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Beyond的“驚喜”,大時代的香港心情。

我們不需要驚喜,我們都驚嚇不起。

1
997
 Beyond《驚喜》

眼到了2022年最后一期,其實我很早就選好了這期的主題,來自Beyond三子時代的專輯《驚喜》,發(fā)行于1997年12月。

滾石唱片的“黃寶書”上沒有寫出具體的發(fā)行日期,只寫了1997.12。但是原版CD側標可以看到寫的是97~98全新粵語大碟,有一些“跨年”的意味在里面。印象中這張專輯好像內陸沒有引進過,但我還是收了一版質量還不錯的“非正版”磁帶,而這張專輯的港版CD好像也不貴,算是物超所值的專輯。

▲我收藏的《驚喜》。

《驚喜》的制作與發(fā)行是由滾石專門為香港歌手開設的品牌“龍卷風音樂”(Twister Music)執(zhí)行。這個廠牌的專輯編號非常特殊,都是以“TMD”開頭,沒有沿用滾石的傳統排序“RD-XXXX”。Beyond的《驚喜》編號是“TMD-0005”,“龍卷風”前面發(fā)行的幾張我們之前都聊過,比如草蜢的《Bababa不屬于》《照常營業(yè)》,莫文蔚的《To Be做自己》,都是97年的作品。

這張專輯里雖然三子都有作品貢獻,但是核心更偏向以黃貫中的作品為主,至少全碟最重要的幾首歌都是黃貫中作曲/主唱的。在97上半年的專輯《請將手放開》中,“佚名”老師和Beyond合作了《預備》,到了《驚喜》專輯,另一個“偉文”也坐不住了,給Beyond寫了專輯的主打歌《霧》,一首曲風另類的情歌作品。YY跟Beyond的幾次合作都挺可圈可點的,這張專輯里就寫了好幾首,后來還與黃家駒合作過那首“全息投影二十年”。論作品的深度、以及與三子每個人的契合度,YY應是三子時代、除劉卓輝外最適合Beyond的詞人。

當然,這張專輯也是劉卓輝提過的完全沒有他參與的Beyond專輯之一。

1997年香港迎來了一個全新的“大時代”,Beyond在作品中也一直沒有斷過這方面的題材,從80年代出道到97年“回家”,Beyond也體現了一個搖滾樂隊應有的社會責任感。《驚喜》專輯當中有一首非常應景的歌曲,就叫《回家》,這好像也是Beyond最后一次在作品中談及相關題材,歌曲的立意在如今看來或許沒有那么“正確”,大概是港人面對大時代來臨復雜的內心活動。25年過去了,回家時帶著的問號,如今都解開了嗎?

標題曲《驚喜》倒沒有給人太多“驚喜”的感覺,同樣是YY填詞、題材上和《回家》好像說的一件事情。前奏的鍵盤有些Soul的味道,吉他的編配也不同于以往的思路,更多強調了樂器之間的和聲配合、淡化了Solo樂句的存在,似乎這也是《驚喜》這張專輯的特點。好像再也沒有像四子時期、以及三子早期那種膾炙人口的Solo了,這點改動可能會減少一些歌曲的流傳度,但鑒于當時以及后來樂壇主流的發(fā)展,這其實是一種進步?!扼@喜》的歌詞也很巧妙地運用了粵語中“喜”和“起”的諧音,所以寫出了那句“我們不需要驚喜,我們都驚嚇不起”?;仡櫿麄€2022年,大部分情況真的是“有驚無喜”,所以我選了這張專輯來和這一年告別。據說香港即將通關,也是一件值得高興的事情。

▲擁擠的隧道像極了忙碌的“跨年大軍”。

葉世榮在專輯中的唯一一首作品是《無事無事》,還是YY填詞的作品,歌詞內容更像一個開放式的題材,沒有明確的指向,坊間也有關于這首歌各種各樣的解讀。音樂上是比較純粹的電子搖滾,后來在05年Beyond告別演唱會上唱了這首歌,也是榮哥全場唯一使用電鼓來演奏的一首歌。使得它成為Beyond三子時代,大家對葉世榮印象較深的代表作品。

黃家強在1997年接了許多“外活兒”,為其他歌手創(chuàng)作了大量作品(我應該介紹了很多)。但是《驚喜》專輯里他作曲/主唱的歌比Paul還要多,占了全碟半數的曲目。首先是與主打歌《霧》相對應的《深》,同樣具有“印象派”的特點,李焯雄填詞;《我期待》是標準的流行搖滾風格,好像《預備》的延續(xù),同樣也是家強與“佚名”老師的合作;《不朽的傳說》又是一首對家駒的懷念、致敬之作;純音樂《青馬大橋》算是家強在這張專輯的“驚喜”之作,無詞但是很契合專輯整體的概念,以香港著名的橋梁為題,像是在暢想后回歸時代的生活。

