末世災(zāi)難片大家沒少看，什么天災(zāi)后的末世啦、核戰(zhàn)后的末世啦等等?？刹还苣┦赖闹圃煺呤鞘裁?，基本上都是一水兒的粗糲、驚悚、兇險、肅殺的氛圍。常常開個性化腦洞的日本電影人拍了一部末世災(zāi)難片，果然跳出了前人的框框。這部由矢口史靖執(zhí)導(dǎo)的《生存家族》雖然有著末世災(zāi)難片的內(nèi)核，卻有著很多輕松有趣的段落。甚至在很多電影資料頁上，本片都被寫成了“喜劇片”。單從類型偽裝得很成功這一點上，囤兒就想把矢口史靖吹上一波。
《生存家族》的末世是由一場莫名其妙的全國大斷電導(dǎo)致的。停電嘛，聽起來比天災(zāi)和核戰(zhàn)離觀眾近多了。誰還沒遭遇過停電啊，至于導(dǎo)致末世災(zāi)難嗎？關(guān)鍵就在于影片對斷電的設(shè)定，不僅工業(yè)民用的交流電斷了，連數(shù)碼使用的直流電也斷了。這可就有點兒超自然了吧！就連片中的人們也沒有一開始就意識到斷電的嚴重性。這個社會是一天天混亂的，這里的人是一天天變瘋的。因此也可以說，矢口史靖下意識地預(yù)言了人類社會走向末世的過程。是不是有點兒細思恐極呢？
大家沒有一開始就意識到《生存家族》是末世災(zāi)難片，在于影片對斷電前后的對比性描寫。片頭很簡潔的兩三個場景不到十個鏡頭，不僅從宏觀上帶出了當下大眾對電的依賴——辦公、交通、生活全部與電有關(guān)，而且還從微觀上把主人公家庭里的四個人都和特定的電器進行了關(guān)聯(lián)：父親-電視、母親-冰箱、兒子-筆記本電腦、女兒-手機。如此一來，大斷電后主人公所遇到的各種不方便就都有了對照。
當斷電的日子稍微長了一些之后，也就是主人公家庭開始騎行之后，影片末世災(zāi)難片的內(nèi)核就顯露出來了。此時，矢口史靖又玩了個新花樣。別的末世災(zāi)難片都是想盡辦法折磨主人公，越苦越好?？墒恰渡婕易濉穭t在折磨主人公之外，還有很多苦中作樂的地方。比如高速公路上玩滑板、騎單車，拿DVD光碟玩拍元寶，漆黑的隧道需要盲人帶領(lǐng)才能順利通過等等。這些苦中之樂也全部都是基于大斷電。如果不是大斷電，這些有趣的反常場景就不會出現(xiàn)?？梢?，主創(chuàng)對斷電之后的各種可能性都做了很深入的研究。
囤兒一直懷疑矢口史靖本人可能不太喜歡過于科技化的都市生活，因為他的作品總會表現(xiàn)出對自然生活方式的推崇。比如他之前拍的《哪啊哪啊神去村》就讓囤兒對森林產(chǎn)生了敬畏。這次《生存家族》里，主人公一家所遇到的騎行四人組、養(yǎng)豬老大爺均是與自然融合的生活方式。主人公一家都從他們那里得到了救命級的幫助，并且在離開他們后都遇到了更糟糕的困境。最后主人公一家得以擺脫大斷電的困擾，也是因為選擇了與自然融合的生活方式。可以說《生存家族》是影史第一次對末世災(zāi)難提出了有效應(yīng)對的電影。
末世災(zāi)難片對科技依賴的深刻反思，《生存家族》有；公路喜劇片苦中作樂式的輕松趣味，《生存家族》也有；日式劇情片對人與人之間關(guān)系的親情化撫慰，《生存家族》更是不缺。三種體驗被有機地捆在了單線劇情之中，形成了深刻卻不沉痛、有趣卻不膚淺、尖銳卻不冰冷的獨特體驗。
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