《狂飆》是一部不可多得的優(yōu)秀國產(chǎn)電視劇，盡管結(jié)尾部分有些倉促。整部劇的人物刻畫立體豐滿，拒絕臉譜化，全員狂飆演技，演員到位，劇本出色，攝像牛逼。如果只到26集就結(jié)束，作為一個悲劇結(jié)尾，我覺得這才是《狂飆》真正的正片，然而導(dǎo)演認為觀眾值得一個好結(jié)局，才有了后面三分之一的部分，就像《黑暗騎士》的結(jié)尾。
該劇講述了以一線刑警安欣為代表的正義力量，與黑惡勢力展開的長達二十年的生死搏斗故事，通過群像敘事，展現(xiàn)掃黑行動中的黑白較量和復(fù)雜人性。2000年，意氣風發(fā)的刑警安欣與倍受欺負的魚販子高啟強相識，而后隨著高啟強逐漸偏離正途，安欣意識到在京海市社會發(fā)展的背后正是以高家兄弟為首的黑惡勢力暗流洶涌，兩人分道揚鑣并展開了長達20年的正邪較量...
全劇的三個篇章層層推進，前兩部分講述高啟強的發(fā)家史，高啟強主握大男主劇本，一次次化敵為友、全身而退；第三部分掃黑力量轉(zhuǎn)虧為盈，安欣主握大男主劇本，專案組如打怪般一次次收到新線索、一次次化險為夷，層層盤剝一網(wǎng)打盡。安欣和高啟強是一體兩面，性情相近，樂善廣結(jié)，卻最終走上了相反的道路。全劇形成一個回環(huán)結(jié)構(gòu)，宛如收網(wǎng)，劇情推進主打一個“爽”字。
整部劇充滿了懸疑向，煙火氣，細節(jié)派，大尺度和名場面，還穿插點搞笑。導(dǎo)演把視角對準人性的變化和復(fù)雜性，對壞人的刻畫也不再刻板，兩層雙線敘事。從黃翠翠被害案、溺斃魚塘案、安欣臥底案、沙石埋人案、安欣車禍案到譚思言陸寒王力的遺體重見天日，諸多案件絲絲縷縷環(huán)環(huán)相扣，還有陸寒失蹤案、楊健碼頭案等案件看得人"老淚縱橫"?？窗残烙梢簧碛补?、意氣風發(fā)變得滿頭白發(fā)、暮氣沉沉，看高啟強一步步由被人欺壓的魚販子變成涉黑大佬邁向深淵，看高啟盛如何聰明自卑敏感腹黑，背后傷人和放火燒店等行為讓人后背發(fā)涼。
湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的王老師在其代寫的解說詞中寫道，這種"掃黑"題材劇終于聚焦的不是"掃"，而是"黑"了，主角也不再是嫉惡如仇的年輕刑警，而是一個心中充滿正義感但徘徊不定的中間人，不再把黑惡勢力拍得傻、拍得那么刻板印象，而是通過倒敘講述一個黑社會老大、一個黑惡勢力集團的成長史。雖然很多地方看得出是為了過審而有意為之，但中國大陸電視劇能拍成這樣就已經(jīng)難能可貴了。
以往的掃黑劇，通常以某一青年刑警為成長主線，講述他從青澀到成熟，從魯莽闖禍到沉穩(wěn)干練，而黑惡勢力則是一個“天然的存在”，主角只要在打怪升級后拔除這個“天然存在”，便是法治和人民的勝利?！犊耧j》則反其道而行之，它完整地展現(xiàn)了高啟強的成長線。讓觀眾通過安欣的視角，看著高啟強從無到有、從弱到強，在欲望之下一步步失控淪陷，一次次突破底線，直至自我毀滅、家破人亡。濃墨重彩地刻畫反派，不失為本劇的一大亮點。但隨之而來的問題也很明顯：較之高啟強的鮮活立體，劇中其他人，諸如安欣、李響、楊健、張彪、巡查組等更像一個個工具人，他們機械地完成角色的任務(wù)，卻丟失了角色的張力。
毫不夸張地說，《狂飆》開啟了一個23年春節(jié)假期的全民追劇時代，故事精彩不注水，敘事節(jié)奏張弛有度，主角人物立體，配角也出彩，全員演技和智商在線，觀眾同時被帶入正反派人物，這實屬難得。劇作層面，無論是國企改革下崗浪潮中的社會階層再分配，還是大規(guī)?；〞r代部分老百姓拆遷致富，政府追求效率犧牲公平的亂象，都與時代背景緊密結(jié)合。鏡頭設(shè)計上也有多處妙筆，大佬的蛻變、師父的犧牲、醫(yī)院的警戒線、交警的孤獨都讓人拍案。劇作的現(xiàn)實意義，一方面緊扣掃黑除惡常態(tài)化，一方面也在給基層干部敲響警鐘。
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