昨日，民國劇《一見傾心》已經(jīng)開播。根據(jù)網(wǎng)絡信息，本月或?qū)⒂辛硗鈨刹棵駠鴦〔コ?，形成對打局面。在獻禮大年背景下，今年上半年的民國劇中已出現(xiàn)如《覺醒年代》《大決戰(zhàn)》等驚喜作品，不由得讓人對年末民國劇的表現(xiàn)也產(chǎn)生了期待。
在近年均產(chǎn)200-300部的國產(chǎn)劇中，每年保持30部上下產(chǎn)量的民國劇并不算類型電視劇中的主流，此前因受到“限古令”的影響，民國劇的分支之一——民國情感劇——還曾一度大有取代古偶劇之勢成為熒屏熱門，不少質(zhì)量平平的民國劇一時間勢頭兇猛；加上抗日神劇帶來的長期積累影響，這時期的民國劇質(zhì)感大打折扣，直至之后精品陸續(xù)出現(xiàn)，才使得劇集印象有所改觀。
筆者通過對2017年-2021年至今已播出及待播民國劇劇集進行統(tǒng)計分析，試圖從中探尋近五年來民國劇發(fā)展趨勢以及趨勢帶來的啟示。
紅旗不倒，革命劇仍是主流
遍地生花，類型開拓收獲成效
民國劇泛指故事背景設定于1912年-1949年民國成立至結(jié)束期間的電視劇，曾占據(jù)了國產(chǎn)電視劇的半壁江山。從統(tǒng)計數(shù)據(jù)可以看出，近五年每年超過半數(shù)的民國劇仍為革命（戰(zhàn)爭、諜戰(zhàn)）題材作品，其他題材則從最開始的傳奇與情感分庭抗禮，到如今形成了傳奇、情感、懸疑、奇幻、奪寶、青春勵志等細分題材遍地生花的局面，有些題材的產(chǎn)量雖然并不突出，每年維持在幾部上下，但也大大擴充了民國劇的類型。
這其中，視頻平臺的入局功不可沒。加深介入出品、制作環(huán)節(jié)的視頻平臺為民國劇帶來了更多垂直題材上的嘗試，不再都是“合家歡”，這期間開發(fā)網(wǎng)絡文學IP成為視頻平臺開拓民國劇題材的重要途徑。
由IP改編、視頻平臺參與出品的民國劇（2017-2021）
表中劇集均為網(wǎng)播，如有錯誤歡迎指正
視頻平臺制作懸疑、奇幻等題材的民國劇，算是別樹一幟，當優(yōu)質(zhì)的文學資源、作者資源仍掌握在傳統(tǒng)平臺手中時，視頻平臺就必須推陳出新，憑借更多元、更強娛樂性的題材優(yōu)勢吸引觀眾。比如，尼羅（《無心法師1、2、3》原著作者）、天下霸唱（《河神1、2》原著作者）等網(wǎng)絡作家的作品就被騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷陸續(xù)開發(fā)，向民國劇市場輸送了源源不斷的新鮮血液。
但同時，不少細分題材也面臨著審查嚴格、上星困難的情況，這無疑制約了它們的發(fā)展。某部劇就曾因內(nèi)容觸及“政策問題”被下架整改，一個月后低調(diào)再上架，卻被網(wǎng)友指出短短24集就被刪除了共56分鐘畫面，被刪減內(nèi)容涉及鬼神、血腥、驚悚等。如今，民國劇市場對這類易踩紅線體質(zhì)的劇集秉持了更謹慎的選擇態(tài)度。
另一方面，隨著網(wǎng)生題材紅利的消耗，部分題材雖被開發(fā)，但未成氣候卻已出現(xiàn)劇情模式化、套路化現(xiàn)象。要實現(xiàn)新類型的高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展，更需堅持創(chuàng)作自覺，創(chuàng)新題材表現(xiàn)，解放題材的潛在能量。
相比之下，革命劇則一直處于民國劇的“舒適區(qū)”。作為上星衛(wèi)視的長期座上客，革命劇擁有龐大的收看群體。根據(jù)豆瓣“收視率研究中心”小組整理的歷年收視率排行榜數(shù)據(jù)顯示，在2017-2021年第二季度中，有共計11部民國劇登上歷年全國收視率前十，其中有7部是革命劇。
圖中信息源自豆瓣小組“收視率研究中心”
如有錯誤歡迎指正
在故事模式上，革命劇也相對成熟、老少咸宜：現(xiàn)實的戰(zhàn)爭和傷痕給予了民國獨特的歷史味道和集體回憶，那些在黑暗中摸索光明道路的反抗者的個人命運與國家救亡圖存命運緊密相連的故事屢屢牽動人心，搭配強情節(jié)快節(jié)奏的劇情，最終造就了熒幕上無數(shù)個像余則成、周乙、林楠笙這樣敢為人先的革命人形象。我國長期貫徹愛國的教育理念，再加上獻禮劇余熱未過，順應總局、正面引導號召的革命劇將來依舊會是重點規(guī)劃的題材方向。
年輕化方興未艾，平臺布局加持蓄力
擺脫“浮夸”印象勢在必行
以往的民國劇中，選用青年演員擔綱的電視劇以情感劇為主，如《像霧像雨又像風》《金粉世家》等，而傳奇、歷史、諜戰(zhàn)劇則因內(nèi)容沉重、敘事宏大，需要成熟的表演駕馭能力，多數(shù)是中生代演員的主戰(zhàn)場，這種狀態(tài)在近年有所松動。
