2010-04-05 15:01:34| 分類： 默認分類 | 標簽： |字號大中小 訂閱
《全宋詩》收錄寇準詩歌二百六十余首，《全宋詞》收錄寇準的詞四首。這二百七十余篇詩詞中，其中十八首詩是應制、唱和之作，并無多少情感在內，往往具有潤色鴻業(yè)的色彩；而其余的二百四十多首詩大多是其詠懷、贈別、寫景之作，寫得凄婉蕭瑟，富有情感；僅存的四首詞，有唐風遺韻，柔美婉約中流露些許豪放之調?？傮w而言，寇準的詩詞創(chuàng)作因其人生經歷——早年知任巴東、中年廟堂丞相到晚年流寓南方——緊密相關，是其心路歷程的文字反映。
胡仔《苕溪漁隱叢話》說寇準“詩思凄婉。蓋富于情者”，四庫館臣云：“準以風節(jié)著于時，其詩乃含思凄婉，綽有晚唐之致。然骨韻特高，終非凡艷可比。惟《湘山野錄》當稱其《江南春》二首，及‘野水無人渡，孤舟盡日橫’二句以為深入唐格。則殊不然?！督洗骸敷w近填詞，不止秦觀之《小石調》?！岸蔁o人舟自橫’本韋應物《西澗絕句》準點串一二字，改為一聯，殆類生吞活剝，尤不屬工。準詩自佳，此二句實非其佳處，未足據為定論也。”評鑒最為公允。錢基博在《中國文學史》中這樣寫道，“同一寫景，而魏野、林逋幽適；魏野、林逋清削，準則壯闊。野、逋刻煉為晚唐之遺，而準溫麗有盛唐之意，未可以一例視之也。……王右丞、韋蘇州詩清適無牢愁之意，情景兩閑，林逋差為得似；而準則綺靡緣情，風華含凄，蓋得杜甫之一體，而于杜牧為近者焉”。
筆者以通讀、朗誦寇準的二百七十余篇詩詞之法，結合前人之評斷，加上自己的音韻感覺和想象，選取寇準詩作和幾首詞作進行賞析。
人生經歷和多重性格在文學創(chuàng)作中的影響，往往連作者本人也很難意識到，他的筆往往不自覺的就在文字中流露出來。正如曹雪芹無意中揭示了封建末世沒落的命運一樣，寇準的詩詞也在有意無意之中折射出其人生的軌跡。
讓我們的目光延伸到巴東，開始品味這跌宕起伏的人生軌跡中的詩人情懷——
試看寇準頗有自傳體性質的《述懷》：
吾家嗣儒業(yè)，奕世盛冠裳。桂籍冠倫輩，天下知聲光。有才無其命，不得步玉堂。
由內心中萌生的無限自豪感，在詩人的胸間徐徐堆積，面對蒼茫的巴東山水，倚樓處，仰天長吼，口齒間吐出盛世漢唐?？軠拾炎约旱募沂雷匪葜翓|漢寇徇，備受盛世蒙蔭，所以說“嗣儒業(yè)”、“盛冠裳”。桂籍四句，追憶其父寇相，贊揚父親學識與才能。王禹偁《小畜集》曾引寇輩自言：“吾先人以懿文茂行中甲科，遭時亂離，終于下位。今吾雖為王官，尚未通籍，茍贈典不及，則吾先人陪臣矣”?？芟嗟牟拍転樘煜氯朔Q頌，“終焉，知人者惜之”?！坝胁艧o其命，不得步玉堂”，一方面是對父親有才能但卻英年早逝扼腕嘆息，同時有流露出對自己現在知任巴東偏僻之地的感慨。難道自己繼承了家世的“儒業(yè)”，卻也同樣不能施展抱負，只能始終徘徊在“玉堂”之外？這種暗藏在背后帶著深沉反思光彩的冷眼，絲絲涼氣刺痛了我們的脊梁，我們不禁縮起脖子，被這種可能的英雄末路的悲劇感驚醒了朦朧的雙眼，于是，詩人抓住時機，揮筆直下，自然地把我們的目光引向更寬廣的方向：
余亦好古者，詩禮承馀芳。赴義忘白刃，奮節(jié)凌秋霜。垂衣遇圣主，射策遭時昌。十九中高第，弱冠司國章。棘寺陪法吏，奉使安殊方。薄才難變俗，賤節(jié)惟勤王。
詩人將自己的美好才能進一步升華，進一步塑造這一英雄的完美形象，讓人們對這種可能的“有才無其命、不得步玉堂”的悲劇的恐懼感加深。詩、書、禮、樂、射、典，樣樣精通，十九歲就高中進士及第，掌管典獄，忠君愛國，勤政愛民，是一個完全意義上的有德有才之官吏。這么一個有能力和德行的人，如果最終依然報國無門，作為讀者的我們，推之己身，是不是也會為之感到痛惜，對那個造就悲劇的時代感到恐懼與無望？到這里，我們讀者的弦是緊繃的，而詩人卻完全以自敘者的口吻，關注著我們思維的暗流，并把那根弦繃緊。
