作者：蕭興國
來源：《語文教學(xué)與研究(教研天地)》2012年第12期
翻開任何一部宋詞選集，我們都會大量地看到“雨”的飄灑，聽到“雨”的聲響，感到“雨”的情韻。詞人們種種的志趣情懷，離情別緒，喜樂哀愁，似乎都隨雨而來隨雨而去。婉約也好，豪放也罷，又都何曾少了“雨”呢？“樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨?！保淌猓皻w騎晚，纖纖池塘飛雨?！保ㄖ馨顝爸裾让⑿p勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。”（蘇軾）等等，不勝枚舉。雖說唐詩中也有“雨”的意象描寫，但數(shù)量程度遠(yuǎn)不及宋詞，當(dāng)然表現(xiàn)的意境也頗不一樣。筆者粗略檢閱宋詞中“雨”的描寫，按其方式大致可分以下幾種：
1.帶形態(tài)特征的。例如，屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語。（辛棄疾）蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。（周邦彥）黃昏疏雨濕秋千。（李清照）垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。（歐陽修）自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。（秦觀）豆雨聽來，中間夾帶風(fēng)聲。（蔣捷）這種描寫方式的特點(diǎn)是以形見意，雨態(tài)的“急”“驟”“疏”“細(xì)”，往往折射出詞人不同的心境。
2.帶情意色彩的。例如，桐華半畝，靜鎖一庭愁雨。（周邦彥）東皋嘉雨新漲痕。（晁補(bǔ)之）暖雨晴風(fēng)初破冰。（李清照）早春窺酥雨池塘。（史達(dá)祖）聽寒蛩夜泣，亂雨蕭蕭。（周邦彥）這里直接用帶情感色彩的“愁”“嘉”“亂”“暖”等字眼來形容所描寫的雨，體現(xiàn)了形意結(jié)合的特點(diǎn)。
3.帶特定時間的。例如，啼痕止恨清明雨。（趙令時）數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。（姜夔）殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。（蘇軾）紗窗幾陣黃梅雨。（司馬槱）蕭蕭暮雨子規(guī)啼。（蘇軾）
4.帶特定事物的。例如，空床臥聽南窗雨。（賀鑄）翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。（姜夔）聽亂飐芰荷風(fēng)，細(xì)灑梧桐雨。（晁補(bǔ)之）一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。（姜夔）野塘煙雨罩鴛鴦。（蘇庠）這第3、4兩種方式可謂寄意于形，而這里的“雨形”一般都是兩種意象的組合，如“黃昏雨”、“菰蒲雨”，詞人的情意心境不直接表露，而是寄寓其中。
除了這四種主要的描寫方式外，還有字面上不加形容修飾的，如“亂碧萋萋，雨后江天曉”。（梅堯臣），“忽有微涼何處雨”（辛棄疾），“聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘”（吳文英）。筆者粗略梳理宋詞中“雨”的種種描寫方式，意在由此看出，“雨”這一詩歌意象在一部宋詞中的采用之廣分量之大。
“雨”作為一種常見的自然事物，為什么如此廣泛地成為宋詞的寫作意象呢？除開詞人們的社會文化生活背景、生命的價值追求外，我想，這首先是跟詞的特點(diǎn)、詞的境界分不開的。對此，李澤厚先生曾有過這樣的解說：“詩常一句一意或一境，整首含義闊大，形象眾多。詞則常一首才一意或一境，形象細(xì)膩，含義微妙，它經(jīng)常是通過對一般的、日常的、普通的自然景
象（不是盛唐那種氣象萬千的景色事物）的白描來表現(xiàn)，從而也就使所描繪的對象、事物、情節(jié)更為具體、細(xì)致、新巧，并涂有更濃厚更細(xì)膩的主觀感情色調(diào)，而不同于較為籠統(tǒng)、渾厚、寬大的?詩境??！雹倮钕壬鷱摹霸~境”與“詩境”的大小差別上，說明了詞在意象取用上不同于詩的原因，自是確論。我們要接著討論的問題是，跟其他“一般的、日常的、普通的自然景象”比較起來，在眾多詞人的筆下“雨”為何最受青睞呢？著名美學(xué)家宗白華先生曾有這樣相關(guān)的解釋：“美感的養(yǎng)成在于能空，對物象造成距離，使自己不沾不滯，物象得以孤立絕緣，自成境界。李方叔詞《虞美人》云：?好風(fēng)如扇雨如簾，時見岸花汀草漲痕添。?李商隱詞：?畫檐簪柳碧如城，一簾風(fēng)雨里，過清明。?風(fēng)風(fēng)雨雨也是造成間隔化的好條件，一片煙水迷離的景象是詩境，也是畫意?！雹谧谙壬囊馑际牵囆g(shù)作品的美感在于“空靈”，“間隔化”是求得“空靈”的好方法，而自然事物中的風(fēng)雨又是實(shí)現(xiàn)“間隔化”的好條件。的確，宋代周濟(jì)也曾說過：“初學(xué)詞求空，空則靈氣往來?！痹瓉怼帮L(fēng)雨”就是造成詞的“空靈”的一個最好條件。
