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本期參與嘉賓：陳穎、李明、李昭、劉揚、潘鏡丞、胖三井、任捷、孫凡舒、田雪、于小千、張仕棟

關(guān)鍵劇目：《婚姻生活》《調(diào)音師》《最愛》《白蓮花度假村》《傳奇辦公室》《神探伽利略》《古畑任三郎》《大川端偵探社》《跳躍大搜查線》《魷魚游戲》《巴比倫柏林》《東城夢魘》《真相》《丹斯》《神探夏洛克》《洛城機密》《白夜行》《三叉戟》《警戒結(jié)束》

所謂“拉片”，是指通過一格一格地拆解優(yōu)秀影片，掌握其中的創(chuàng)作規(guī)律和技法。拉片，是學(xué)習(xí)影視創(chuàng)作的重要方法之一。對于影視作品的幕后主創(chuàng)來說，拉片既可以了解影視行業(yè)的話題趨勢，也能讓他們在工作中更具專業(yè)視角。

隨著“迷霧劇場”的回歸，各大視頻平臺同步上線了許多懸疑劇。懸疑劇的幕后主創(chuàng)平時都看什么影視作品？拉片經(jīng)歷能夠給影視工作帶來哪些幫助？在“懸疑熱”風(fēng)靡的當(dāng)下，這些問題想令人一探究竟。

近期，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）訪問了近年熱播懸疑劇的幕后主創(chuàng)，共計十一位，包含制片人、導(dǎo)演、編劇等，就最近觀看了哪些懸疑類型的影視作品為主題，分享各自的拉片小結(jié)。

文中主創(chuàng)名單按音序排列：

陳穎

北京趣酷影視制片人

代表作：《雙探》《暴雪將至》《最后的錦衣衛(wèi)》

近期觀影及感受：

探討婚姻和家庭議題的作品在當(dāng)下的中國影視市場是十分活躍的。為了探索同類型題材更多元，更廣闊的呈現(xiàn)形式，近期我觀看了由HBO出品的美劇《婚姻生活》。它改編自英格瑪·伯格曼1973年執(zhí)導(dǎo)的同名作品，聚焦于一對當(dāng)代美國夫婦在面對婚姻危機時坦承的欲望與現(xiàn)實的割裂。

該劇的亮點首先來自于較為單一的室內(nèi)場景與豐富的運鏡和視聽語言相結(jié)合。從制片角度來說，該片最大化的利用了有限空間來創(chuàng)造高效表達。例如每集的片頭都取自片場實景，以“元電影”的方式帶來創(chuàng)新的人物反思。此外，該劇不依靠眼花繚亂的轉(zhuǎn)場吸引眼球，而是強調(diào)了一種舞臺劇式的對話的力量，是值得借鑒的一種表達思路。

在全球性的現(xiàn)代化困境面前，我們無法回避的事實是宗族觀念正逐漸瓦解。盡管目前市場上大多數(shù)國產(chǎn)家庭劇仍聚焦于幾代人之間的情感糾葛，但對于獨立小家庭和更純粹的夫妻模式的探索也將會是未來國產(chǎn)劇的發(fā)展方向。

演員的表演細膩可圈可點，不同文化和層次的人對于婚姻不同的認(rèn)知處理方式。從事影視行業(yè)一直認(rèn)為做作品需要有表達有思考，也認(rèn)為影視作品其實是一個很好的人與人之間交流的工具，可以有效的解決“什么是我認(rèn)為重要的東西”以及“我該如何與人分享”。它能讓我們開口談?wù)撈D澀的話題，開放的與他人分享情感，引發(fā)交談和后續(xù)行動，或許在某一時刻能成為我們?nèi)松P(guān)鍵時刻的轉(zhuǎn)捩點。

