由芒果影視、華夏視聽、央視創(chuàng)造、三尚傳媒、中國電視劇制作中心聯(lián)合出品，朱蘇進(jìn)編劇，楊曉明、呂行執(zhí)導(dǎo)，王麗坤、羅晉、鄧倫、何杜娟、鄒兆龍、海一天主演，張博特邀主演，胡靜特別主演，于和偉特約主演的《封神演義》，將于今晚十點(diǎn)登陸湖南衛(wèi)視青春進(jìn)行時劇場。作為古典神話大IP，如何在再次改編的劇情中找到獨(dú)到的切入點(diǎn)，還原“封神榜”上各大神仙的成長軌跡，成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。
從地域陣營上來說，封神系列故事是圍繞朝歌和西岐，展現(xiàn)武王伐紂的故事；從女性主角的角度上來說，封神系列又是一出妲己如何在宮廷生存的故事；從神話封神角度上來說，這個故事又是講述姜子牙如何封神拜將幫助武王伐紂……人、神、魔各類角色的交織，家國之間的碰撞等，讓封神系列成為觀眾心目中的經(jīng)典神話。
而此版《封神演義》的敘事角度圍繞二郎神楊戩成長史，以他的角度講述了姜子牙、妲己、姜王后、申公豹等群體之間的斗爭，以楊戩的視角重新定義“封神”的格局，以小見大呈現(xiàn)愛恨情仇、家國風(fēng)云，這是與其他版本所不同的地方。從楊戩的角度，呈現(xiàn)三界愛情的刻骨、復(fù)仇的家恨，這也正是《封神演義》這部戲的特點(diǎn)，在愛情之上更著重表達(dá)的是楊戩一路成長的歷程以及人物內(nèi)心人性的表現(xiàn)。《封神演義》雖然是在說三界、在說神，但其實(shí)講的還是人性，這些神的內(nèi)核還是人性，他們都有著人性的復(fù)雜，不同的是，這些有人性的神仙們具有上天遁地的本事，這樣在每個神人性的線索成長中展現(xiàn)另一種寫實(shí)神話，讓觀眾也更能感同身受人、神、魔的心理切換和性格轉(zhuǎn)變。
談改編：
楊戩成長史貫穿全劇，以人性成長脈絡(luò)勾勒“封神”格局
談及《封神演義》的改編，我們不得不提及《封神》系列的幾版經(jīng)典電視劇版本。觀眾印象最深刻的應(yīng)該是1990年，由郭信玲導(dǎo)演，傅藝偉、達(dá)奇、藍(lán)天野等主演的《封神榜》，此部《封神榜》無論在制作和演繹上都接近“淳樸”的感受，其中傅藝偉演繹的妲己也成為了經(jīng)典；TVB版的《封神榜》的改編則是讓溫碧霞飾演的妲己“牝雞司晨”，讓她做了女王；2006年—2009年，中國內(nèi)陸拍攝了新版《封神榜》，共分為上下兩部，上部為《封神榜之鳳鳴岐山》，下部為《封神榜之武王伐紂》，與舊版相比，另一亮點(diǎn)就是將妲己重新定位，認(rèn)為真正使商滅亡的是紂王本人，所以將蘇妲己和狐妲己人性化……至此妲己一角也逐漸完成了她在觀眾心目中的轉(zhuǎn)變史：從單純的妖精下凡承載“滅商”的使命到身不由己完成善惡雙面性的轉(zhuǎn)變，這個角色的確被改編和演繹得越來越豐富，越來越有血肉靈魂。
