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二十年前的今天（2001.12.21），鄭鈞發(fā)行了第四張?jiān)瓌?chuàng)專輯《鄭鈞?ZJ》。要特別注意，是“鄭鈞?ZJ”，而不是“鄭鈞=ZJ”。我也一度認(rèn)為這張專輯的名字應(yīng)該是后者的含義。

在介紹作品之前，還是要交代一下藝人與公司的背景信息。

鄭鈞的第一張專輯《赤裸裸》是在香港資深經(jīng)紀(jì)人陳健添的“紅星生產(chǎn)社”出版；到了第二張《第三只眼》，就直接去了香港寶麗金旗下的“非池中”，直到第三張《怒放》也是“寶記正傳”的范疇。據(jù)說鄭鈞的《怒放》，也是寶麗金這家傳奇廠牌出版的最后幾張作品之一。而鄭鈞在“寶記”時(shí)期，還錄制過一張翻唱專輯。由于種種原因沒能及時(shí)發(fā)行。當(dāng)我們聽到它的時(shí)候，已經(jīng)是2003年的事兒了，這就是專輯第五張專輯《我們的生活充滿陽光》，由鄭鈞自己的廠牌“燈火文化”出版。

今天的主題是他第四張專輯《鄭鈞?ZJ》，鄭鈞來到了當(dāng)時(shí)還是國際五大唱片公司之一的百代唱片（EMI）發(fā)展。如今“寶麗金”和“百代”都?xì)w到“環(huán)球唱片”的旗下。

關(guān)于鄭鈞加盟百代唱片，還有個(gè)有趣的事情。當(dāng)時(shí)百代對(duì)外宣傳鄭鈞是“百代唱片簽約的首位內(nèi)陸原創(chuàng)音樂人”。這話乍一聽沒毛病，畢竟“原創(chuàng)”、“音樂人”的雙重定語，已經(jīng)讓答案無限接近鄭鈞了。但百代確實(shí)還簽過一位同樣是從“寶記”過來、也同樣來自的內(nèi)陸的歌手，甚至他們最初與“港樂”圈子結(jié)緣，還都是因?yàn)橥粋€(gè)經(jīng)紀(jì)人。

《鄭鈞?ZJ》的引進(jìn)版由中唱上海公司。據(jù)“觸摸音樂Keep”的主筆說，這張盤當(dāng)時(shí)賣15塊錢。印象中它的價(jià)格在這二十年里也翻了將近十倍。但畢竟是2001年的15塊錢、和2021年的150塊錢。反正從我十幾年前開始自己買CD以來，還真沒見過這張專輯有大量流通。我都是收藏的磁帶。

我看“?”這個(gè)符號(hào)常常出現(xiàn)在列車的起點(diǎn)與終點(diǎn)之間。而“鄭鈞?ZJ”，也預(yù)示著鄭鈞在朝多元化的方向轉(zhuǎn)變，但是這次轉(zhuǎn)變并非“單程”旅途，我們聽到鄭鈞下一張?jiān)瓌?chuàng)專輯《長安長安》的時(shí)候，都能明顯感覺到早期那種粗狂的搖滾風(fēng)格又回來了。所以在鄭鈞的眾多作品之中，《鄭鈞?ZJ》似乎是偏“溫柔”的一張，深深“溺愛”在縱情的海，往日《簡單粗暴》的一面，暫時(shí)告一段落。

距離上一張《怒放》過去了兩年多，在這個(gè)當(dāng)時(shí)看起來比較漫長的發(fā)片間隙，鄭鈞曾把自己“關(guān)”在終南山潛心創(chuàng)作，交出了一張風(fēng)格多元化的答卷。鄭鈞給我的印象一直是一位分工很明確的“搖滾唱作人”，他自己幾乎只負(fù)責(zé)“唱”和“作”，編曲和樂器演奏都是丟給專業(yè)團(tuán)隊(duì)。這也是當(dāng)時(shí)國際大廠來打造“唱作人”歌手的慣用思路。但顯然這樣明確、細(xì)化的分工，更容易做出精致的作品。《鄭鈞?ZJ》集合了內(nèi)陸與香港的多位音樂人為鄭鈞編曲、錄音，使得專輯聽起來非常成熟和專業(yè)。

說到底，打鐵還需自身硬。也恰恰是鄭鈞本身的作品很優(yōu)質(zhì)，才有了高手之間互相合作產(chǎn)生的火花。

專輯中收錄了兩版《1/3理想》，這首歌讓我想到了鄭鈞早期的《無為》，唱的都是理想與現(xiàn)實(shí)，當(dāng)年聽到這首歌的時(shí)候，也被歌曲中的“無為的力量”所震撼。兩版都是由香港音樂人梁翹柏為鄭鈞編曲，錄音吉他手是大家都很熟悉的黃仲賢、貝斯手也是香港老牌的職業(yè)樂手鯨仔。A面的版本是“英倫”味道的編曲，很明顯是梁翹柏個(gè)人的審美偏好；而B面那版特別標(biāo)明了是“demo”版，然而我認(rèn)為叫它“備選”版本或許更恰當(dāng)。

