關(guān)于動物關(guān)愛的人文情懷，一直是文藝工作者愛好的主題了。臺灣歌壇更是不會缺少這樣的題材，比如這首張雨生的《動物的悲歌》。
這首歌是收錄在張雨生94年的專輯《卡拉OK·臺北·我》之中。這張專輯是繼《帶我去月球》之后又一次豪華配置的才情迸發(fā)。當(dāng)然中間隔了兩張大賣的《大?！泛汀兑惶斓酵碛斡镜聂~》。大概是給公司帶來了大筆收益，他才能獲得這么一個恣情揮灑的機(jī)會吧。
專輯收錄了13首歌，不但曲目多，而且總長度在70分鐘左右，每首歌的平均時長也超過一般的4分多鐘，基本都在5分鐘以上。最長的一首《永公街的街長》更是將近10分鐘。
這首歌包含的元素非常豐富，聽了這么多年這么多遍依然每次還有新鮮感。
為了便于自己的想法和靈感能夠隨時體現(xiàn)，張雨生把樂團(tuán)搬到了錄音棚。自己的錄音就像是在唱卡拉OK一樣自由發(fā)揮，但這些歌的難度甚至一部分歌還有些晦澀，顯然比起他那些流行熱歌來說，一般不會是卡拉OK廳唱歌的人的選擇了。
同時歌曲選題都和臺北這個糾結(jié)矛盾的城市有關(guān)，想反映這個城市發(fā)展中新與舊、人與自然、現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間的各種問題，野心還是很大的。而張雨生的創(chuàng)作才華以及他無以匹敵的嗓音和演繹能力，應(yīng)該說是配得上這個野心的。
就是這個野心投射到流行音樂的市場上，一時讓人跟不上節(jié)奏了，銷量的反應(yīng)就不會太好了，但這張專輯留下的印跡卻是遠(yuǎn)超一時的熱門大賣之作。
也許他自己也想到了這個問題，還專門唱了首《跟得上我吧》。
《動物的悲歌》算是專輯里比較簡約的一首歌了。簡約之一是時間控制在了5分鐘以內(nèi)，簡約之二是唱的故事還是很明了的，不用去探究背景。但簡約而不簡單，歌曲從詞曲、編配到演唱，都是精彩紛呈的集中。
歌曲是從兩聲狗吠聲開場，接下來是歡快的琴鍵聲，輕松活躍，兩個小生命的誕生：
小黑與小花攣生于晨光下
也是母親心里呵藏已久的愿望
他們生來便強(qiáng)壯 他們歌聲正清亮
形影不離天不怕地不怕
小黑與小花嬉游于碧山下
追著落日余霞浮云微笑和星光
他們開懷而歡笑 他們并沒有看到
但城市的擴(kuò)張不斷侵蝕其他動物的生存空間，動物們當(dāng)然還來不及適應(yīng)，以為還是可以隨意玩鬧的田野。第一段主歌的最后一句“地平線上聳起鋼鐵爪牙”為后面的悲劇埋下了伏筆。
副歌用一句一句“不是它們的”，唱出了動物們被傾軋的局促。
而如今 天不是它們的，地不是它們的
它們還擁有什么
山不是它們的，花草不是它們的
生命之泉行將干涸
而如今 天不是它們的，地不是它們的
它們還擁有什么
樓宇不是它們的，道路不是它們的
只剩這首動物的悲歌
這也是社會發(fā)展的現(xiàn)實了，如何平衡好也不能過于偏重一方，需要用系統(tǒng)思維去處理。不過藝術(shù)作品的催化，不可避免地會影響許多人。
接下來就是高樓的建起、機(jī)器的轟鳴、道路的鋪設(shè)、車流的涌動，小黑和小花再也回不去過去的時光，找不到了媽媽，在工地流浪：
快樂的日子卻并沒有很長
萬丈高樓大廈遮住金黃的陽光
他們才兩個月大，他們依然在玩耍
直到那天他們找不到媽媽
小黑與小花流浪在工地旁
聽著人來人往熙熙嚷嚷的喧嘩
他們饑渴又疲乏，他們落拓而骯臟
形影不離還抱著一絲希望
更慘的事情還在兩段之后，張雨生沒有簡單地唱出，而是通過電臺廣播的方式，用一種極具現(xiàn)場感的直播，配上車輛的行駛聲，來表現(xiàn)兩只小狗誤入車行道后的倉皇。一長串連珠炮式的人聲講解，充滿了緊張感，但又像是置身事外的看熱鬧，感覺是看著玩物的刺激，而非生命的掙扎。
最后這場直播在一陣急促的剎車聲中戛然而止。歸于沉寂之后，結(jié)局被展開：
小黑站在小花冰冷的身體旁
試著哄他叫他舔他咬他推弄他
北二高的馬路上，車行狂亂而爭吵
瞬間淹沒小黑悲戚的呼嚎
張雨生也用他獨冠的高音唱出了哀嚎的感覺。
中間插播的人聲來自張雨生的好友陶晶瑩。之前陶晶瑩出過一張專輯但并反響不佳，后來轉(zhuǎn)戰(zhàn)主持界倒是成績斐然。這次跨刀相助，讓這首歌顯得更加別致。
在專輯另一首歌《我的心在發(fā)燙》里，陶晶瑩又用另一種方式出聲，給歌曲增添了獨特色彩。
對于陶晶瑩的幫助，張雨生也答應(yīng)有空了為她制作專輯。不過可惜食言了。
