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靈性的展現(xiàn)——李婷的古意山水

木子美靈 >《藝文類聚》

2021.10.28

關(guān)注

她是當(dāng)代畫壇上一顆閃亮的新星。從22歲開始，即以山水畫作品入選全國美展，并被中國美術(shù)館收藏。

而近五年來，又多次參加全國美展，成果疊出，成為了中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，尤其是以中國山水畫作品參展，又這么年輕，這是在畫壇上絕少的。

李婷

1992年生于甘肅天水

畢業(yè)于新余學(xué)院美術(shù)教育

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

全國展覽入選及獲獎(jiǎng):

2014年作品《山里人家》入選大美華夏.人道主義的呼喚首屆全國助殘美術(shù)作品展作品在中國美術(shù)館展出并收藏。

2016年應(yīng)邀參加中韓交流展。

2017年作品《丹桂家園No.2》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“丹青揚(yáng)州”第三屆全國中國畫工筆重彩畫作品展。

2018年作品《途中》獲入會(huì)資格（最高獎(jiǎng)）由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“感恩海洋 · 潮起象山”全國中國畫作品展。

2019年作品《流年》入選由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“重溫經(jīng)典”第四屆婁東(太倉)全國山水作品雙年展。

（文/葉鵬飛）

李婷的山水畫作品，體現(xiàn)出她對(duì)中國山水畫傳統(tǒng)得認(rèn)識(shí)，有著自己的靈性，她把握了中國畫傳承演化的文脈。

李婷在大學(xué)期間，就深感振興傳統(tǒng)的重要，并將重點(diǎn)選擇在山水畫上，開始了她執(zhí)著的耕耘。李婷在研習(xí)中，能充分地把握好山水畫發(fā)展的文脈，不論是南宗或北宗，她都細(xì)心琢磨。

對(duì)董源、巨然以及范寬，郭熙等深刻理解，以此再體會(huì)“元四家”、“新安畫派”等地域特色，理清山水畫演變發(fā)展脈絡(luò)，從中尋找最適合自己藝術(shù)追求的筆墨形式，催發(fā)了她以“南宗”為筆，“北宗”為體的融會(huì)貫通的把握方法，走著一條取法乎上的師古之路，處處體現(xiàn)出她的靈性—即傳統(tǒng)的把握度。

她自己從小生活在黃土高原上，而大學(xué)又在風(fēng)景秀美的江西新余。故而，西北山水的渾樸，江南山水的靈秀，正與她追求的“南北宗”融合的目標(biāo)相一致。在李婷的筆下，有繁密的山水構(gòu)圖，卻又不失空靈，有峻奇的崇山險(xiǎn)壑，卻又不失秀逸。

山村之自然美，自然之純凈境，在她筆下轉(zhuǎn)換出她自己的靈性，塑造了她的自我之美。可以說，她的山水畫面上的造化之物，不是眼中所見，而是慧心所化，借筆墨在紙上的顯露！

從李婷的山水畫上，又能看到她對(duì)傳統(tǒng)筆墨技法的把握度。她的用筆都是從傳統(tǒng)出，卻能臨機(jī)而發(fā)，筆隨心轉(zhuǎn)，自發(fā)靈性。尤其在墨彩得運(yùn)用上，大多著重于用墨，施彩以淺絳、淺青為主，這也凸顯出她創(chuàng)作上的特色和難度，筆墨的本質(zhì)特征成為她的特色。

她也有多幅滿構(gòu)圖作品，如《丹桂家園》系列，以豐富的色彩，工細(xì)的筆墨，尤其是以濃墨表現(xiàn)天色，以墨襯彩，形成墨彩的對(duì)比，恰又和諧統(tǒng)一，這奇特的用墨用彩都是她的靈性獨(dú)運(yùn)，顯示出她山水畫創(chuàng)作的全面性，這也是她對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換得嘗試。

她沒有被形形色色的時(shí)尚畫風(fēng)和新奇形式所打動(dòng)，她徜徉于傳統(tǒng)，得創(chuàng)造于自然，心游于自己所追求的畫境之中，認(rèn)真靜氣地對(duì)中國山水畫的傳承與創(chuàng)新的思考，進(jìn)一步弘揚(yáng)發(fā)掘山水畫的民族特色，形成了自己“新古典主義”畫風(fēng)。

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