李明

制片人

代表作：《刑偵筆記》《我的蓋世英雄》《儂好，我的東北女友》

近期觀影及感受：

《調(diào)音師》是我目前看過反轉(zhuǎn)劇情最多，也是讓我覺得最過癮的一部懸疑電影。片中主人公是一位“盲人”，但他不是真的看不見，而是假裝看不見，他將自己扮成了一位盲人調(diào)音師，每天戴著隱形眼鏡和墨鏡，來往于服務(wù)的客戶家中。假盲人的特殊身份讓主人公得到了他想要得到的東西，同時主人公也因為知道了太多的秘密而惹禍上身。聽上去相當(dāng)不可思議的情節(jié)，在這部片子里因嚴(yán)密的邏輯推理而變得順理成章，直到影片結(jié)束最后一秒，劇情都還在反轉(zhuǎn)。

劇情的層層反轉(zhuǎn)，必定都經(jīng)過了精心的設(shè)計和考量的，這十分考驗團隊的能力。我在《刑偵筆記》劇本開發(fā)的時候就在跟導(dǎo)演、編劇反復(fù)的討論反轉(zhuǎn)劇情的點和怎么在劇里埋藏關(guān)于真相的一些細節(jié)，最終我們經(jīng)過很多次的推翻、整理、修改，讓《刑偵筆記》里幾乎沒有多余的人物，每個角色都對故事進展產(chǎn)生作用，這也正是《調(diào)音師》給我的啟發(fā)。

我不想一部懸疑劇，觀眾在剛開始看它的時候就能夠猜出故事的走向，這就好比有人在柯南的漫畫書上標(biāo)注了誰是兇手一樣無趣。懸疑劇，終歸還是要落到懸疑二字的，而中國的懸疑劇市場也正在走向成熟。

李昭

編劇

代表作：《終極筆跡》《真相》《郎君不如意》《終于輪到我戀愛了》

近期觀影及感受：

《最愛》是2021年的新番，剛上一集的時候豆瓣評分直接拉到9.0，開門紅。本劇除了主線上的懸疑推理之外，對人與人之間情感關(guān)系的探討是作品的最高主題。

結(jié)構(gòu)上是經(jīng)典的雙時空敘事，從十五年前的舊案說起，牽扯到當(dāng)下新案。第一集中若不是女主臉頰上留下血跡那場戲，甚至讓人懷疑這是否是一個“懸疑劇”——日本清麗的鄉(xiāng)下風(fēng)光，穿著制服一臉燦爛騎著單車的女高中生，馬拉松選拔賽。青澀又純真的愛情，隱忍而深厚的父女情、姐弟情，青春向日劇中的一切元素全部都有。然而看過一集之后細細回顧，才會發(fā)現(xiàn)那些細節(jié)——那些看似在表達情感交流的臺詞、動作，甚至愛情的信物，都是提示兇案背后真相的證據(jù)。懸疑點和細膩的情感刻畫水乳交融，喜歡這種風(fēng)格的觀眾不妨一試。

劉揚

霄然影業(yè)創(chuàng)始人&CEO

代表作：《謊言真探》《執(zhí)念如影》《少主且慢行》

近期觀影及感受：

今年讓人印象深刻劇集是《白蓮花度假村》，它帶來了一種新鮮的觀劇體驗。

白蓮花的故事發(fā)生在夏威夷，用一句話總結(jié)就是幾家游客與土著服務(wù)人員之間發(fā)生的一些列的瑣碎、好笑的事情。故事的選題非常落地——“用旅行、度假來治愈一切”，劇中的游客幾乎都帶著這種心理來到目的地。

從結(jié)構(gòu)上來看，它沒有一條明顯的具有起承轉(zhuǎn)合，鋪墊高潮結(jié)尾的主線，更多的是展現(xiàn)每個人的內(nèi)心狀態(tài)。它沒有一個戲劇性的開始，故事開始于一波游客的登岸入住，之后僅僅是通過角色的立場和性格以及酒店度假的瑣碎就構(gòu)建起了所有的戲劇沖突和看點，是在限定的空間講眾生百態(tài)。雖然富人們前來只是來尋找詩和遠方，卻仍然帶著他們的身份、偏見、財富多寡等種種設(shè)定在白蓮花上演著新的故事，看似只是訂房間、做桑拿、聽海、劃皮艇的小事，都是人心擺渡的修煉場。

