圖案在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的重要性
圖案，是一切實(shí)用藝術(shù)設(shè)計(jì)的方案與圖形創(chuàng)意表現(xiàn)。圖案的表現(xiàn)已延伸到各現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中更具生命力與表現(xiàn)力。如何在室內(nèi)設(shè)計(jì)中和諧地運(yùn)用好裝飾圖案，在傳統(tǒng)圖案的延展、現(xiàn)代圖案的拓展、裝飾圖案的表現(xiàn)等方面獨(dú)具特色，已成為現(xiàn)如今室內(nèi)設(shè)計(jì)的主流趨勢(shì)。運(yùn)用現(xiàn)代的技術(shù)手段和審美觀念對(duì)裝飾圖案加以提煉和改造，使室內(nèi)設(shè)計(jì)體現(xiàn)出另一種文化特征。
一、裝飾圖案的特性
中國(guó)裝飾圖案歷史悠久、技藝精湛、風(fēng)格迥異、種類豐富，極具民族藝術(shù)特色，在世界圖案藝術(shù)中有著輝煌的成就，并對(duì)現(xiàn)今裝飾圖案的創(chuàng)作和發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義。裝飾圖案從原始時(shí)代的彩陶，商周的青銅，戰(zhàn)國(guó)的瓦當(dāng)、漆器，漢代的畫像石、畫像磚，魏晉南北朝的窟穴和石刻雕像，到唐代的唐三彩，宋元的瓷器，明清時(shí)期的景泰藍(lán)，每個(gè)歷史時(shí)期都將誕生新的圖案語(yǔ)言來(lái)順應(yīng)新工藝的特殊要求。這些圖案語(yǔ)言奠定了中國(guó)傳統(tǒng)圖案語(yǔ)言的基石。還有民間裝飾圖案，它不同于宮廷的、官方的裝飾圖案，表現(xiàn)了廣大人民群眾對(duì)美好生活的憧憬，民間裝飾圖案有著深厚的傳統(tǒng)，文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，更具中華民族原始藝術(shù)的質(zhì)樸、幼稚的基本品質(zhì)。民間裝飾圖案不是簡(jiǎn)單對(duì)自然形態(tài)的模仿，而是通過象征、寓意、夸張、聯(lián)想等手法來(lái)表達(dá)人們對(duì)美好事物的向往。如：諧音寓意，通過用柏樹和柿子樹組合來(lái)表達(dá)百事如意的愿望；借物會(huì)意，“榴開百子”圖案中以石榴隱喻。
1.1 裝飾性
根據(jù)設(shè)計(jì)需要，把裝飾的對(duì)象通過設(shè)計(jì)者豐富的想象力和浪漫的手法進(jìn)行藝術(shù)加工，設(shè)計(jì)成為理想的藝術(shù)形象。而它的造型與裝飾不是單一的，要考慮裝飾對(duì)象的功能需求。單純以美化為目的的裝飾圖案是不能滿足現(xiàn)代的發(fā)展需求，要以實(shí)用為目的，注重功能與美觀相統(tǒng)一。
1.2 歷史性
裝飾圖案是在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的歷史大背景下產(chǎn)生、發(fā)展和揚(yáng)棄的，與人的生活、生產(chǎn)和環(huán)境息息相關(guān)，它即反映了物質(zhì)利益，也體現(xiàn)著精神價(jià)值，洋溢著濃郁的時(shí)代氣息。裝飾圖案在不同的歷史時(shí)期、不同的民族、不同的國(guó)家有著不同的藝術(shù)語(yǔ)言及風(fēng)格。由此可見裝飾圖案強(qiáng)烈地反映著時(shí)代的特點(diǎn)，緊跟著現(xiàn)代的設(shè)計(jì)思維。
1.3 附屬性
圖案與其他形式的藝術(shù)不同，因?yàn)樗膶徝朗墙⒃谒x予的產(chǎn)品上的，這也正體現(xiàn)了圖案的依附性。圖案造型只有適應(yīng)它的材料性能，才能達(dá)到理想的裝飾性。同時(shí)材料又為圖案的表現(xiàn)起到強(qiáng)化、豐富和更具個(gè)性的作用。因此，圖案的裝飾性是材料性能與裝飾技巧的完美統(tǒng)一。
1.4 多變性
裝飾圖案可以根據(jù)產(chǎn)品的形狀、工藝要求、材料特性等各種特殊需要，把自然形變?yōu)檠b飾形，可夸大對(duì)象特征，強(qiáng)化對(duì)象的識(shí)別性，或隨創(chuàng)作者的主觀感受任意表現(xiàn)。裝飾色彩可以不受自然色的禁錮任意用色，使變幻的裝飾色和裝飾對(duì)象保持融洽。
二、裝飾圖案在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的重要性