青年演員除了在新題材領域發(fā)力，也越來越多地出現(xiàn)在傳統(tǒng)類型民國劇的視野當中。2017-2020年，由85后-00后擔任一番的民國劇由6部躍升至16部，統(tǒng)計占比從20%到超過50%，涵蓋不同題材。而在今年之后的待播民國劇列表中，青年演員的劇集庫存也比較豐富，如劉亦菲、景甜、胡一天、李現(xiàn)、許凱等一眾青年演員手里都握有1部及以上不同類型的民國劇。
2017-2020年由85-00后擔任一番的民國劇
表中信息如有錯誤歡迎指正
除了主演年輕化，近年來還出現(xiàn)了民國劇在角色人設、故事情節(jié)的偶像化，以及視覺效果的現(xiàn)代化的現(xiàn)象。不少民國劇把青春劇、偶像劇的創(chuàng)作模式移植到民國背景下，愛國青年志士化身耀眼的民國偶像，沉湎于兒女情長和無厘頭熱血中；另有一些民國劇，從劇情設定和臺詞對白來看，完全可以被認為是現(xiàn)代劇，這無疑弱化了年代的深刻性和嚴肅性，一時間催生了不少新型爛劇，為年輕化的民國劇帶來故事敷衍浮夸、演技堪憂的流量生花們扎堆“割韭菜”的印象。
年輕化不是原罪，有破便會有立。年輕化的民國劇要撥亂反正，樹立起更多優(yōu)秀的典型示范必不可少，譬如今年備受關注的革命劇《覺醒年代》。兼具深刻與趣味的劇作內(nèi)容，跟短、平、快的互聯(lián)網(wǎng)傳播環(huán)境及年輕人不喜說教的觀劇偏好相得益彰。
無論是陳獨秀的“無齒”發(fā)言，魯迅立起的“不干了”牌匾，還是各色民國美食打造的“舌尖上的《覺醒年代》”，都引起了網(wǎng)友的強烈共鳴和自發(fā)創(chuàng)意玩梗。搭配富于意象而文藝感的鏡頭語言——陳延年放生弱小的螞蟻、北大眾學者拋石鋪路淌泥水、青年毛澤東懷抱書籍在充滿人間苦難的街頭冒雨奔走的長鏡頭等，都被網(wǎng)友們一一截出分享，獲得轉(zhuǎn)評贊無數(shù)，實現(xiàn)成功破圈，勾勒出一個個鮮活生動、心系家國的革命偉人。
截至寫稿，該劇豆瓣評分9.3，超33萬人次打分，并獲得第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳導演、最佳編劇、最佳男主角三項大獎，成為民國劇可以通過年輕化表達同時達成流量與口碑雙成就的突出例證。
《覺醒年代》彈幕
同時，年輕化的創(chuàng)作思路實際上也豐富了民國劇的審美感受。民國正當東、西方文化觀念融合沖突之時，西裝長衫、旗袍洋裝、傳統(tǒng)與異邦風貌并存，滬上十里洋場盡是光怪陸離的傳奇軼事，這些都為民國劇展現(xiàn)其新舊碰撞一面提供了天然場域。不少民國劇在服、化、道、場景乃至特效的設計上都滿足了Z時代觀眾的審美需要，不可謂不精美，在帶來視覺享受的同時也大大開拓了民國劇的審美區(qū)間。
如何利用好年輕化這枚棋，走通一條既符合年代邏輯，又能滿足各年齡層觀眾觀劇需要的好出路，成為民國劇生產(chǎn)者們關心的方向，這一點從各大央衛(wèi)視平臺以及網(wǎng)絡視頻平臺日益加強年輕化內(nèi)容的制播動作中也可以見得。
視頻平臺中，愛奇藝在制播年輕化民國劇上的表現(xiàn)比較突出，其在開拓民國劇題材類型同時，也致力于重塑更新潮、帶感的民國敘事，《河神》《民國奇探》《鬢邊不是海棠紅》等由愛奇藝一番出品，角度新穎、市場效果良好的劇集就大大增強了其打造原創(chuàng)特色年輕化民國劇的信心。
央視則后來居上，從去年開始，背靠強大的上星平臺向年輕化民國劇及青年演員拋出提升國民度的誘人橄欖枝，如中央廣播電視總臺積極支持播出《覺醒年代》《叛逆者》等。各大平臺加緊布局年輕化，已經(jīng)成為優(yōu)質(zhì)年輕化民國劇和優(yōu)質(zhì)青年演員共同的發(fā)展機遇。
展望
目前的待播民國劇還是延續(xù)了趨勢，類型細分化明顯，且積壓劇較多，亟待釋放，其中也不乏因主演爆雷導致無限期延播的。在產(chǎn)品規(guī)模上，雖然也有一些主演討論度比較高的劇集，但整體還是以中小體量為主，缺乏大制作和待爆相。但無論何時，期待出乎意料的作品“黑馬”總歸是沒錯的。
歷史之光芒、革命之情懷不會隨著時間褪色，不受潮流桎梏，這也體現(xiàn)了民國劇的年代優(yōu)勢。有的民國劇即便積壓多年，依舊能憑借準確把握時代脈搏收獲口碑好評，如積壓五年的《風箏》，積壓三年的《隱秘而偉大》等。
隨著觀眾回歸觀劇理性，各類神劇、雷劇也面臨著被市場淘汰的命運，某些劇曾因荒誕尷尬的劇情被指“槽多無口”，在遭遇大量負面輿論后遭遇下架。這警醒著創(chuàng)作者，一味無邏輯、脫離現(xiàn)實的爽感和刺激在如今只會走向失靈。品質(zhì)民國劇仍是根本的剛需，好內(nèi)容才是亙古不變的爆款密碼。
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