在此版《封神演義》中，不再只是單純的神仙教派爭斗、朝堂更迭，而是以人物成長為主打，使得劇中人物的命運(yùn)同傳統(tǒng)故事交織，以人物的命運(yùn)牽動觀眾心理。其中，對二郎神楊戩成長史的獨(dú)家解讀，是重塑經(jīng)典“封神”的一大亮點(diǎn)。據(jù)編劇朱蘇進(jìn)說：“他（楊戩）和妲己，他和姜子牙，他和紂王，他和狐妖，他和武吉，他和元始天尊，所有東西，隱隱約約都牽扯到他身上來，盡可能地把它做成一個故事的一條血脈，或者是一條大河里面向前推進(jìn)的動力。這并不完全意味著他承載本質(zhì)最多的是使命，他也許是承載了比較多的痛和期待。我們把這些賦予給他，至于血性、英雄品格，恰恰是最容易尋找的東西?！?/span>
由此，《封神演義》在尊重原著基礎(chǔ)上，改編了人物關(guān)系及故事主題，楊戩和妲己之間的愛情脈絡(luò)也助推了劇情行進(jìn)，而熱血少年楊戩如何從一名人間平凡的“草根”，逐漸成長為三界大戰(zhàn)中拯救人類的曠世英雄，十分值得期待。
除了楊戩的個人成長史，《封神演義》中妲己善惡兩面的性格展現(xiàn)也很精彩。值得關(guān)注的是，鄧倫飾演的狐妖也是改編的一大亮點(diǎn)，將狐妖這個角色設(shè)置為男性，并成為妲己路上的“轉(zhuǎn)變者”和“引路人”，他就像《浮士德》里的靡非斯特，和妲己做了一個關(guān)于靈魂的交易并且會為她完成愿望。這也是劇情設(shè)定的深意之一。
談演繹：
角色愛恨雙面可塑性強(qiáng)，看演員如何“收得住神仙，談得了人情”
在這版《封神演義》中，集合了王麗坤、羅晉、鄧倫等青年演員呈現(xiàn)神話世界，也有于和偉特邀出鏡姜子牙，胡靜演繹大義姜王后。劇中很多角色在觀眾心目中都有特定的使命，比如妲己的美色禍國，姜子牙的輔助武王伐紂，楊戩的斬妖除魔等，但是，如何在每個角色的固定“使命”風(fēng)格上，賦予更多的表現(xiàn)點(diǎn)，對演員的演繹風(fēng)格提出了不小的挑戰(zhàn)。小編整理了幾個角色的關(guān)鍵詞，一窺演員在演繹上的拿捏點(diǎn)，如何“收得住神仙，談得了人情”。
羅晉版楊戩關(guān)鍵詞：成長
談及羅晉的古裝作品，我們可以看到他的對面風(fēng)格，比如古裝宮廷劇《美人心計(jì)》中飾演了勤政愛民的漢惠帝劉盈，《唐宮美人天下》中飾演江洋大盜吉大鵬，《王的女人》中飾演城府頗深、胸懷天下且具有領(lǐng)導(dǎo)者能力的蜀中王海天，還有《錦繡未央》中演繹性格開朗、幽默風(fēng)趣且淡泊名利的男主角拓跋浚，其溫文爾雅、為愛獨(dú)當(dāng)一面的氣質(zhì)令人印象深刻……編劇朱蘇進(jìn)介紹：“男主角楊戩是從一個平凡的普通人逐漸成長起來的，他為了守護(hù)自己的青梅竹馬妲己先是進(jìn)了朝歌，后來又去了西岐，為了妲己經(jīng)歷了不少苦難，也逐漸成長成一個頂天立地的男人。我們在選角的時候是看到了羅晉的多變，他也飾演過不少古裝角色，效果都不錯。所以對于這種成長型的人物我們覺得羅晉還是很合適的?！?/span>從劇照和預(yù)告來看，此番楊戩對待愛的深情助推了他認(rèn)知世界的感知力，他的深情和責(zé)任，都注定了成為英雄的必然。
王麗坤版妲己關(guān)鍵詞：回歸
其實(shí)關(guān)于妲己“出賣靈魂”呈現(xiàn)善惡兩面的描述在不少“封神”版本中都有體現(xiàn)，比如1999年的《蓮花童子哪吒》里羅海瓊版本的妲己，狐妖附身后帶來的性情大變讓其多了幾分凄涼；《封神英雄榜》中妲己本人是一個善良的姑娘，被九尾狐上身后才發(fā)生變化，張馨予既有大家閨秀蘇妲己溫柔的一面，也有九尾狐妖嬈魅惑的一面。而王麗坤這版的妲己，她演繹出的性格波動則有多面，既演繹出對楊戩的深情，又有出賣靈魂的矛盾，到刻骨的復(fù)仇，再到最后的良心回歸。王麗坤的這趟“封神”之旅百轉(zhuǎn)千回，她對不同時期妲己性格的把握和拿捏度值得期待。