在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，人們?cè)跐M足聲、色、光、電所帶來(lái)的物質(zhì)需求與實(shí)用要求時(shí)，更注重對(duì)環(huán)境的文化內(nèi)涵、意韻氛圍、藝術(shù)品位等精神功能的需求。室內(nèi)設(shè)計(jì)所追求的意境美、形式美，往往通過設(shè)計(jì)中富裝飾性的圖案元素來(lái)表達(dá)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中運(yùn)用圖案元素進(jìn)行裝飾，在圖案創(chuàng)作中以充滿靈性的想象力，用寓意、借喻、雙關(guān)、比擬、象征等手法寄情于物、因物寓意，能表達(dá)出某種思想、氣韻、抽象意念與美好愿望，讓精神空間與物質(zhì)空間互融、滲透，能形成和諧的整體，達(dá)到物我神化的精神領(lǐng)域?！皥D必有意，意必吉祥”[1]，如中式傳統(tǒng)住宅中的木雕、磚雕、梁棟檀板、窗欞隔扇、花門廊
柱等，均可飾以吉祥圖案來(lái)表現(xiàn)：像連年有魚、百年好合、富壽雙全等浪漫表現(xiàn)手法，都包含了唯美且理想化的吉祥意韻，是形與意的有機(jī)交融，呈現(xiàn)出“天人合一”的意境美、內(nèi)涵美。而室內(nèi)軟裝及日常用品中的圖案運(yùn)用，更是比比皆是：窗簾、沙發(fā)、床品的圖紋，桌椅、瓶盤、燈具的紋飾，現(xiàn)代墻貼、壁飾等圖案，均富有裝飾美感，從骨子里透出人們對(duì)美好生活的祝愿和祈望，滿足了人們對(duì)室內(nèi)環(huán)境實(shí)用空間與心理空間的雙重審美要求。
我們?cè)诰邮铱臻g的營(yíng)造中，為了增加空間布局的主次、層次與排列效果，可通過花扇、隔斷、玻璃屏風(fēng)、墻面的裝飾圖案與色彩等元素的運(yùn)用，分割室內(nèi)不同領(lǐng)域的空間：即滿足采光、通風(fēng)及實(shí)用功能區(qū)域劃分的需要；又通過隔扇圖案的透、漏、鏤空感，隔而不斷，豐富空間層次，起到一種視覺上的貫連、延展作用。而其富強(qiáng)烈裝飾性的圖案，又能在室內(nèi)產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛的美感。這種富有裝飾美感的隔扇、屏風(fēng)、滑動(dòng)門等[2]，偏傳統(tǒng)風(fēng)格的往往采用一些經(jīng)典的富有隱喻贊美之意的裝飾圖案，如梅、蘭、竹、菊、鵲、鹿、象、蝙蝠等形象來(lái)進(jìn)行或含蓄、或夸張的裝飾變形處理；而在較為時(shí)尚的現(xiàn)代空間中，往往通過圖案色彩、色調(diào)、形式構(gòu)成等多種方式來(lái)靈活組合、運(yùn)用：如玻璃屏風(fēng)上的圖案，或金碧輝煌、或精致典雅、或富含實(shí)與虛的抽象美、詩(shī)意美，其視覺上的透空性與周圍環(huán)境的點(diǎn)、線、面進(jìn)行穿插、揉合，能為室內(nèi)空間增添許多時(shí)尚元素與空間層次，制造出一個(gè)個(gè)美輪美奐、如幻如影的美好空間。
現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)有著不同的藝術(shù)風(fēng)格和流派，人與人也有著不同的審美情趣、個(gè)人愛好與文化底蘊(yùn)，我們應(yīng)根據(jù)業(yè)主的特點(diǎn)，運(yùn)用不同的裝飾圖案語(yǔ)言來(lái)強(qiáng)化、渲染不同的時(shí)尚神韻，在不同風(fēng)格的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，突出獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)理念，營(yíng)造出不同需求的美的空間：有浪漫雅致的田園風(fēng)格，那溫柔細(xì)膩的小碎花圖案與淡雅清涼的綠意就仿佛一杯美味醇香的葡萄美酒，讓人回味，讓人們更好地享受美好幸福；有傳統(tǒng)內(nèi)斂的中式風(fēng)格，那含蓄吉祥的象征圖案，或簡(jiǎn)樸渾厚，或精雕細(xì)琢，就仿佛一杯幽幽飄香的綠茶，讓人沉入歲月的長(zhǎng)河吟唱中；有華美典雅的歐式風(fēng)格，那充溢著羅可可、巴洛克式的裝飾圖案，或草卷花舒、柔媚纖巧，或雕飾富麗，曲線動(dòng)態(tài)，就仿佛一首狂歡的圓舞曲，讓人盡享生活的奢華；還有那時(shí)尚冷峻的現(xiàn)代風(fēng)格，那立體、分割的抽象圖案，點(diǎn)線面的穿插構(gòu)成，配與灰冷的色調(diào)及極具質(zhì)感的金屬材料，就像一幅抽象奇巧的立體油畫，讓人品味出不同凡響、獨(dú)具新意的現(xiàn)代氣息。