專輯中的《溺愛》是鄭鈞最具代表性的情歌作品之一。前奏有些“致敬”《Right Here Waiting》的意思，但是編曲巧妙的“轉(zhuǎn)調(diào)”，讓它聽起來多了一絲新意。如果沒記錯(cuò)，Richard Marx好像也是EMI的歌手。如果你不聽搖滾，但是想了解鄭鈞，《溺愛》也許是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

鄭鈞獻(xiàn)給祖父、父親以及故鄉(xiāng)的《蒼天在上》，是他在2001年的春節(jié)期間，于大雪紛飛的終南山“閉關(guān)”時(shí)寫下。張亞東擔(dān)任了這首歌的編曲、小柯負(fù)責(zé)和音編寫。錄音樂手也是大咖云集：李延亮、張嶺、耗子（鄭朝暉）以及亞洲愛樂樂團(tuán)。大氣的編曲、豪華的幕后陣容，把歌曲中那份思想懷古的韻味展現(xiàn)的淋漓盡致。不愧為專輯的第一主打歌。

與《蒼天在上》有異曲同工之處的還有《愛上當(dāng)》。雖然是一首狂躁的搖滾歌曲，但是當(dāng)中加入了“秦腔”唱段，使得歌曲聽起來更能凸顯鄭鈞的“別具一格”。歌曲中“秦腔”的編配，是來自著名的作曲家趙季平先生。搖滾與民樂的跨界合作，在鄭鈞的專輯里很常見，《灰姑娘》當(dāng)中的巴烏、《路漫漫》當(dāng)中的二胡……其實(shí)民樂在表現(xiàn)一些極具張力的橋段時(shí)，絲毫不輸給電聲樂器，只要用對(duì)了地方。

李延亮編曲的《雷池》，也是非常有創(chuàng)意的作品。據(jù)說原本這是一首“三大件”完成的作品，但是鄭鈞最終還是選擇了李延亮的“吉他版”編曲。李延亮也是分了三軌錄制這首歌的吉他部分，僅僅用一件樂器，營造出了不輸給“三大件”的躁動(dòng)。

前面提到了當(dāng)時(shí)百代還簽約過另一位“內(nèi)陸歌手”，恐怕細(xì)心的讀者已經(jīng)猜到她是誰了。張亞東、梁翹柏這兩位和她息息相關(guān)的音樂人，都在《鄭鈞?ZJ》里面與鄭鈞合作了。另一位與“天后”合作過的音樂人郭亮，也給鄭鈞編了一首風(fēng)格迥異的《怪現(xiàn)象》。鄭鈞在二十年前諷刺娛樂圈的“怪現(xiàn)象”，放到現(xiàn)在卻成為了人人吃瓜的日常。鄭鈞之前直言不諱地評(píng)價(jià)那些當(dāng)紅“流量歌曲”，不難看出，他一直就是這么耿直，這也是我非常欣賞他的地方：“我還是不習(xí)慣，你們的那個(gè)圈，娛樂也不難，只是我不相干”。

專輯中最“破天荒”的“合作”非《流星》莫屬。以“原創(chuàng)音樂人”身份加入百代的鄭鈞，也翻唱了一首外國作品，來自“Coldplay”（酷玩樂隊(duì)）的《Yellow》，這種“Cover Version”就很“港樂”。據(jù)我所知，鄭鈞也就干過這么一次，而且大概率也是公司安排。鄭鈞甚至連原版編曲都沒換，直接用“酷玩”的編曲配唱。但必須承認(rèn)，《流星》是專輯里最出圈的一首，直到現(xiàn)在，鄭鈞在各大音樂節(jié)演出還會(huì)唱，我在日常的教學(xué)中，也會(huì)叫學(xué)生彈這首歌，真的簡單易上手。而當(dāng)年除了鄭鈞自己的專輯之外，還可以在《流星花園》里聽到這首歌。

當(dāng)年聽完專輯，覺得最沒存在感的一首《French Kiss》，如今聽來還覺得別有一番韻味。主要是一直不覺得這首歌直白的表達(dá)方式和“法式”的優(yōu)雅與曖昧沾邊，而專輯中的好歌又太多了，實(shí)在沒辦法讓人關(guān)注到這首歌。

《鄭鈞?ZJ》也是鄭鈞在百代唱片的唯一一張專輯。搖滾的叛逆精神遇上了國際大廠的標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)作，看似沖突的人和事，卻創(chuàng)造出了一張被樂迷津津樂道的經(jīng)典。鄭鈞令我欣賞的另一點(diǎn)，也是能夠處理好在音樂與商業(yè)的平衡，至少他二十年前就明白，內(nèi)陸搖滾和港臺(tái)大廠是不沖突的。

好了，今天先講到這兒吧，下課……

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