鄧倫版狐妖關(guān)鍵詞：癡心
《封神演義》中增加的狐妖會是該劇的一大看點(diǎn)，鄧倫的表現(xiàn)令人相當(dāng)驚喜，相比于《香蜜沉沉燼如霜》中天之驕子的正派和深情，《封神演義》中鄧倫的狐妖則是演繹極盡癡心之能事，定會讓人對這個角色又愛又恨，他對妲己的執(zhí)念到最后為其獻(xiàn)身則會讓人感嘆他的可恨與可憐。
于和偉版姜子牙關(guān)鍵詞：莊諧
不少觀眾應(yīng)該對《三國》中于和偉飾演的忠厚的劉備印象很深，同時，曹操一角的梟雄霸氣更讓人眼前一亮。于和偉既能演繹出弘毅寬厚，知人待士，有高祖之風(fēng)，英雄之器的劉備，也能展現(xiàn)橫槊賦詩，釃酒臨風(fēng)，杯酒祭英靈的悲壯慷慨。而在《封神演義》中，于和偉把握的姜子牙亦莊亦諧，既有被妻子用掃帚打，也能登高一呼封神之氣。于和偉的喜劇才能也將在此劇中一覽無余，一個真正的戲劇家，賦予在故事當(dāng)中的戲劇性是基本的，他的演繹呈現(xiàn)，是能把一句普通的臺詞說到讓人發(fā)笑，但又不是哈哈大笑，而是不停會心一笑。編劇朱蘇進(jìn)說：“姜子牙這個角色需要一點(diǎn)沉穩(wěn)內(nèi)斂的氣質(zhì)，包括前期他烹茶，后期到了人間去開面館，又為了保護(hù)楊戩費(fèi)勁了心思，事實(shí)上是需要演員能收得住演個神仙，也能放得開演一個經(jīng)常被老婆用掃帚打的普通人。所以我們覺得于和偉就非常合適了?！?/span>
談制作：
特效成角色情感輔助力，傳遞心靈感官效應(yīng)
神話劇除了主題和演繹，讓人第一印象深刻的無疑是特效制作。在古裝玄幻、古裝神話等各類型劇目為人所熟知的今天，特效制作很容易成為眾矢之的。從某種程度上來說，特效作為一種技術(shù)手段，不是為了炫酷和嘩眾取寵的存在，觀眾更樂意于接受特效的適時呈現(xiàn)，服務(wù)于劇情。
《封神演義》雖然是于2015年攝制的劇目,但現(xiàn)在看依然不覺得有任何違和。究其原因，是因?yàn)橛欣麆?chuàng)作的靈魂，彌補(bǔ)了技術(shù)的時間差。在《封神演義》的特效制作中，落葉卷地、狐妖施法、魔神相斗、天眼等相關(guān)情節(jié)的特效都會在熒屏有所呈現(xiàn)。
可以說，演員的演技配合特效制作，能夠看到融入角色靈魂之中的性情變化：妲己在刑場準(zhǔn)備將靈魂出賣給狐妖，魅邪的氣息進(jìn)入身體的剎那間，配合王麗坤神形兼?zhèn)涞难堇[，讓人能夠明顯感受到前后的性情對比；楊戩大開天眼之時的特效制作，充分迎合了劇情，讓人隨之精神一振；特別是鄧倫飾演的狐妖或綠色調(diào)的鬼魅氣息，或紅色調(diào)的攻擊作法，都讓特效成為了配合情境和演員演繹的點(diǎn)睛之筆。
