尤金·史密斯（1918-1978年）
尤金·史密斯于1918年生于美國堪薩斯州的維琪塔市。十四歲讀中學(xué)時，就熱衷于航空體育攝影，并受新聞攝影師法蘭克·諾埃的啟蒙攝影教育。中學(xué)畢業(yè)后，受雇于該市的《鷹報》、《燈塔報》任攝影記者，拍攝了有名的美國中西部沙漠盆地災(zāi)荒景象。1936年，史密斯獲得一筆特殊的攝影獎學(xué)金，入鹿特丹大學(xué)。受過正規(guī)高等教育的尤金·史密斯，從此才有資格加入剛創(chuàng)刊不久的《生活》雜志工作，并成為《新聞周刊》的一員.由于他堅持使用當(dāng)時剛剛問世的6×6小型照相機照片，這個刊物竟開除了他.當(dāng)時這些大雜志都采用大型照相機，講究照片的精美以迎合讀者.史密斯認為使用小型照相機有更大的探索自由.他不滿足于那種"景深極大，感情深度不足"的作品，寧肯失業(yè)也要進行"自由攝影".
在一次拍攝模擬戰(zhàn)爭照片時，史密斯不幸被炸傷，因此在1942年二次世界大戰(zhàn)開始后，申請加入愛德華·史泰欽領(lǐng)導(dǎo)的美國海軍攝影隊，因身體不合格未錄取.不過，史密斯一心要作戰(zhàn)地記者的決心沒有絲毫改變，終于任數(shù)種刊物駐大西洋戰(zhàn)區(qū)記者;后來他又被一家出版公司派往"獨立號"航空母艦采訪太平洋戰(zhàn)區(qū)許多島嶼戰(zhàn)役.1944年再度加入《生活》雜志，繼續(xù)在太平洋戰(zhàn)區(qū)工作.著名的《賽班島》等就是這一時期的作品.他用照相機報道了殘酷的戰(zhàn)爭，自己也在戰(zhàn)爭中一次又一次地負傷，終于因傷勢嚴重而返回紐約治療.兩年后，也就是戰(zhàn)后的1946年他重新拿起照相機拍攝的第一幅作品就是著名的《樂園之路》.這幅照片在史泰欽主辦的《人類一家》展覽會上展出，成為世界知名之作.
戰(zhàn)后的年代里，史密斯用照相機抓取了嚴峻而富有希望的當(dāng)代生活情景，他的照片成為對社會生活的典型紀錄.他說"我設(shè)法用我的工作去影響人民，設(shè)法用照片支引導(dǎo)他們，使他們能夠作出自己的結(jié)論."他把鏡頭對準那些他選出來的典型英雄人物，情操高尚的普通人以及社會不公正的受害者.1971年他奮不顧身地報道了日本一大化工廠排放毒物，污染了當(dāng)?shù)厮炊＜叭f余人的事件，為新聞攝影敢于揭露社會矛盾樹立了榜樣.
史密斯倡導(dǎo)"攝影文章"，類似我們稱作"專題攝影"的形式，這使他的攝影作品具有更豐富、充實的內(nèi)容和深刻的人物思想風(fēng)貌.例如他的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》、《助產(chǎn)士》、《西班牙村落》、《三K黨》、《無菌生活研究》等等，都深刻地刻劃了人物和事件而使人有極深刻的印象和理解.
尤金·史密斯是一位英勇、富于正義感的杰出攝影家.1958年被評為世界十大攝影名家之一.他因多次受傷患病，健康情況不佳，于1978年10月5日去世。
代表作品：
樂園之路 (1946年)
在戰(zhàn)爭中多次負傷的尤金o史密斯，于1945年5月又一次被炮火擊中，傷勢嚴重，被遣返紐約接受手術(shù)治療.將近兩年的時間他不能攝影，一當(dāng)他可以活動的時候，就立刻抓起照相機.他戰(zhàn)后的第一幅作品，就是他帶著自己的兩個孩子在園中散步時，忍著傷痛拍下的這一幅意境深邃的杰作.他說，當(dāng)時他想拍出一張"和我先前拍戰(zhàn)爭照片相矛盾，相對比的照片."他跟在兩個孩子的背后，當(dāng)孩子在林間攜手走在小徑上，接近一處林間空地，一道光亮從上空灑落時，他趕緊吃力地按下了快門.他給這幅照片取的標(biāo)題是《樂園之路》，有的出版物給改作《走向光明》，這樣附會的標(biāo)題不如史密斯自己取得好.史密斯說他的標(biāo)題"大部分人都以為有宗教的涵意，其實是獻給音樂的.因為歌劇《鄉(xiāng)村的羅米歐與朱麗葉》中有支曲名叫《樂園之路》…… 我認為它顯示了希望."
