枯荷聽雨 李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》賞析
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不敬霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
【注釋】
⑴崔雍、崔袞：崔戎的兒子，李商隱的從表兄弟。
?、浦駢]：生長竹的池邊高地 ⑶水檻：臨水闌干⑷迢遞：遙遠(yuǎn)
?、汕镪幉簧⑺w晚：秋日陰云連日不散，霜期來得晚。
⑹枯荷聽雨聲：雨滴枯荷，大約只有徹夜輾轉(zhuǎn)難眠的人才能聽到。
【譯詩】
竹林如屏，無纖塵，青青欄桿，池水漾，碧波澄，空際啟思神，遙想那，崔家兄弟，
城關(guān)疊疊，相隔阻重深。散不盡，似愁秋云，更那堪，晚來霜風(fēng)凄緊，留幾扇，
殘葉敗荷，待秋雨，滴滴敲打——到天明。?
每年最是不堪晚秋時節(jié)，豐收的熱鬧與歡喜只有在鄉(xiāng)間才能體會得到。除了偶爾的秋高氣爽令人略感高遠(yuǎn)外，更多的是一場秋雨一場涼的寒意。最不忍看、最不忍聽的就是雨打落葉，心底里覺得，冷冷的秋雨敲打在枯黃的落葉上，是如此地落井下石、雪上加霜，這當(dāng)屬人世間最凄涼的景象了。一看一聽間，透入骨髓的蕭瑟寒涼之意彌漫全身，直至指尖。
這首李商隱的詩，黃昏暗，秋霜飛，枯荷殘，秋雨來……,仿佛一副晚秋雨景的工筆國畫，怎一個“冷凄凄”了得。
這雖是一首晚唐的詩，卻讓人想到蒙太奇、想到特寫等電影技巧。開首就是綠竹叢生，清新無塵，水亭相對，清碧如洗，欄桿空對，在凄冷中卻有一種清爽幽靜。遙遙地仿佛拉了一個遠(yuǎn)景，一位清瘦的先生緩緩走來，也許是一竿瘦竹、一池碧水慕然勾起了壓在心頭難遣的愁緒，先生的臉部特寫在慕然回首中出現(xiàn)，他的視線牽引出重疊相隔的城池，但故人已不知去向?！拔⒕啊本G竹與“宏景”城池兩種情境的變換，也是詩人情緒的延伸、彌漫。也許是不忍再看阻隔視線的城池，于是移目天空，天卻陰得像要壓下來了，隨意四望，卻見秋霜正下。一個“飛”字，賦予“秋霜”以極其自由靈活的動感，一個“飛”字把寒冷、失望、愁緒擴(kuò)展延伸的無邊無際，充斥于天地間。此時又聽得雨打枯荷的滴答聲，黃昏是最能引起人愁苦寂寞的時分，滿目的枯荷已夠凄慘，怎能奈冰冷的秋雨再打在上面，這無疑是滴落在詩人心頭的淚滴。這看似冷靜客觀的意象描繪下，實(shí)是詩人內(nèi)心的感傷與顫抖，猶如在平滑冷靜的冰層下暗流卻在喧囂波動。雨水打在湖面上，漣漪在擴(kuò)展、擴(kuò)展，延伸、延伸，愁緒綿延不盡、不絕如縷……。
這是一首寫情緒的詩，全詩卻僅僅在第一句的后部隱約出現(xiàn)了一個人影。此詩以景抒情，寓情于景，把抽象的情感、思緒融化于具象的景物中。寫景以詩人的視線為線索，以景物構(gòu)設(shè)意象，影視般連續(xù)性組合、跳躍，在視覺上色彩洗練潔凈，突出水墨般的冷色，綠的竹、白的霜、灰的天、黯淡的暮氣、枯褐的荷葉、晶瑩的雨滴，傳遞出奇清蕭瑟的冷意；在聽覺上渲染靜與空，整首詩清寒至極，彌漫著李商隱慣有的感傷、深邃，余韻不絕。表情達(dá)意含蓄曲折，正是“晚秋蕭瑟景象，懷人之意盡在言外”。
讀李商隱的詩，只能是體會和品味。力求把握詩作的審美意象，并且調(diào)動讀者自己類似的心理經(jīng)驗(yàn)，才可能溝通，才得以交流，而其他的辦法是無能為力的。譬如說，這首詩中崔雍、崔袞是何許人，家世如何，與詩人的關(guān)系怎樣，諸如此類問題完全不必去尋找答案，甚至根本不該問。憑借詩人提供的文字語碼，讀者完全可以想象一處鳳尾森森的竹塢，清幽之至，遺世超塵。非常奇怪又非常合理的是，越是在幽靜的處所，思緒卻偏偏象插上了雙翅而飛翔起來，哪怕思念的對象隔著幾重山水，幾重城池。濃重的陰云沉積不散，寒霜的遲到才留下了幾枝枯萎的荷葉在風(fēng)中舞動，聽上去仿佛是秋雨瀟瀟。
