我們我做表情管理的時(shí)候，首先要注意的點(diǎn)就是神態(tài)，神態(tài)是非常重要的一點(diǎn)，在表演時(shí)，一定要注意自己神態(tài)，因?yàn)橛械臅r(shí)候，可能你的臺(tái)詞展現(xiàn)不出來的東西，需要你使用神態(tài)來補(bǔ)上，比如說開心，你是要笑著說是不是，那我悲傷起來是什么樣子，這些是不是通過表情才能夠表達(dá)出來的，比如在一個(gè)特寫鏡頭中，我只需要一個(gè)眼神，或者是一個(gè)面部的微表情，就能展現(xiàn)出這個(gè)角色的人物形象和性格。
日常生活中，我們可以多關(guān)注自己或者身邊的人的微表情，什么是微表情，微表情也屬于我們神態(tài)的一種，微表情通常運(yùn)用在心理學(xué)，用于辨別人的心理思想，那么在表演中，我們的微表情更易于展現(xiàn)人物的心理，比如說你是失落的，你會(huì)表現(xiàn)出煩躁，面部表情平淡，如果是男士可能會(huì)抽煙是不是，這是一點(diǎn)，通過微表情能夠看出人物此時(shí)此刻的內(nèi)心波瀾，在表演中，微表情一定是首當(dāng)其沖的，在表演的時(shí)候，一定要先把自己帶入角色，把自己當(dāng)成那個(gè)人，假如你現(xiàn)在扮演的是受到校園欺凌的主角，你就要想像，你就是被欺凌的對(duì)象，完全的跌落進(jìn)去，這個(gè)時(shí)候，你的微表情就會(huì)開始發(fā)揮，表現(xiàn)出對(duì)校園欺凌的驚恐，無助，冷漠。
我們說表情管理，那么眼神肯定是少不了的，為什么眼神可以體現(xiàn)整個(gè)人的情感，都聽過一句話：“一個(gè)眼神可以殺死一個(gè)人”，什么意思，一般來講眼神常用的情況是憤怒，怎樣體現(xiàn)出一個(gè)人有無限的憤怒：眼神，為什么說是眼神，因?yàn)檠凵袷乔楦械拇箝T，這就為什么說一個(gè)眼神可以殺死一個(gè)人了，比如演員梁朝偉在電影《無間道》中就是靠一個(gè)眼神獲得了影帝。這個(gè)眼神真的是神了，將不安、恐懼、傷心、痛苦都包含在內(nèi)，沒有臺(tái)詞卻能刻畫出人物心理狀態(tài)，這就是眼神的作用。
表情，我們說是一個(gè)人內(nèi)心活動(dòng)和情緒的體現(xiàn)，那么我們?cè)趺礃尤ンw現(xiàn)出來我們的表情，第一，神態(tài)，第二，微表情，第三，眼神，通過這三點(diǎn)我們可以將我們整個(gè)人物的情感還有內(nèi)心的波動(dòng)，甚至是從一個(gè)情感轉(zhuǎn)換到另一個(gè)情感的時(shí)候，比如從平淡逐漸轉(zhuǎn)化為憤怒，這就是去表情管理，能夠使人在看的時(shí)候，能把人的心理帶進(jìn)去，使觀眾陷入劇情中，這就是表演。
我們?cè)诒硌莸耐瑫r(shí)，不但要做出面部表情，我們也要做出相對(duì)應(yīng)的肢體動(dòng)作，肢體動(dòng)作代表的是什么，代表的是人物傳遞思想情感的一種交流方式，那么在表演中，怎么樣才能巧妙的運(yùn)用到我們的肢體動(dòng)作呢。
為什么說肢體語言是我們表演中必不可少的內(nèi)容，首先，肢體語言能夠而讓觀看的觀眾提升印象，并且呢在表情的加持下，使得我們整段表演更加的具有戲劇性，同時(shí)也提高了我們視頻的可看性
在表演的時(shí)候，不是單單看控制好表情和做好肢體語言就可以了，當(dāng)然還有我們一定的動(dòng)作，但是在表演中，動(dòng)作又分為很多中，什么意思呢，比如說隨著劇情的發(fā)展，需要出現(xiàn)很多關(guān)于劇情發(fā)展的動(dòng)作，這些都是必不可少的，那么我們?cè)鯓尤プ龊眠@些動(dòng)作呢。
前面說到，隨著劇情的發(fā)展，我們肯定是需要做出相應(yīng)的動(dòng)作的，那么怎么去做好這些動(dòng)作呢，第一是按照我們的劇本來，同時(shí)加上我們 導(dǎo)演的講戲，根據(jù)我們導(dǎo)演講的來做好我們動(dòng)作，那么這些動(dòng)作我們要怎么樣做出精髓呢，這里我們就要運(yùn)用到前面講的表情管理和我們的肢體動(dòng)作了，運(yùn)用我們的基礎(chǔ)表演，第二呢就是在我們表演的基礎(chǔ)上自行添加一些動(dòng)作，自由發(fā)揮
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