這個劇的高級感還在于，它沒有刻意“服務(wù)”觀眾，卻編織了一個巨大的誘人的懸念鉤子讓人沉浸其中。隨著度假的進行，這些人的內(nèi)心像洋蔥一樣每剝開一層，人物所帶來的懸念屬性就增強一層?？此普{(diào)侃的活潑語調(diào)，自然又行云流水的日常劇情，以及人物關(guān)系巧妙而不過火的勾連，讓劇情由一個原點呈傘形狀四散開來，直到一場誰都猜不到結(jié)尾的命案，戛然而止。

可以說，白蓮花幾乎沒有用任何刻意的懸疑手段，卻制造了一場巨大的驚奇。而最重要的，觀眾是心悅誠服被帶著走的。因為概念和劇情沒有預(yù)設(shè)，反而也沒有給觀眾帶來套路感和失望感，驚喜不斷，值得品味。

潘鏡丞

影視導(dǎo)演

代表作：《新閨蜜時代》《冰與火的青春》《浮出水面》《第十二秒》

近期觀影及感受：

跟大家分享一部懸疑類型的法劇《傳奇辦公室》，目前應(yīng)該已經(jīng)第五季了。

法劇以前了解不多，不過這部劇集的確讓人驚艷。故事是從法國對外安全局的一間辦公室里展開的，這間辦公室的工作是遠程遙控法國在海外的情報員，以及如何搜集敵對方的情報……

這部現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇的編劇展現(xiàn)了極高的故事搭建水平，以及塑造人物的超高能力。以往我們更多的習(xí)慣美劇的快節(jié)奏強情節(jié)，但是人物的塑造往往最后迷失在快速推進的節(jié)奏之中了。這部劇恰恰在塑造人物與故事推進之中找到了極佳的平衡點，而且精準(zhǔn)的把握了敘事節(jié)奏。在那種看似波瀾不驚的表象之下，卻能讓觀眾感到暴風(fēng)驟雨的步步逼近，宛如“于無聲處聽驚雷”。

個人感覺，懸疑類型的影片它的本質(zhì)依舊是塑造人物，表現(xiàn)人類在各種情境之下的困惑，感動，幸福或者悲傷……然而往往我們會不自覺地迷失在編織復(fù)雜故事的誤區(qū)之中，往往曲折的情節(jié)大于對人物的塑造，最后“故事也僅僅就是一個故事，甚至是一個事故“劇中人物最后也只能用蒼白兩個字來形容了。

當(dāng)時在拍攝《第十二秒》的時候曾經(jīng)無數(shù)次想到這個戲，但是礙于劇作和制作的等限制有些無奈。不過《傳奇辦公室》這部劇對我的影響，依舊還在。

胖三井

編劇

代表作：《俠探簡不知》《歡樂英雄》

近期觀影及感受：

最近在和各平臺的對接中，懸疑劇的追看性總是被提及。似乎從以往案例來看，一個懸疑劇要是沒有一個貫穿始終粗壯而雄心勃勃的大主線，就難以成立。

但很奇怪，我喜歡的懸疑劇大都是不那么依賴主線的單元劇。我一直在想，這是為什么？像《神探伽利略》《古畑任三郎》《大川端偵探社》《跳躍大搜查線》，都是日劇，一集一個事件，一花一世界。我發(fā)現(xiàn)它們的厲害之處是，僅一集，一個案件，就讓你喜歡上這個世界，從而沉浸下來，等待下一個驚喜。哪怕這個世界小如一朵梨花。

我想有時候我們把追看度這東西想簡單了，恐怕把觀眾也想簡單了，以為在驢子眼前吊一根蘿卜，它就一定會傻傻地一直往前跑。

但其實讓觀眾看完一整季劇的，應(yīng)該是徜徉于這個世界的快樂，而不是所謂的懸念。就拿《魷魚游戲》來說，觀眾之所以一集一集往下看，粘住他們的應(yīng)該不是“主角能活過這一集嗎？”、“幕后黑手到底是誰呀？”、“下一集搞哪個童年游戲呀？”這些具體的懸念，而是這個叫做“魷魚游戲”的世界吧。

