No.1
徐克：江湖依舊俠客行
《狄仁杰之通天帝國(guó)》之后，那個(gè)退隱江湖多年的徐克似乎又回到了大家的視線中，但直到2011年的《龍門飛甲》，才讓觀眾真正感嘆那個(gè)在江湖大染缸中浸泡多年的老怪正式回歸了！徐克還是原來(lái)的那個(gè)徐克，江湖也依舊是那個(gè)江湖，只是那些曾經(jīng)熟悉的劍走偏鋒的離奇志怪卻逐漸離我們遠(yuǎn)去……
也許你會(huì)說(shuō)，在《龍門飛甲》中，我們看不到徐克早年間那離經(jīng)叛道、特立獨(dú)行、咄咄逼人的態(tài)勢(shì)。時(shí)代的演變，在票房至上的電影市場(chǎng)里，讓北上的徐克也漸漸“輸不起”，精力過(guò)剩的他在這個(gè)大環(huán)境下早已失去了向社會(huì)挑釁的興趣，電影工作室也注定要跟隨觀眾的腳步亦步亦趨。因此徐克選擇了3D，也選擇了觀眾。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：選擇觀眾也要有自己的風(fēng)格，所以永久不變的還是他那鮮明的個(gè)人風(fēng)格。《龍門飛甲》中亮麗的外觀、通俗與自由奔放的想象力無(wú)處不在地標(biāo)榜著“徐克制造”，還有那不變的江湖，英雄臨風(fēng)鶴立，煮酒相逢，中國(guó)古典文化的俠義精神被天馬行空的元素剖析得淋漓盡致，這些都是徐克電影永遠(yuǎn)無(wú)法取代的特質(zhì)。
No.2
張藝謀：在爭(zhēng)議中前行
張藝謀永遠(yuǎn)是中國(guó)電影界最大的話題人物。他來(lái)自底層，現(xiàn)在卻已被譽(yù)為“國(guó)師”。他為人低調(diào)，卻是中國(guó)最有影響力、又最具爭(zhēng)議的導(dǎo)演。
張藝謀說(shuō)，“我不是中國(guó)最好的導(dǎo)演，只是中國(guó)最勤奮的導(dǎo)演”。這話沒(méi)錯(cuò)，出道20多年，20多部電影作品，十多部演出劇，再加上北京奧運(yùn)會(huì)開幕式，他沒(méi)閑過(guò)。《金陵十三釵》的拍攝期長(zhǎng)達(dá)半年，他每天只睡三個(gè)小時(shí)，邊拍邊剪，效率奇高。他善于用畫面講故事，視聽風(fēng)格張揚(yáng)有致，充滿“夸張之美”，卻又只能靠發(fā)掘優(yōu)秀劇作來(lái)尋找下一部想拍的電影——他不是大師，更像巧匠。
No.3
文章：小男人，大發(fā)現(xiàn)
根據(jù)一項(xiàng)“你為什么去看《失戀33天》”的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查顯示，超過(guò)65%的人是因?yàn)橄肟?a target="_blank" >文章到底如何又娘又賤而捧影片的場(chǎng)，這部國(guó)產(chǎn)小成本電影所創(chuàng)造的票房神話雖不是文章一個(gè)人的功勞，但這位“王小賤”的飾演者卻一夜之間成了華語(yǔ)影壇的票房靈藥。
憑借多年默默《奮斗》和隱忍《蝸居》，文章終于迎來(lái)了熒屏上的《裸婚時(shí)代》，也進(jìn)一步鞏固了他“小男人”的招牌形象。但是倘若沒(méi)有這部《失戀33天》，文章在2011年的大銀幕表現(xiàn)絕不會(huì)給人們留下如此深刻的印象，雖說(shuō)除了《神奇?zhèn)b侶》和《萬(wàn)有引力》中打醬油飄過(guò)，文章還在李連杰的慫恿下出演了一個(gè)造型別致的配角“能忍”，也正是他使盡渾身解數(shù)的賣萌出演才為乏善可陳的《白蛇傳說(shuō)》挽回了一點(diǎn)人氣。而接下來(lái)，憑借著《白蛇》和《失戀》這兩部賣座大片高調(diào)挺進(jìn)億元俱樂(lè)部的文章，還將在周星馳新作《除魔傳奇》中扮演“年輕版唐三藏”。
No.4
楊冪：“粉絲電影”代言人
2011年的楊冪有多火，《孤島驚魂》的票房數(shù)據(jù)是最直觀的體現(xiàn)。這部區(qū)區(qū)幾百萬(wàn)投資的小成本驚悚電影，僅僅是比以往的同類影片多了一個(gè)楊冪，就在2011暑期檔上演令所有人瞠目結(jié)舌的“神跡”，狂收近億票房，創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)驚悚電影新紀(jì)錄。楊冪的超高人氣化作實(shí)打?qū)嵉钠狈可a(chǎn)力，“票房女王”的稱號(hào)實(shí)至名歸。
