追憶和舞蹈，展現了“德國現代舞第一夫人”皮娜·鮑什的魅力，驚艷的場面與立體的舞蹈，再現了皮娜舞姿的曠世之美。
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