忘記是哪位推薦我看《月亮與六便士》，大概是2015年了吧。
記憶最深刻的，是斯特里克蘭德（小說(shuō)《月亮與六便士》中的主人公）體內(nèi)那神奇的、神秘的、燃燒的力量，讓他只能去創(chuàng)作、去畫(huà)畫(huà)，無(wú)暇顧及生活中其他一切事。
因聽(tīng)說(shuō)毛姆這本小說(shuō)主角的原型疑似畫(huà)家高更，那時(shí)就對(duì)高更有了隱隱約約的興趣。不過(guò)我不懂畫(huà)，也就沒(méi)有專門(mén)去了解什么。直到某天偶然在書(shū)架上看到了《高更畫(huà)傳》，那深潛的興趣一下子跳出來(lái)，鼓動(dòng)我把書(shū)抽了出來(lái)、帶回家。 高更和毛姆的主人公，既相似又不同。
相似的是那種澎湃的熱情和使命感，以及一切為了繪畫(huà)。毛姆筆下的斯特里克蘭德為了理想一往無(wú)前，是追求繪畫(huà)的完人，浪漫遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于現(xiàn)實(shí)，但也因?yàn)橐怀瘨仐壛似拮觾号c既往的一切，顯得過(guò)于遺世獨(dú)立、不食人間煙火。高更也是因?yàn)閷?duì)繪畫(huà)的難以割舍，因?yàn)楣ぷ骱图彝ド钣绊懥怂睦L畫(huà)，因?yàn)閷?duì)原始自然的崇尚，告別了熟悉的生活。
不同的是，斯特里克蘭德本來(lái)幾乎與繪畫(huà)絕緣、卻一夕之間深愛(ài)繪畫(huà)不可自拔，在看不出前程時(shí)就義無(wú)反顧的直奔繪畫(huà)道路；而高更一直沒(méi)有放棄繪畫(huà)，先做個(gè)星期天畫(huà)家，并在與繪畫(huà)界的聯(lián)系與互動(dòng)中，初步建立了以畫(huà)謀生的信心，才下定決心辭職，從兼職畫(huà)家變成專職畫(huà)家。
另一個(gè)不同點(diǎn)是，斯特里克蘭德離群索居，只關(guān)心以畫(huà)筆來(lái)表達(dá)；而高更并非拋棄家庭，只是他的夫人不能理解和支持他的追求；他曾獨(dú)自帶著兒子生活，也曾在孤獨(dú)的原始樂(lè)園中感受到幸福；他在塔希提有13歲的土著妻子。高更還保持著與其他畫(huà)家、藝術(shù)家的交流，包括與氣質(zhì)迥異的梵高同居，并和他的浪漫思想
激烈碰撞。這幅《畫(huà)向日葵的文森特.梵高》，梵高的反應(yīng)是大叫：“這確實(shí)是我，但卻是發(fā)了瘋的我！”
總之，斯特里克蘭德是常人難以企及的偉大畫(huà)家，有距離感；高更卻是個(gè)可以理解的、普通人中生長(zhǎng)出來(lái)的偉大畫(huà)家。
高更有很多自畫(huà)像，據(jù)說(shuō)有16幅，這是其中一幅。
就以高更的一句話結(jié)尾：他是他自己，始終是他自己，永遠(yuǎn)是他自己。
作者簡(jiǎn)介
文火，意淡息微，火力小而緩，即將成為波動(dòng)影響的源頭——我們每個(gè)人都有自身的中心影響力，可能影響周圍的人許多年甚至許多代；這些影響會(huì)再傳遞給更多的人，就好像池塘中的漣漪一樣，一圈一圈地?cái)U(kuò)散出去。 本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
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