遺憾的是，有能力營造一個世界的編劇鳳毛麟角，于是更多同行只能硬下懸念的猛料，結(jié)果就是吃起來千篇一律，如同一整鍋的白水煮雞胸肉，單調(diào)，量足，扔了浪費，吃起來噎人。因為懸疑食材經(jīng)過大數(shù)據(jù)檢驗通過的也是有限的那么幾樣，選擇的空間也不多。

現(xiàn)在我特別期待一部懸疑單元劇成為爆款，這樣就可以在案例中添加一團不一樣的煙火。不管它是誰，F(xiàn)ighting！

任捷

萬年影業(yè)大川工作室總經(jīng)理、制片人

代表作：《長江圖》《上鎖的房間》

近期觀影及感受：

《巴比倫柏林》是一部近乎完美的作品，它著力從社會的各個維度精準(zhǔn)刻畫出第一次世界大戰(zhàn)后魏瑪共和國時期的德國風(fēng)貌。故事通過兒子為即將參加競選的父親銷毀不雅膠片和圍繞蘇聯(lián)走私火車的爭奪兩條故事線匯集了執(zhí)政黨、黑色國防軍、蘇聯(lián)布爾什維克、革命者、黑幫、警察、工人、底層人民等各方勢力，行云流水般展開。收放自如的敘事和遠超大多數(shù)電影的視聽語言，《巴比倫柏林》作為擁有懸疑和諜戰(zhàn)元素的歷史劇無疑是近年劇集的天花板。

最值一提的是《巴比倫柏林》的美學(xué)設(shè)計，從劇中的詩歌、音樂、色彩、構(gòu)圖到人物塑造都完美呼應(yīng)了劇名——巴比倫式的柏林。它把一戰(zhàn)后經(jīng)濟危機帶來的蕭條與享樂主義奢靡之風(fēng)并行的社會圖景如浮世繪般呈現(xiàn)，精準(zhǔn)而有力量。鐵血強權(quán)即將席卷德國之前的暗潮涌動和未來歷史發(fā)展的必然性滲透在每一處細節(jié)設(shè)計中。從龐雜藝術(shù)細節(jié)的復(fù)原到融合再到創(chuàng)新，一如20世紀(jì)初的德國表現(xiàn)主義，使故事雖然發(fā)生在全然真實而壓抑的歷史縫隙中，卻呈現(xiàn)出令人驚喜的先鋒感。

《巴比倫柏林》杰出的美學(xué)和鏡頭語言的功勞，進一步增強了人物的可信度，觀眾代入感高了，便降低了對故事懸念的需求。畢竟，相隔百年回看一個時代，足夠幸福了。

希望在分享對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容喜愛的同時可以為市場帶來更多有價值并值得思考的作品。

孫凡舒

唐德影視制片人

代表作：《真相》《半暖時光》

近期觀影及感受：

提到女制片人這個詞，很多人的第一感受可能會認(rèn)為女性視角下，更加偏愛愛情、浪漫、小甜劇，這些的確也是我日常生活中會追的劇集類型，但作為一個影視行業(yè)從業(yè)者，我也更加希望能夠有不同的視角，去開創(chuàng)和尋找更多類型的題材，懸疑題材也是我非常鐘愛的類型，好的懸疑劇不但能給人提供緊張刺激的腎上腺素，更能帶給觀眾很多思考。

其實判斷一部劇是什么題材，并不是簡單的靠著某一劇集特質(zhì)單獨定位，往往是各種元素糅合，懸疑劇往往就能夠滿足觀眾的各種喜好和胃口，對我來說，觀劇既是一種學(xué)習(xí)，也是一種思考，它好在哪不好在哪，我都會總結(jié)成自己的經(jīng)驗。