為什么“風(fēng)雨”是造成詞的“空靈”的一個最好條件呢？這一點(diǎn)，宗先生似乎沒有展開論說。現(xiàn)在，我們不妨來作個淺探。我們知道不論什么季節(jié)，落雨時必呈一派迷濛模糊的景象，這種景象隨雨量雨勢的大小有程度上的不同。如“急雨”“驟雨”就會重一些，“細(xì)雨”“疏雨”“絲雨”就會輕一些。但不論落下的是哪種雨都會或輕或重地給人帶來上述感覺。而“雨”過之后則又多是一片清新爽朗的景象，所以即或在唐詩中也常常出現(xiàn)“雨”這一意象。但是，正如李澤厚所說詩與詞的風(fēng)格境界不同，詩講究“渾厚闊大”，故多利用“雨”迷濛飄灑的特點(diǎn)來營造渲染環(huán)境氣氛。例如，杜甫的詩句，“湛湛長江去，冥冥細(xì)雨來”，“白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂”。同樣寫的是“細(xì)雨”，在杜甫的這詩句里表現(xiàn)出的意境，顯然就跟歐陽修的“垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中”大不相同。前者把“細(xì)雨”跟“長江”結(jié)合起來，迷濛中見闊大；而后者意象群中與“細(xì)雨”組合的則是“簾櫳”“雙燕”，其意境自然顯得迷濛婉麗。而像“雷雨”這樣的意象在宋詞中幾乎是見不到的，因?yàn)樗甏竺土遗c“詞境”很不相合。唐詩中還有像王維的“山中一夜雨，樹杪百重泉”，“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”。這“夜雨”“朝雨”所表現(xiàn)的主要也還是一種闊大清新的環(huán)境氛圍。
王國維在《人間詞話》說道：“詩之境闊，詞之言長。”這里的“言”指的是言韻言味，包含著詞人豐富細(xì)膩、深婉悠長的情感意緒。詞（尤其是婉約詞）所追求的多是迷濛細(xì)膩、婉柔清麗的審美情趣，主觀感情色調(diào)涂抹得較重。故“雨”在唐詩中一般是渲染氣氛營造環(huán)境，使境界闊大。而在宋詞中除了渲染環(huán)境氣氛的作用外，更大量的是借“雨”迷濛柔軟流動的特點(diǎn)來寄寓表現(xiàn)詞人的內(nèi)心情感，于是一部宋詞里灑落的不僅有“疏雨”“細(xì)雨”“愁雨”“暖雨”，而且有“黃梅雨”“南窗雨”“梧桐雨”等等。若從情感寄托來看，這些雨或苦或愁，或喜或憂，或含禪意或帶豪情。如此則景語即情語，情景相交融，從而便把詞的空靈婉柔的風(fēng)格推向極致。如李清照詞的名句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，其中既有環(huán)境的渲染，更有內(nèi)心情感的泄注。黃昏時候，那點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)雨，哪是滴在梧桐葉上，它是滴在詞人一片悲愁的心里，句中無一“愁”字，但用“細(xì)雨”這一關(guān)鍵意象，便使得字字含愁。又如賀鑄的“試問閑愁都幾許：一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”?！坝辍痹谶@里是什么？是景，但更是情，是詞人外化的“閑愁”?！堆├她S日記》載：“荊公問山谷云：?作小詞，曾看李后主詞否？?云：?曾看。?荊公云：?何處最好？?山谷以?一江春水向東流?為對。荊公云：未若?細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒?。又?細(xì)雨濕流光?最好。”③看來王安石對詞的評價標(biāo)準(zhǔn)，也是在于其境界的是否空靈婉柔?！耙唤?/p>
春水向東流”固是名句，但境太闊，近于詩，從詞的方面看故不如兩“細(xì)雨”句精妙。清代詞家況周頤也曾說：“吾聽風(fēng)雨，吾覽江山，常覺風(fēng)雨江山外有萬不得已者在。此萬不得已者，即詞心也。而能以吾言寫吾心，即吾詞也。”④原來“詞心”也是常由“風(fēng)雨”而起而動的?！坝辍边@一意象之所以在宋詞中被廣泛取用，并以前述各種方式大量加以描寫，極盡其趣，極盡其妙，名句紛出，佳構(gòu)空前，其原因恐怕就在這里。可以這樣說，我們只要從“雨”這一意象的使用中即可看出唐詩與宋詞在風(fēng)格境界上的差別來，所以讀宋詞一定要多多體味其中的種種“雨”。 注釋：
①《美的歷程》第160頁。（生活、讀書、新知三聯(lián)書店，2009年版）。
②《美學(xué)散步》第26頁。（上海人民出版社，1981年版）。
③ 胡仔《苕溪漁隱叢話》前集第407頁（人民文學(xué)出版社，1962年版）。
④《蕙風(fēng)詞話》卷一（人民文學(xué)出版社，1960年版）。
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