《一點(diǎn)點(diǎn)不同》的作者是“木吉他”合唱團(tuán)的成員、后來也是著名的音樂制作人黃慶元老師。“木吉他”也曾經(jīng)演繹過另一版本的《一點(diǎn)點(diǎn)不同》。今天我也發(fā)消息給黃慶元老師，說昨天看到了“知己二重唱”的表演。黃老師說他和這兩位是幾十年的“知己”了，《一點(diǎn)點(diǎn)不同》專輯，他也有份參與制作。
昨天知己二重唱的兩位老師還特別提到了，他們的音樂曾受美國(guó)二重唱團(tuán)體England Dan & John Ford Coley影響。關(guān)于這支團(tuán)體，我此前介紹過譚詠麟翻唱他們的兩首經(jīng)典情歌《情不變》和《情兩牽》。知己二重唱第一張專輯的《另一個(gè)日出》的創(chuàng)作靈感，也是汲取自England Dan & John Ford Coley。由他們的專輯制作人、銘聲制作的老板翁孝良作曲。
其實(shí)知己二重唱如今在內(nèi)陸的酒吧演出，不太會(huì)唱他們自己專輯里的歌。大多數(shù)情況還是翻唱一些大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典華語歌或英文歌。當(dāng)然還有他們上綜藝唱過的《我的未來不是夢(mèng)》和《夢(mèng)田》。《我的未來不是夢(mèng)》，也是翁孝良老師的作品。
知己二重唱的《一點(diǎn)點(diǎn)不同》在飛碟唱片出品的眾多專輯中，屬于一張比較特殊的作品。其他的臺(tái)前藝人，除了詞曲創(chuàng)作之外，較少親自擔(dān)任幕后工作，比如樂器伴奏、編曲、和音等等。知己二重唱不僅自己編寫和音，吳志華還與游正彥一同，錄制了全碟的吉他session。直到現(xiàn)在兩位老師在現(xiàn)場(chǎng)也是用兩把吉他加人聲，營(yíng)造出恰到好處的氛圍。在大量使用電子合成器的80年代，知己二重唱的合作形式、編曲方式，確實(shí)有“一點(diǎn)點(diǎn)不同”。如果你用心去聽，除了人聲編排的層次感，那種簡(jiǎn)潔、直接的伴奏手法，也會(huì)令你耳目一新。
還好，飛碟的編曲及合成器大師陳志遠(yuǎn)，還算是比較懂這二位“知己”的意圖，幫他們做了全碟的樂器編曲。也正是陳志遠(yuǎn)和一眾職業(yè)樂手的加入，讓知己二重唱的專輯，在保證民歌時(shí)代風(fēng)貌的前提下，注入了成為流行音樂的潛質(zhì)。知己二重唱也憑借這張他們飛碟時(shí)代唯一的專輯，拿到了臺(tái)灣首屆金曲獎(jiǎng)的“最佳組合獎(jiǎng)”。
順帶說一下，專輯的錄音師之一是東方快車的初代貝斯手盛子貞。東方快車也是翁孝良發(fā)掘的樂隊(duì)團(tuán)體。
臨走之前出于好奇，我向兩位老師詢問了目前銘聲制作的版權(quán)歸屬問題。兩位老師的答案和很早之前那篇“東方快車”里說的一樣：在滾石。并且反問我：“你連這都知道？之前滾石確實(shí)找我們?nèi)フ磉^一次作品……”。與知己二重唱一同被打包賣給滾石的版權(quán)，還有張雨生、陶晶瑩以及東方快車早期的專輯版權(quán)。
說道這里還是要給大家科普一下：飛碟唱片雖然是一個(gè)大家庭，但是并非所有歌手都直屬飛碟管理，很多制作人或經(jīng)紀(jì)人都有各自的工作室或公司，主要負(fù)責(zé)各自唱片制作的環(huán)節(jié)。到了發(fā)行這一環(huán)，才統(tǒng)一交由飛碟唱片。
這里面非常典型的一個(gè)例子就是小虎隊(duì)。他們表面上是飛碟唱片的藝人，實(shí)際屬于苗秀麗名下的開麗創(chuàng)意，開麗還有姜育恒、憂歡派對(duì)、紅孩兒等藝人。因此，現(xiàn)在臺(tái)灣華納的各種再版碟中，你見不到開麗藝人的蹤影；再比如早期的王杰和飛碟時(shí)期的費(fèi)玉清，都屬于李壽全的Rio工作室；蔡幸娟也有自己的中國(guó)娃娃制作公司，而張雨生、陶晶瑩、東方快車、知己二重唱，則屬于翁孝良的銘聲制作。這種工作室掛靠大型唱片公司的模式，早在30多年前，就已經(jīng)在臺(tái)灣樂壇盛行了。
如今，銘聲的錄音版權(quán)被滾石唱片收購，當(dāng)年有著競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的兩家公司，也間接成了“一家人”。不知道以后會(huì)不會(huì)在滾石唱片的各種“LP復(fù)刻”品類里，看到這張有《一點(diǎn)點(diǎn)不同》的唱片……
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