今天我想和大家分享近期看過的一部懸疑題材劇集《東城夢魘》，我對于這種old school的懸疑劇有特別的偏愛，有些觀眾覺得這部劇的節(jié)奏有點慢，但一部劇的好壞，絕不能僅僅通過節(jié)奏來判斷，看似平常和緩和的節(jié)奏里，逐步升級，仿佛有一只無形的手在推著觀眾，調(diào)動觀眾的情緒，直至情緒的爆發(fā)，尤其是女主溫斯萊特的表演，曾經(jīng)《泰坦尼克號》中那個嬰兒肥的羅絲已經(jīng)完成進化，為觀眾獻上了充滿深度的表演。

現(xiàn)如今的行業(yè)有一種聲音，那就是“因為觀眾喜歡，所以我們就拍”，導(dǎo)致大量同質(zhì)化的內(nèi)容出現(xiàn)，或許我們也可以換個角度思考，是不是因為我們扎堆拍某些題材，導(dǎo)致觀眾只能看這些題材，形成了一種惡性循環(huán)的“投喂”？

《東城夢魘》這種類型的劇，就給我?guī)砹烁嗨伎迹绕涫亲屛覍乙深}材有了更多的認(rèn)識。當(dāng)然現(xiàn)在國內(nèi)影視行業(yè)發(fā)展的非常迅速，我們其實有自己的優(yōu)勢，更本土化的故事，更細膩的情感，都是我們擅長的，歐美或者好萊塢的劇集在我看來是日趨式微的，能夠被我們注意到的好劇，其實已經(jīng)是踩著無數(shù)“爛劇”遠渡重洋來到我們面前，所以國內(nèi)的影視行業(yè)制作者，應(yīng)該更有信心，把我們自己的特色做出來，國產(chǎn)懸疑劇的未來一定會迎來爆發(fā)。

田雪

奇樹有魚副總裁

代表作：《天機十二宮》《兇案現(xiàn)場》《親愛的藥王大人》《住我對面的小哥哥》

近期觀影及感受：

近年來，懸疑劇呈現(xiàn)出題材多元化的趨勢，近期不同類型的懸疑劇也越來越多，比如主打狗血復(fù)仇的豪門懸疑劇《一個女人》，比如主打家庭懸疑的《八角亭迷霧》，比如痕檢題材的罪案懸疑劇《真相》。

奇樹也一直在做這樣的創(chuàng)新嘗試，已經(jīng)收官的《兇案現(xiàn)場》是刑偵懸疑劇，未來也會繼續(xù)對刑偵懸疑、都市情感等現(xiàn)實題材持續(xù)布局，不斷拓寬、豐富懸疑劇的題材邊界。

近期還有一部懸疑劇對我的啟發(fā)也很大，就是優(yōu)酷正在播的《真相》。這部劇是在懸疑感的劇情里做有“溫度”的人物：認(rèn)真而不乏俏皮的林遠昊，有點脾氣又有點可愛的林嵐以及亦正亦邪溫文儒雅的人宋白羽。每一個人物都演繹出了一種難得的溫度感，尤其是在處理宋白羽赫然林遠昊這兩個人物的時候，溫度感更加明顯。他們之間的溫度產(chǎn)生于他們之間的較量，他們看似都站在法律的身后，但其實擁有截然不同的價值觀，但兩個人又是好友。這種人物張力就非常有趣了。這點結(jié)合導(dǎo)演鏡頭上進行的疊加處理更明顯，當(dāng)宋白羽在暗處瞞天過海，想要為背后神秘人善后處理掉盜竊文物的遺留線索，林遠昊也順著證據(jù)一步步懷疑到了他的頭上。就像兩人喝酒時林遠昊曾說的話：有時候巧合就是疑點。

兩人之間的溫度感恰恰就是惺惺相惜背后的冷血對決，我們《兇案現(xiàn)場》正在籌備第二部，劇中也有這樣一組非常有“溫度”的人物，也希望給觀眾呈現(xiàn)出不一樣的體驗感。