有人可能不知道，《孤島驚魂》其實(shí)只是楊冪出道以來(lái)主演的第二部電影，第一部是2007年公映的驚悚片《門》。同樣的驚悚類型，同樣的楊冪，四年前的《門》上映時(shí)悄無(wú)聲息，現(xiàn)在已無(wú)人提及，四年后的《孤島驚魂》卻成為現(xiàn)象級(jí)黑馬。鮮明對(duì)比的背后是四年內(nèi)楊冪演藝事業(yè)的飛越，《仙劍奇?zhèn)b傳》中的“雪見(jiàn)”令楊冪踏上走紅的星光大道，《宮鎖心玉》中的“晴川”則令楊冪大紅大紫，一躍晉升為一線花旦，儼然成為內(nèi)陸新生代女星的代表人物。
No.5
九把刀：熱血締造奇跡
這世上有一種人，寫小說(shuō)登頂暢銷榜，拍電影登頂票房榜，看見(jiàn)他你才知道天底下真的有靠才氣吃飯這種事，是旁人只能羨慕卻永遠(yuǎn)學(xué)不來(lái)的——沒(méi)錯(cuò)，這個(gè)人就是2011年香港最賣座華語(yǔ)片《那些年，我們一起追的女孩》的導(dǎo)演九把刀。僅僅說(shuō)他是導(dǎo)演，還不足以定位他，因?yàn)闇?zhǔn)確來(lái)說(shuō)他是《那些年》故事的當(dāng)事人、是原著小說(shuō)的作者，是電影的編劇、導(dǎo)演與投資人，是他一手制造了《那些年，我們一起追的女孩》這個(gè)奇跡。
如果你執(zhí)著于一個(gè)夢(mèng)想，就去完成它；如果你執(zhí)著于過(guò)去的一段時(shí)光，就去把它拍成電影——九把刀的動(dòng)機(jī)其實(shí)很純粹，對(duì)他這位“非專業(yè)”導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，電影就像時(shí)光機(jī)，是留住回憶緬懷青春最好的辦法。和以往的臺(tái)灣文藝青春片相比，《那些年》算是個(gè)異類，九把刀沒(méi)在電影里耍深沉和文藝，而是把電影拍得幼稚、熱血、無(wú)厘頭。但正是如此，《那些年》才更與觀眾們有共鳴，因?yàn)檎鎸?shí)的青春的確是這樣帶著些傻氣與粗糙。
No.6
張猛：小導(dǎo)演的希望之光
“口碑無(wú)用論”，這個(gè)2011年蹦出來(lái)的新詞其實(shí)并不是《鋼的琴》的專利，但張猛和他的那部黑色喜劇卻成了最大的受害者。身為《鋼的琴》導(dǎo)演，張猛的2011年是在等待中度過(guò)的：等待片方放棄改名的念頭、等待對(duì)自己稍微有利的檔期、等待院線寬容一點(diǎn)的排片，等待金雞獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)在分別給予五項(xiàng)和七項(xiàng)提名的鼓勵(lì)之外，能再多給一點(diǎn)實(shí)質(zhì)性的幫助……
曾經(jīng)他無(wú)所畏懼地談到票房，表示“慘死也沒(méi)關(guān)系”，然而看到口碑這“最后一根救命稻草”也無(wú)法令影片復(fù)制此前《瘋狂的石頭》創(chuàng)造的奇跡，多少還是讓張猛驚醒，或許屬于寧浩們的美好時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。《鋼的琴》遭遇的“凄慘”命運(yùn)，讓頻頻在報(bào)章上為讀者解讀影片的張猛看上去就像一名有苦難言的地下導(dǎo)演，而影片在金雞和金馬之夜先后被秒殺，更讓張猛感到了生存境況的險(xiǎn)惡。
No.7
吳彥祖：美少年演技風(fēng)暴
從十多年前站在街口的制服美少年，到如今眼神銳利、正邪難分的竊聽者，香港中生代第一型男吳彥祖走過(guò)了漫長(zhǎng)的從影和蛻變之路，細(xì)數(shù)他仿佛漫無(wú)目的又毫不挑剔的14年演員生涯，除了和楊千嬅合作的《新扎師妹》系列和2011年的《單身男女》外，英俊如吳彥祖卻從來(lái)不扮演中規(guī)中矩的白馬王子。
他可以是《特警新人類》、《新警察故事》中暴烈偏激心理扭曲的反派，可以是《花魁杜十娘》中懦弱猥瑣的負(fù)心郎，甚至可以是《知法犯法》里毒辣卑劣的背叛者，《妖夜回廊》里人格分裂的性侵犯受害者……那種端整到多一步就萬(wàn)劫不復(fù)的美貌，在各種極端又出軌的角色里，閃閃發(fā)光。
No.8
張偉平：中國(guó)電影的“狠角色”
