范文升，1965年生于河南省盧氏縣，結(jié)業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，中國(guó)人民大學(xué)中國(guó)畫高研班。現(xiàn)為中國(guó)人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院訪問學(xué)者，首都師范大學(xué)藝術(shù)中心畫家，北京京華閣書畫院特聘畫家，北京華夏蘭亭書畫院院士。擅長(zhǎng)中國(guó)山水畫，其作品主題鮮明，立喜深邃。作品多次參加畫展并獲獎(jiǎng)。作品被多家美術(shù)館，藝術(shù)館，博物館收藏。
范文升 《太行探幽》
范文升《高山飛泉》
范文升以圓成的藝術(shù)見識(shí)和精湛的筆墨技巧構(gòu)筑了自己的山水圖式，表現(xiàn)了新時(shí)代、新山水的新氣象。觀其畫面，群山連綿、雄厚俊偉，畫面因表現(xiàn)了豐富的內(nèi)涵、注入了豐沛的情感而顯得生氣勃勃、氣象萬千。畫中，隨著表現(xiàn)物象的變化，他的情感也在不斷的變化，有時(shí)，他豪情萬丈，這時(shí)，他把情感傾注在那巍峨的群山之中，在造型上使之中和純正，以寄托自己對(duì)高山仰止的情懷和處事包容廣闊的胸襟，有時(shí)，他的情感剛毅，這時(shí)，他把情感傾注那不屈的美樹之上，使之在造型上有君子的磊落昂揚(yáng)，以此表自己的剛直的操守，有時(shí)，他的情感深思沉著，這時(shí)，他把情感傾注在那低矮的老屋、崎嶇的山路之上，在造型上使之有飽經(jīng)滄桑、見證歷史之感，從而表達(dá)自己懷古的情結(jié)，有時(shí)，他的情感細(xì)膩纏綿，這時(shí)，他把情感傾注在那潺湲的溪水之中和停泊的小舟之上，在造型上使之瀟灑嫻雅，以抒自己淡薄名利的情懷。他的畫中，處處折射出不尚張揚(yáng)奢華的情操，又透露出悲天憫人的仁厚思想。
范文升 《崤崡煙雨》
范文升 《觀瀑》
范文升的繪畫以筆墨勝。歷代大家，無不以用筆用墨定品。所以黃賓虹依此斷定，中國(guó)畫全在筆墨，舍筆墨無由參悟。細(xì)品北宋四家、元四家、明四家、清六家，清四僧之作，其畫無不是中國(guó)畫用筆用墨之典范。范文升的繪畫，在確定意境的前提下，筆墨是其主要的抓手。筆墨之道，用筆是關(guān)鍵。張彥遠(yuǎn)說：“夫象物須形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆”。范文升的繪畫之用筆是圍繞著繪畫的表現(xiàn)主題而馳騁縱橫的。細(xì)審其畫，他的用筆有幾大特點(diǎn)。（1），中鋒為主。以中鋒確立畫面的骨架和主要物象的輪廓。使其在畫面構(gòu)成筋骨，在畫面起到棟梁作用。（2），逆鋒、散鋒、偏鋒為輔，圍繞中鋒所界定的框架，因勢(shì)生發(fā)，組成畫面的陰陽(yáng)和疏密。如果說他的中鋒的使用是灑脫中有謹(jǐn)慎的話，那么，他的逆鋒、散鋒、偏鋒使用則是一種審視后的放達(dá)。情之所至，恣意而為。（3），細(xì)微之處，嚴(yán)謹(jǐn)精致。在對(duì)畫面許多物象的表現(xiàn)上，比如屋宇和云水以及大面積的虛處，他的用筆表現(xiàn)出一種少見的細(xì)謹(jǐn)。他用恰當(dāng)?shù)墓P墨將要凸顯的物象表現(xiàn)的精美而又生機(jī)勃勃，使其在畫面中起到畫龍點(diǎn)晴的作用，和畫面的大山想比，一放一收，相映成趣，從而使畫面更加親切感人。在結(jié)構(gòu)充滿骨力的同時(shí)，對(duì)墨色的使用又是他繪畫的一大顯著特色。墨色是繪畫格調(diào)高低的標(biāo)桿。墨色明亮溫潤(rùn)，最不易得。古人認(rèn)為：人品不高，用墨無法。范文升繪畫，墨色清雅明亮，沉靜厚實(shí)。此充分說明范文升之用墨，卻深得中國(guó)畫傳統(tǒng)之三味。
范文升 《大山好人家》
范文升 《江邊人家》
范文升 《山隱漁家》
一種文化，必借多種表述方式而詮釋，而詮釋的方式不同，又從不同的角度拓寬了文化的視野和發(fā)展的深度。中國(guó)畫無疑是一種用筆墨語(yǔ)言詮釋文化的無聲方式。透過詮釋者的筆墨圖式，可以直觀地解讀其畫家的襟抱、品位和價(jià)值觀追求。范文升的繪畫無疑是自己對(duì)中華文化的一種筆墨詮釋。他把從生活中得到的感悟，提煉成文化的元素，又把文化的元素，融合到繪畫之中，再用繪畫的筆墨語(yǔ)言使文化元素形象化，這實(shí)在是一種難能可貴的創(chuàng)造。他的繪畫，正因?yàn)橛辛藢?duì)文化的詮釋，才具有永久鮮活的生命力。
范文升 《泉聲》
范文升 《深山訪友》
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