于小千

編劇

代表作：《掃黑風(fēng)暴》《石頭開花之七月的火把》《最美的時光》

近期觀影及感受：

近期我看過的一部三集英劇《丹斯》，講述了上世紀(jì)八十年代在倫敦偵破的一宗連環(huán)殺人案。全劇主要有三個視角，一個是連環(huán)殺手丹尼斯.尼爾森，一個是追查此案的警察，一個是為殺手寫作傳記的傳記作家。

整部劇的風(fēng)格就像開篇一樣，警方接到投訴說一棟公寓的下水管里發(fā)現(xiàn)疑似人體殘骸，去調(diào)查的時候遇到了斯文的業(yè)主、也是小鎮(zhèn)公務(wù)員丹斯。

在現(xiàn)場，警方剛想旁敲側(cè)擊，丹斯就非常平靜的回答——

丹斯：（我殺的，尸體的剩余部分）在櫥柜里……大約15、16具吧。

對，這就是這部標(biāo)記有“犯罪/驚悚”標(biāo)簽的英劇的風(fēng)格，簡單，冷峻，卻又讓人不寒而栗。一個有前警察身份的連環(huán)殺手，在酒吧、大街上把流浪漢、大學(xué)生騙回家殺害，然后埋到自家地板下，光這些元素我相信一定會有更刺激、強沖突的表現(xiàn)方式，但本劇偏偏選擇了最克制、冷靜、最像是紀(jì)錄片的一種方式，它的關(guān)注點并不局限在案件本身，更多的是八十年代蕭瑟的大背景下，一個表面庸常、內(nèi)心扭曲的殺人犯，一個家事不順、被上級和輿論強制和綁架的中年警官、一個想要掌控自己的筆卻又發(fā)現(xiàn)被采訪對象所侵蝕、控制的作家，他們在這起世人矚目的連環(huán)殺人案審判過程的極端環(huán)境里，是如何與對手相處、與周邊相處、與社會相處、與自我相處的。

這是這個故事或者說風(fēng)格、角度最吸引我的地方，好的懸疑或驚悚一定不是把扭曲、變態(tài)、罪惡直觀甚至夸張、津津樂道的奇觀式的展現(xiàn)給觀眾，而是試圖引領(lǐng)觀眾去發(fā)現(xiàn)或者思索——“為什么”。

讓觀眾看見惡魔是一種做法，讓觀眾看見惡魔為何成為惡魔是更為值得探討的方式。

張仕棟

編劇

代表作：《余罪》《瘋狂倒計時》《暴走媽媽》《我家有個趙大咪》《開封奇談》

近期觀影及感受：

涉案劇、推理劇，反派形象塑造相對容易，而公安形象，神探形象塑造是難點。能寫出一個獨具個性，讓觀眾印象深刻的正面警探形象，是所有公安戲、推理劇編劇的夢想。

英劇《神探夏洛克》給神探福爾摩斯注入現(xiàn)代性，并跟萌萌的華生組CP，讓人耳目一新。美國電影《洛城機密》深入價值觀層面，塑造了三個人格極具差異的警探形象，也非常成功。

國內(nèi)因為審查等諸多元素，塑造警探形象更不易，但也有很優(yōu)秀的作品，前幾年的《白夜行》，潘粵明一人飾兩角，成功塑造了兄弟神探。去年的《三叉戟》，把三個老炮刑警寫活了。劇看完之后，觀眾可能很難記起故事情節(jié)，但會長久記得這些鮮明的人物形象。

以上這些劇給我們的啟發(fā)是，塑造警探形象，不能單純在一個人物身上使勁，給人物加碼太多特質(zhì)、標(biāo)簽，更要注重警探和身邊人的關(guān)系，利用人物關(guān)系的張力完成人物塑造。正如馬克思所說“人是所有社會關(guān)系的總和”。近期觀賞了《警戒結(jié)束》，也很好詮釋了這一點，推薦給大家。

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