有人說(shuō)，張藝謀遇上張偉平是他的不幸，因?yàn)槭菑垈テ阶審埶囍\在過(guò)去十年間深陷商業(yè)爛片的泥沼，還因?yàn)閺垈テ阶焐喜火埲?，為張藝謀四處樹敵。也有人說(shuō)，張藝謀遇上張偉平是他的幸運(yùn)，因?yàn)閺垈テ搅χ鷱埶囍\成為華語(yǔ)大片時(shí)代的弄潮兒，一步一個(gè)腳印確立了如今的“國(guó)師”地位。不管怎樣，張偉平，這個(gè)被張藝謀昵稱為“小偉”的商人，是一個(gè)影響了中國(guó)電影發(fā)展進(jìn)程的“狠角色”。
2011年，張偉平推出萬(wàn)眾矚目的《金陵十三釵》。1億美元的投資，好萊塢一線男星的加盟，面向國(guó)際市場(chǎng)的制片策略……張偉平再一次讓張藝謀走在了所有中國(guó)導(dǎo)演的前面。同時(shí)，借助影片的上映，張偉平主動(dòng)向院線發(fā)難，把制片方在票房收入中的分賬比例從原先的43%提高到了45%，繼《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》之后，張偉平再一次撼動(dòng)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的利益分配格局，電影院被分走了不少“蛋糕”，制片商則會(huì)得到真金白銀的利益。
No.9
王寶強(qiáng)：樹上風(fēng)景獨(dú)好
《Hello！樹先生》有過(guò)太多贊譽(yù)，和嚷嚷看不懂的一樣多。在中國(guó)，鄉(xiāng)土氣息濃郁的影片，即便用魔幻來(lái)包裹尖刀，用隱喻來(lái)規(guī)避現(xiàn)實(shí)，也仍舊只屬于小眾。你或許難能可貴地看懂了影片的好，卻未必甘心貢獻(xiàn)票房；你或許寫得一手好文章，卻不一定真心欣賞。更不要提為有著平凡樣貌的王寶強(qiáng)獻(xiàn)上由衷的掌聲。
恰恰是在這矛盾重重的當(dāng)下，王寶強(qiáng)重歸大銀幕，在這部泛著泥土味兒的電影里，以本色演技證明了自己在努力與勤奮之外，還有更多可以挖掘的品質(zhì)。2011年他借《樹先生》滿載而歸：亞太電影獎(jiǎng)最佳男演員、紐約中國(guó)電影節(jié)最受歡迎藝人、俄羅斯海參崴電影節(jié)影帝……從處女作《盲井》開始，完成從電影回到電影的循環(huán)他用了九年。
No.10
秦海璐：另類獨(dú)奏者
10年前，秦海璐從別人手中接過(guò)影后獎(jiǎng)杯，由此成為華語(yǔ)電影女演員的演技派代表；10年后，秦海璐從自己手里接過(guò)獎(jiǎng)杯，這一次她的身份是“最佳編劇”。這聽起來(lái)像是一個(gè)才女所走的再尋常不過(guò)的路子，但歷歷數(shù)過(guò)十年間的華語(yǔ)影壇，這樣的才女似乎已經(jīng)瀕臨滅絕，而秦海璐的存在也很好地詮釋了“碩果僅存”一詞。
2011年秦海璐參與了三部影片，數(shù)量不多，卻是掛著三種不同的頭銜：口碑極佳、票房慘淡的《鋼的琴》，她慷慨解囊挽救困頓的劇組于水火，“被迫”當(dāng)上了制片人；接拍《桃姐》，首次與10年前斬獲金馬影后的《榴蓮飄飄》幕后老板劉德華正面對(duì)話，并同這位幾十年不倒的天王演上了對(duì)手戲；一部半紀(jì)實(shí)風(fēng)格的《到阜陽(yáng)六百里》讓她拿到了金馬最佳編劇——但她事后透露，其實(shí)她參與創(chuàng)作了自己出演的所有作品，這條從演員到編劇的路，她走了遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止六百里。
在華語(yǔ)電影泥沙俱下的十年商業(yè)浪潮中，秦海璐一直是個(gè)另類，不僅因?yàn)樗砩蠞獾没婚_的文藝范兒，更因?yàn)樗膫€(gè)性和情趣從來(lái)沒(méi)有被變化如此之快的世界感染和侵蝕。她與大片絕緣，她不是派對(duì)動(dòng)物，她在采訪中絕不忸怩作態(tài)，聊到盡興處甚至可以拍你的大腿肆意大笑，這些都一一把自己從浮華的電影圈中排除出去，或者說(shuō)，她把別人排除了出去。2011年的華語(yǔ)影壇比以往更喧鬧，但秦海璐始終是交響樂(lè)隊(duì)里的那個(gè)獨(dú)奏者.
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