這幅作品體現(xiàn)了史密斯在攝影的"黑白世界"里所解釋的哲理---黑暗與光明的對抗，而在對抗中，實際上揭示出進入光明的主題.他曾說:"我喜歡來自黑暗中的光亮，我喜歡征服黑暗畫面，而我的許多作品都是這種樣子，這是我拍照時看事物的方式."
《樂園之路》這幅作品，同時也因史泰欽主持的《人類一家》攝影展覽會上展出而贏得世界性的贊譽.
捻線的村婦 (1951年)
1951年，史密斯懷著對西班牙人民的關(guān)心和同情及對佛朗歌暴政的不滿，他悄悄深入到遠離大都會的一座貧困的村落.他把整個鄉(xiāng)村作為他"攝影文章"中的主角，進行了精彩的報道:"人民慢條斯理地從貧瘠的土壤中力求得到溫飽.多少世紀以來的歧視、剝削、如當(dāng)前的極權(quán)政治沉重地壓在他們身上;但是，這些人并沒有被壓垮." 《捻線的村婦》是這篇報道中精美的一幅，它表現(xiàn)了村落里窮困勞累的農(nóng)婦，用最原始的方式捻線、縫衣.自然的勞作體態(tài)，蘊含著簡樸的美，粗布長袍也顯示著村民是用自己的雙手換取溫飽.這樣無求于他人的勞動者，加在她們頭上的任何政治都是多余的.后來，馬德里當(dāng)局的秘密警察進村驅(qū)逐了史密斯，然而關(guān)于《西班牙村落》的報道已經(jīng)完成.
水俁 (1972年)
1972年尤金·史密斯隨猶太博物館到日本展出，來到日本南部的一個城市.這里因工業(yè)污染而受到水銀中毒的漁民群眾受害嚴重.史密斯決心報道這一事件，在漁村中住了下來.一個外國人要了解受害者的各種情況，首先是要漁民信任他.他同漁民同吃同住達三年之久.當(dāng)漁民組織起來同排放污染物的工廠主斗爭的時候，廠方竟雇擁六個打手把史密斯倒吊毒打致傷.史密斯沒有停止工作，繼續(xù)同漁民一起進行反污染斗爭，終于取得勝利.史密斯拍攝的《水俁》專題照片在日本和美國的雜志發(fā)表，史密斯也被日本群眾稱為"英雄".這幅照片是史密斯報道"水俁"事件中的一幅，漁民打撈上來的是受污染的毒魚.照片用黃昏時分的逆光表現(xiàn)，漁船上的兩個漁民成輪廓清晰的剪影，使照片的內(nèi)容帶上沉重的悲劇色彩.特別巧妙的是點明主題的那條有毒的魚，落上深色的漁網(wǎng)上反射著落日的余光，突出奪目.史密斯善于把嚴肅的內(nèi)容，用攝影的藝術(shù)手法，拍成既可揭示深刻的思想，又具有完美的藝術(shù)形式的經(jīng)典性照片.
鄉(xiāng)村醫(yī)生 （1948年）
在史密斯看來，比起那各具體持續(xù)發(fā)展的事件中截取出來的單幅報道圖片，圖片故事對于事選安排的依賴要小得多，因而也應(yīng)當(dāng)更加豐富可靠。這張鄉(xiāng)村醫(yī)生歐內(nèi)斯特·塞里亞尼手術(shù)后小歇片刻的照片，顯示了典型的史密斯作品特點：不拍人物正在抽煙或喝咖啡的瞬間，而是在這些動作之間按快門，盡量使人物多流露一些內(nèi)在的東西，而不是表面化的動作本身。
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