令我不解的是,《驚喜》明明是一張粵語專輯,卻塞了兩首國語歌進去??赡苁怯捎谥谱髦芷谮s工的原因,來不及寫出10首粵語歌,于是用國語歌“湊數”。結合當時Beyond所屬的“龍卷風”音樂品牌剛剛創(chuàng)立的背景,滾石也有理由增加發(fā)片數量來權衡各個部門歌手的比重。畢竟那時的滾石,還是很想好好經營香港市場的。

▲“滾石唱片愛香港”。

兩首國語歌,一首《緩慢》、一首《管我》?!毒徛肪褪鞘恰拔遄訒r期”的舊作《冷雨夜》的國語版,肯定還是家強主唱,由最會寫國語的兩位香港詞人周耀輝/李焯雄完成改編填詞。編曲改變了風格,但是那段經典的Bass Solo肯定還在,Beyond三子時期Live表演這首歌也都是用的這一版編曲;值得一提的是,《驚喜》專輯重新請回了Beyond早期成員劉志遠歸隊,所以這首歌作為“五子時期”的作品,還有一層特別的意義,原版《冷雨夜》結尾的《雨夜過后》就是劉志遠的創(chuàng)意。

《管我》就是Paul新創(chuàng)作的國語歌,風格和這張專輯也不是特別協調,更像后期Paul個人作品的路數。另外,《管我》這首歌也很特殊,國語版首發(fā)在粵語專輯里;而后出的粵語版《別怪我》也是在很“尷尬”的場合出現的,收錄于98年Beyond的自選集《Play Back》當中,不少人專門為了這首歌收了這一套這個精選(包括我)。

《驚喜》專輯大概的思路是偏像當時國際流行的電子樂搖滾框架。其實從上一張《請將手放開》的迷幻風格開始,Beyond就試圖與國際樂壇接軌,不再像四子時代以傳唱度為主、也沒有《Sound》里那種憤怒的搖滾精神。這張專輯可能是Beyond三子時代的最強陣容,前成員劉志遠的回歸、以及吉他手黃仲賢的加入豐富了Beyond的音樂層次,全碟的編曲署名都是Beyond/劉志遠/黃仲賢。我相信有許多Beyond迷和我一樣,其實早把他們倆算作Beyond的客座成員了。不知道明年Beyond的四十周年,他們還會不會聚在一起?

專輯的制作人是Beyond三子和Jim Lee,錄音基本上是在Beyond的“二樓后座”完成,再送到滾石給Jim Lee做縮混等后期處理。專輯的內頁有很多拍的非常有創(chuàng)意的照片,我印象深刻的就是找來不同身份的人,在白紙上寫出對于他們來說“驚喜”的意義,專輯的創(chuàng)意總監(jiān)和文案都是李焯雄,同時他在專輯里還負責了《緩慢》與《深》的填詞。不可否認YY是這張專輯最重要的填詞人,但是專輯整體的概念與創(chuàng)作方向,李焯雄起到了至關重要的決定作用。

▲究竟什么才是“驚喜”呢?

作為一個考據黨,比較“驚喜”的是在專輯的A&R團隊里我看到了前臺灣歌手方維珍的名字(“港樂”專輯似乎很少有A&R這個職位?),她曾經是李壽全工作室打造的歌手,只出版過一張專輯《日記》。這張專輯由于銷量不理想,也被“譽為”飛碟唱片92年四大“爛”片之一(當年賣不動、現在超罕見)。后來方維珍更多以幕后音樂人身份被大家熟知,比如小虎隊的《庸人自擾》、萬芳的《放逐》等等,都是她的作品。我是沒想到她還跟Beyond有過這樣的交集,前臺灣歌手來為Beyond做企劃工作,也說明了滾石非??春肂eyond在臺灣地區(qū)的人氣,所以才會在粵語專輯里安排兩首國語歌照顧臺灣樂迷?

好了,今天先講到這兒吧,下課。關于這張專輯喚起了哪些記憶,也歡迎私信和我分享。新的一年,不求驚喜、只求平安度過,提前祝大家元旦快樂。



留言板(2022.12.30):






?&?愚人音樂坊 2022

感謝Sunny@或語為本篇推送制作的題圖。


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