務簡忽興念，不覺心徬徨。慈親違萬里，瘴雨悲南荒。端居增浩嘆，離恨銷剛腸。木落多異感，蟬鳴非故鄉(xiāng)。
正當我們以為這根弦會斷的時候，詩人的敘述轉向了，正如古箏的琴弦，忽然撥弄的手指空空的停在空中，留下孤獨的弦。由前面自信十足、豪氣萬丈仰天長吼轉入了淺吟低唱，如煙花女子，帶著些惆悵，紫舞輕旋。南荒瘴雨之纏綿，長江落木之蕭蕭，離情別恨千回百轉終究還是需要化入愁腸，蟬鳴千聲擾亂絲絲的柳，抬眼望去依然不是自己的故鄉(xiāng)。寇準在巴東，說是始終放不下對家鄉(xiāng)的思念，還不如說期望回到京城一展抱負罷了。正如后面所說的那樣：
長思千萬乘，奉職升周行。步武親玉陛，獻納肩忠良。
千萬乘、升周行、親玉陛、納忠良，多么美好的愿景??！詩人的胸懷是寬廣的，渴望也是強烈的。他深厚的責任感 ，真心的想為國家做些事情。在他的愿景中，他終于把自己的才能轉換成了現實中的治世本領，把自己人生的抱負引進了歷史的責任中去了。
功成自高退，散發(fā)游滄浪。
當自己的抱負實現了的時候，如何尋找安度今后的余生？詩人又一次給出了回答，功成名退是最好的選擇，即使是在夢想中也是這樣。范蠡“扁舟泛于江湖”的飄逸，李白“明朝散發(fā)弄扁舟“的超然，全被詩人采納了，白云一片去悠悠，在滄浪之水邊，都少人扁舟天涯，又有多少人離恨高樓了。不知詩人全身而、退散發(fā)扁舟時，會否也遇上滄浪之水的漁夫？歷史在這一刻成為了永恒，四目相對，扁舟一碰即逝，詩人驚愕間，漁夫莞爾而笑，鼓枻而去，漁唱三更。
全詩至此，詩人那充滿了熱情與渴望的思緒匯成了一江春水，帶著他淡淡的花香般的憂郁惆悵的情懷，隨著一葉扁舟，粼粼而下，空留下碧空里的疏影，隨風搖曳。
寇準以他的《述懷》出色的概括了其詩詞的總體思想，婉約中流露豪放，渴望建立功業(yè)卻又存在隱仕沖突。無論是巴東時的隱逸情懷還是主政時的積極進取，無論是廟堂之上的直諫還是偏安南隅的無奈，在《述懷》中都可以尋找到其源頭。
《春日登樓懷歸》中的“遠水無人渡，孤舟盡日橫。荒村生斷靄，深樹語流鶯”純粹寫景，成為了偉人傳誦的名句。孤零零的渡船橫轉在水里，半天沒有看見人影，縷縷升起的輕煙，追著正落下的殘陽，時起時沒，遠遠地古寺，若有若無的傳來流鶯的啼叫聲，好一幅曠野黃昏圖。
中國的文人士大夫往往“達則兼濟天下，窮則獨善其身一，仕進順利時，富有積極進取的精神，充滿以身許國的豪情；仕途失意時，隱逸思想高漲，或怡情于山水，或寄聲于佛老，寇準也不例外。
其《塞上》詩曰：“我欲思投筆，期封定遠侯”，應制詩《和御制祀后土》日：“河流回二陜，山勢壯三秦。簫鼓聞睢上，旌旗過渭濱。天聲驚遠野，兵氣懾邊鄰??’”流露出仗劍橫行、橫掃九邊之壯氣，這在邊塞詩少而衰颯的宋初和諛功頌德之詞充盈的應制詩中并不多見。
貶謫南荒時的“倚客亭思往事，南陽何異夢南柯”（《途次方城》）、“惟有北人偏悵望，孤城獨上倚樓聽”（《舂陵聞雁》）等，內容上多是抒發(fā)個人的人生感慨之辭，表達了人生如夢及思鄉(xiāng)戀闋之情。辭意雖凄，但由于其心智的老成，此期的詩歌已不像巴東時期那么年少多感了，表達上也不似巴東時期那么直露，而是多了些凝重沉郁。尤其在其晚年之作《虛堂》體現的更為突出：
虛堂寂寂草蟲鳴，欹枕難忘是舊情。斜月半軒疏樹影,夜深風露更凄清。
孤身、夜晚、虛堂的寂靜用草蟲鳴來承托，以動襯靜。不安靜的夜晚更加擾亂著詩人的心緒，本來“難忘舊情”不堪入睡就更是睡意全無了?！芭f情”是戀情還是愁情，詩人沒有明說。按照這樣的思路，下一聯本來是要寫舊情帶來的悲傷的了，詩人卻筆鋒一轉，目光轉向窗外，月光斜照，疏影交錯，夜深露冷，無限凄清。全詩到此嘎然而止，好像完全忘卻的舊情，那何來的“難忘是舊情”呢？詩人于“舊情”欲言又而止，在亦即亦離中融情于景，構成一種凄迷的氛圍，烘托出疑慮難忘舊情的凄楚的情感，使之更顯得纏綿悱惻，蘊藉婉曲，令人回味無窮。