一個深秋的夜晚，詩人李商隱寄宿在一位駱姓人家的園亭里，寂寥中懷念起遠(yuǎn)方的朋友，聽著秋雨灑落在枯荷上的沙沙聲，寫下了這首富于情韻的小詩。詩題中的崔雍、崔袞是詩人的知遇者崔戎的兩個兒子。這首詩就是詩人與崔雍、崔袞告別后旅途中寄懷之作。
首句寫駱氏亭：翠綠的修竹環(huán)抱著一塵不染的船塢，駱氏亭外臨著清澄的湖水。翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩人置身其間，頗有遠(yuǎn)離塵囂之感。
接著寫詩人對友人的思念：詩人眼下所宿的駱氏亭和崔氏兄弟所在的長安，中間隔著重重的城池，路途迢迢，詩人的思念之情宛如隨風(fēng)飄蕩的游絲，悠悠然飄向友人所在的長安。詩人因境界的清幽而倍感孤寂，因無好友共賞幽勝而微感惆悵。“秋陰不散霜飛晚”，又回到眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時令已屆深秋，但連日天氣陰霾，孕育著雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本來就因相思而耿耿不寐的詩人，心情不免更加暗淡,而這種心情又反過來更增加了相思的濃度。
詩人是旅途中暫宿駱氏亭，此地近一段時期的天氣，包括霜期之晚，自然是出之揣測，這揣測的根據(jù)就是“秋陰不散”與“留得枯荷”。這句一方面是為末句作鋪墊（由于“秋陰不散”故有“雨”；由于“霜飛晚”故“留得殘荷”），另一方面又兼有渲染氣氛、烘托情緒的作用。
末句是全篇的點(diǎn)睛之筆，寫詩人聆聽雨打枯荷的聲音和詩人的心情變化過程。詩人原來是一直在那里思念著遠(yuǎn)隔重城的朋友的，由于神馳天外竟沒有留意天氣的變化。不知不覺間，下起了淅瀝的小雨，雨點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)滴滴地灑落在枯荷上，發(fā)出一陣錯落有致的聲響。詩人這才意外地發(fā)現(xiàn)，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻竟別有一種美的情趣?？莺山o人一種殘敗衰颯之感，本無可“留”的價值；但自己這樣一個旅宿思友整夜不眠的人，卻因聆聽枯荷秋雨的清韻而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蘊(yùn)涵有一種不期而遇的喜悅。而詩人“聽”到的，也不止是那凄楚的雨聲?？莺汕镉甑那屙崳Ｈ穗y解其中滋味。這單調(diào)而凄清的聲音卻又更增加了環(huán)境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。
這首詩雖然寫了秋亭夜雨的景色，寫得歷歷如畫，但它并不是一首寫景詩，而是一首抒情詩。“宿駱氏亭”所見所聞是“寄懷”的憑借，“相思”二字微露端倪，后兩句暗藏徹夜不眠之意，詩人的思友之情暗寓其中，可以說是以景寄情、寓情于景的。詩的意境清秀疏朗，而蘊(yùn)涵其中的心境又是極為深遠(yuǎn)的。
李商隱是開一代詩歌風(fēng)氣的天才。在李杜韓白這些大師的后面，創(chuàng)造是極難之事。也許可以說，李商隱有他自己不得不然的獨(dú)特選擇。較之前輩而言，他也許不夠開闊宏大，不夠積極樂觀，但是他終究開辟了一條新路。這不僅意味著他撥轉(zhuǎn)了詩歌的創(chuàng)作方向，使之內(nèi)心化與個人化了，更意味著他在心象的馳騁與物象的駕馭之間，尋求到了一種新的審美的均衡，一種新的創(chuàng)造意象的方式。如果一言以蔽之，則可以說李商隱的詩，盡得曲涵含蓄之美，而這正好體現(xiàn)了中國文化所特有的藝術(shù)精神。
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