上海博物館的鎮(zhèn)館之寶，將唯美主義貫徹到底，趙孟頫：強(qiáng)調(diào)一下，這是真跡！
一般來(lái)說(shuō)，人生不如意的書家，其藝術(shù)風(fēng)格最終都走向了蒼健老辣，豪放奇?zhèn)ヒ活悺?br>比如王鐸，親自將“清軍”迎入金陵城，其晚年書風(fēng)沉郁頓挫；又比如一生命運(yùn)多舛，壯志未酬，晚年還患上精神病的徐渭，書法風(fēng)格更是光怪陸離。
但是趙孟頫不一樣，作為宋朝王室后裔，他出身侍奉元王朝，背負(fù)著“貳臣”罵名的他，選擇了勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)。
他摒棄了生活的悲苦，將唯美主義貫徹到底，其書法反而接魏晉正脈，融入了王羲之的圓融秀美一派。
我們從漢代隸書的發(fā)展成熟開始算起，中國(guó)的書法自漢代發(fā)展至今已經(jīng)歷經(jīng)了兩千多年，留存的名家法帖碑刻也不少，但若是以真跡作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，那這個(gè)數(shù)量恐怕要削減一大半。
在上海博物館內(nèi)，有一件行書，乃是上海博物館的鎮(zhèn)館之寶，也是趙孟頫親自出來(lái)蓋章強(qiáng)調(diào)的真跡：《杜甫秋興八首》。
趙孟頫的原話是這樣說(shuō)的：
“此詩(shī)是吾四十年前所書，今人觀之未 必以為吾書也。子昂重題。至治二年(1322)正月十七日?！?br>意思就是，強(qiáng)調(diào)一下這真的是我寫的，大家別不認(rèn)識(shí)。
看來(lái)趙孟頫生前就知道大家很在乎他寫的東西是不是真跡。是的，是真的很在乎，趙孟頫生前就元代書壇的“頂流”人物。
自王羲之辭世1700年來(lái)，也只有他的行書和楷書，能與王羲之比肩，一較高下。這一卷《杜甫秋興八首》就被他寫得筆墨圓潤(rùn)，端莊秀逸，一派貴族書法的氣質(zhì)。
唐代書學(xué)理論家孫過(guò)庭在《書譜》當(dāng)中說(shuō)：“一畫之間，變起伏于峰梢，一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”。
在書法法度極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶拼?，孫過(guò)庭就早早地指出，文字的變化就潛藏在起筆、收筆、按筆這些用筆當(dāng)中最精微的地方。趙孟頫就極為重視用筆。
《杜甫秋興八首》當(dāng)中，沒(méi)有很明顯的墨色濃淡變化，這極大地增強(qiáng)了作品平穩(wěn)妥帖的唯美氣息。
趙孟頫矢志不渝地根植在“二王”書法當(dāng)中，這一卷《杜甫秋興八首》當(dāng)中就多用圓筆，筆法圓融，流暢自然。他用筆的豐富變化都藏在細(xì)節(jié)之中，這和他對(duì)王羲之書法的刻苦學(xué)習(xí)有很大的關(guān)系。
明代的刑侗就贊揚(yáng)趙孟頫：“右軍以后，惟趙吳興得正衣缽，唐、宋人皆不及也?！?br>趙孟頫突破了時(shí)代的限制，超唐越宋，成為了唯一能與王羲之比肩的人。
他的這一卷《杜甫秋興八首》既有唐人之結(jié)體嚴(yán)整，法度森嚴(yán)，又有宋人“尚意”書法當(dāng)中的濃濃的書卷氣和個(gè)人的遒媚之氣，還將王羲之行書中屬于魏晉的超逸風(fēng)神表現(xiàn)得淋漓盡致。
我們將這一卷《杜甫秋興八首》真跡進(jìn)行了1：1超高清的復(fù)刻，完美復(fù)原原作，希望對(duì)您的書法學(xué)習(xí)有所幫助。
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