2015年特效制作水平雖然在當(dāng)下市場環(huán)境中不是最頂尖，但仍可看出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心。編劇朱蘇進(jìn)強(qiáng)調(diào)特效對服務(wù)劇情的作用時候說：“神話劇最主要的東西絕對不是特技，它是奇妙的人物關(guān)系，是人物關(guān)系具有傳奇感的奇妙性。它就像你手撫摸一株鮮花，鮮花在茁壯成長，你一轉(zhuǎn)，鮮花根在流血?！边@便是哪怕一閃光間的存在，都可以傳遞出熒屏內(nèi)外心靈感官的效應(yīng)，讓觀眾隨之身臨其境。
談主題：
家國天下兒女情長成就“封神演義”，千帆過盡不忘初心圓滿天地
《封神演義》看似是說覆國換代的故事，但是從根本上它是每個人自我成長、自我救贖的過程。從每個版本的“封神”系列切入點(diǎn)來看，始終逃不脫的是圍繞中心角色的成長，比如《蓮花童子哪吒》故事便是依托于封神，用哪吒的成長見證家國的分合；TVB版封神系列前二十集叫作《封神榜：愛子情深》，前20集講述的是《愛子情深》殷十娘對兒子哪吒的用心良苦、無私的愛，后20集《忠義乾坤》講述的是哪吒迷途知返、姜子牙率領(lǐng)眾將伐紂，功成后封神的故事，哪吒算是整部劇的一個核心，和父親母親的沖突，和雷震子、二郎神的友誼，和楊蓮花的感情線，還有他要對抗的紂王與妲己，由此展開故事。所以，封神系列如何完成懲惡揚(yáng)善朝代更迭，不變的依舊是如何將一個角色樹立的圓滿。
新版《封神演義》中，主要線索是圍繞羅晉飾演的楊戩的愛情、友情和家國大義。楊戩的角色設(shè)定是寄人籬下的孤兒，后打開天眼，身負(fù)重任，逐漸突破自身限制，最終成長為拯救三界的大英雄。其間他既遭遇過外界對其身世的質(zhì)疑，也經(jīng)歷過刻骨銘心的愛情背叛，但是在自身感情和責(zé)任的雙重心路歷程中，他始終沒有摒棄一顆善良向上的初心。
同樣，在妲己身上，也有輪回的人性刻畫，妲己她原本是個天真爛漫的小姑娘，為了挽救自己的家鄉(xiāng)，甘愿獻(xiàn)身，為了復(fù)仇她愿意把靈魂獻(xiàn)給子虛，在后宮里開始徹底黑化，主動報復(fù)朝廷的忠臣等等。最終又知道自己犯下的罪惡太多，主動求死贖清罪孽，妲己的心理變化就是十分復(fù)雜的。包括狐妖子虛，他最開始是貪求妲己的靈魂來壯大自己，最后則是一直守護(hù)妲己，這都是人性的表現(xiàn)。
所有的角色其實(shí)都是在自我成長，用流行的話說“我們繞了這么一圈才遇到”。再次遇到已然是物是人非，在烽火硝煙的大環(huán)境下，每個人在被潮流裹挾著前進(jìn)，為什么迪士尼動畫那么受歡迎？因?yàn)樾韵蛏?，有?jiān)守。東方神話《封神演義》同樣具有這樣的精神內(nèi)核“人皆有不忍人之心”、“激濁揚(yáng)清，嫉惡好善”、“全世界都催著你長大，只有它對你說慢點(diǎn)吧，你慢點(diǎn)長大，你還是要相信愛情，相信童話，相信邪惡永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝不了正義，告訴你世界沒有那么壞，還有一點(diǎn)幸福的可能”。
《封神演義》雖然是在說三界、在說神，但其實(shí)講的還是人性，這些神的內(nèi)核還是人性，他們都有著人性的復(fù)雜，家國天下的厚重、鴛鴦蝴蝶的悱惻、大開大合的情懷乃該劇的格局。從懵懂無知的一腔熱血，到千帆過盡的不忘初心，逆流而上仍有著匡扶正義的信念是《封神演義》的落腳點(diǎn)。
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