一個(gè)好的室內(nèi)空間往往承載著一定的民族與文化內(nèi)涵，設(shè)計(jì)師通過吸收自然界不同種類、自然形態(tài)等豐富素材，并將這些元素融入?yún)^(qū)域特點(diǎn)、傳統(tǒng)歷史、民族文化性格中，運(yùn)用形似或神似造型手段，從中尋找出室內(nèi)裝飾圖案的靈感與題材，將各種富有意象之美的圖案語(yǔ)言用來(lái)強(qiáng)化不同意蘊(yùn)，體現(xiàn)出個(gè)性與共性的交合，給予設(shè)計(jì)作品更多的靈性表現(xiàn)與生命意象?！懊褡宓木褪鞘澜绲摹盵3]，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)裝飾圖案的表現(xiàn)上，應(yīng)在強(qiáng)調(diào)功能性、時(shí)尚感及結(jié)合現(xiàn)代材料技術(shù)的同時(shí)，將工藝美、材質(zhì)美、現(xiàn)代品味、室內(nèi)空間的功能與所處的文化環(huán)境、地理環(huán)境、民族特色結(jié)合起來(lái)，古為今用、中西合璧，傳統(tǒng)與前沿突破、交融，才能表現(xiàn)出富有文脈內(nèi)涵的設(shè)計(jì)理念，形成更為豐富的意象空間。
三、裝飾圖案在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用
1．強(qiáng)化圖案造型的豐富變化與構(gòu)圖組織
圖案造型變化是圖案表現(xiàn)中最基礎(chǔ)最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)者要在觀察、理解自然對(duì)象的基礎(chǔ)上，[4]抓住圖案表現(xiàn)對(duì)象的特征進(jìn)行概括、取舍、變形、夸張等，并運(yùn)用各種造型手段：如添加、巧合、摹擬等，將自然形象轉(zhuǎn)化為適應(yīng)室內(nèi)裝飾要求的理想圖形。圖案造型、構(gòu)圖的衍生變化與應(yīng)用，應(yīng)隨著時(shí)代的更替而轉(zhuǎn)變，要與新時(shí)代、新觀念、新技術(shù)、新材料相適應(yīng)，圖案造型極富表現(xiàn)力，表現(xiàn)題材廣泛，花卉、鳥禽、景物、人物均可進(jìn)行構(gòu)成變形，有中式神韻的傳統(tǒng)圖案造型；有歐式浪漫的裝飾圖案造型；有馨香神怡的田園圖案；也有現(xiàn)代抽象的幾何圖案，通過單獨(dú)、適形、連續(xù)、反復(fù)、平面、立體、展開、重疊、綜合等裝飾構(gòu)圖手段，并配上點(diǎn)、線、面等現(xiàn)代構(gòu)成語(yǔ)言，以形成富有意蘊(yùn)的裝飾語(yǔ)言，成為室內(nèi)空間設(shè)計(jì)一道亮麗的風(fēng)景。
2．強(qiáng)調(diào)圖案色彩的烘托渲染作用
在室內(nèi)裝修色彩方面，不同的風(fēng)格有其不同的色彩基調(diào)，室內(nèi)裝飾圖案的色彩是具有不同性格的：紅色熱烈、濃郁，富沖擊力；蘭色澄凈、優(yōu)雅，富寧?kù)o感；綠色春意盎然；粉色浪漫溫馨；黑白單純現(xiàn)代；灰色含蓄冷靜……現(xiàn)代人還經(jīng)常將原有固定風(fēng)格的傳統(tǒng)色彩給打破，重新組合，注入新的血液[5]。在我看來(lái)色彩沒有絕對(duì)的對(duì)和錯(cuò)，不管怎么搭配色彩，最重要的是只有合不合理的區(qū)別。所以在室內(nèi)空間裝飾色彩的運(yùn)用中，應(yīng)根據(jù)客戶的性格、喜愛、文化、民族等差異，先選擇不同風(fēng)格及該風(fēng)格的傳統(tǒng)用色，并由設(shè)計(jì)師統(tǒng)一調(diào)和利用傳統(tǒng)用色與客戶喜愛色?？傊还茉趺创钆?，強(qiáng)調(diào)圖案色彩的烘托渲染作用，都是為了室內(nèi)裝修效果更好的體現(xiàn)出來(lái)。
3．強(qiáng)化圖案材質(zhì)美、工藝美與裝飾美的有機(jī)結(jié)合
室內(nèi)裝飾與工藝之間有著割舍不斷的血緣關(guān)系，在工藝表現(xiàn)手段、制作方法及質(zhì)材的選擇運(yùn)用上，一招一式都顯現(xiàn)出一種精致、講究、耐人尋味的工藝美。其工藝美將直接影響到裝飾美的意境、品質(zhì)。盡管質(zhì)材有著神奇絢爛的光彩，但在運(yùn)用時(shí)，則寧少勿多，講究以少勝多。如果濫用材料，則花里胡哨，容易引起視覺沖突，產(chǎn)生厭倦感。因而有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)者，往往選擇恰當(dāng)?shù)?a class="channel_keylink" looyu_bound="1">材料、工藝，強(qiáng)調(diào)主次分明及基調(diào)的和諧統(tǒng)一，才能襯托出材質(zhì)、工藝美與裝飾美的有機(jī)配。
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