對于寇準的詞，無論是《全宋詞》的四首還是《全宋詞補輯》的新增一首，筆者感覺，在詞境和藝術技巧上并沒有很大的突破。即使備受人稱頌的《江南春》也是如此：
波渺渺，柳依依，孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
——《江南春》
此詞明顯受南朝梁柳惲《江南曲》：“汀洲采白蘋，日落江南春。 洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不返，春華復應晚。 不道新知樂，只言行路遠?！钡膯l(fā)。詞的開頭勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠的天涯。夕陽映照下，孤零零的村落闃寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地?！安烀臁保朴?，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人觸目傷懷，想起《詩經.采薇》的“昔我往矣，楊柳依依。”“孤村”句說明人之孤寂，“芳草”則聯想到《楚辭.招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，而其“遠”，有李后主“離恨恰如春草，更行更遠還生”的綿延，也有賀梅子的“一川煙草”的稠密。結尾兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正孤寂落寞的漫長等待中流逝，美好的時光就如那“斜日杏花飛”一般。
這種手法和描繪的功力在宋詞中極為普遍，最后的春盡離腸斷的愁情也是宋人普遍的共有情感，寇準此詞沒有更深的內涵和更大的詞境開拓。
此外，后人稱頌《江南春》，卻不知寇準在其他的詩詞中反復化用其意，如《追思柳惲汀洲之詠尚有遺妍因書一絕》詩曰：“杳杳煙波隔千里，日落汀洲一望時，白蘋香散東風起。愁情不斷如眷水”，《夜度娘》詩曰：“煙波渺渺一千里，白蘋香散東風起。日暮汀洲一望時，柔情不斷如春水”?？梢娖洳帕Φ挠邢扌裕硪环矫?，也降低了《江南春》新穎性。
相比較而言，更欣賞另外一首略顯豪放的詞作《陽關引》：
塞草煙光闊，渭水波聲咽。春朝雨霽輕塵歇。征鞍發(fā)。指青青楊柳，又是輕攀折。動黯然，知有后會甚時節(jié)。更盡一杯酒，歌一闋。歡人生，最難歡聚易離別。且莫辭沉醉，聽取陽關徹。念故人，千里自此共明月。
——《陽關引》
剛剛下過的春雨，把空氣中的浮塵都打濕了，柳樹也因為沒有往日煙塵的蒙蔽而顯得格外青翠。渭水邊，波聲如咽，不安的馬低嘶著催促遠行，不知塞外的草肥煙光闊是否是馬兒的向往？馬踏陽關雪，大漠北風烈。千年古道琵琶曲，陽關徹、飛天闕。聽弦聲猶在，酒飲沉醉，念故人、古道千里映明月。
整首送別詞化用王維的《送元二使安西》詩意，主題是送別，在意境上也沒有新意和突破。但就整個宋詞史而言，到寇準手里的《陽關引》，一改宋初送別的極度傷感別離之悲，詩人以哲理性的見解來勸解友人，這種較為開闊達觀的境界和情懷在蘇軾之前并不多見。尾句“千里自此共明月”韻味悠長，情意深厚，蘇軾后來《水調歌頭》中“千里共嬋娟”的創(chuàng)作或許也受到此句的影響。
總之，寇準的詩詞在宋初具有重要的影響，但由于時代和個人才能的限制，在整個文學史中，寇準的詩詞還是遜色很多，他可以達到他所處的那個時代的高峰，卻很難登上整個文學史的高峰。
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