李清照，號(hào)易安居士，北宋著名的詞人，中國古代文學(xué)史上首屈一指的女作家。作品頗豐，但歷經(jīng)滄桑大量散失，到清朝加以整理時(shí)已經(jīng)所剩無多。李清照是中國詞壇之輝煌，世界著名百科全書介紹中國古代文學(xué)時(shí)都必須介紹李清照，如《英國大不列顛百科全書》說她是“偉大的女詞人，在中國詞壇的第一流的代表人物中，她應(yīng)該名列前茅”。
由于李清照在中國文學(xué)史上的特殊性與重要性，李清照和她創(chuàng)造的“易安體”，南宋以來一直是古典文學(xué)研究家們關(guān)注的焦點(diǎn)之一。古代的研究多見于詩話、詞話或筆記、序跋文字，對(duì)易安的評(píng)價(jià)無不贊美她的才華，激賞她的詞章，而對(duì)其性格則褒貶不一。近代李清照開始作為杰出的女作家、女詞人，進(jìn)入文學(xué)史專著的殿堂，并占有重要地位。
一、愛的樂章——李清照詩詞中的情愛意識(shí)
中國傳統(tǒng)倫理存在著窒息人性的價(jià)值導(dǎo)向，把一切正常的生活欲望看成罪惡，對(duì)女性有更多滅絕人性的桎梏，馴良的女性都在三綱五常的禁錮中把自己對(duì)生活的渴望、對(duì)愛情的追求以及心中的青春激情扼殺掉。而李清照卻敢用自己的詩筆抒寫心靈痛苦，傾吐對(duì)愛情的熱烈欲望，把情感剖析給世人看。
易安詞的成就，歷來被人們所看重和推崇，這里，筆者試從寬泛的情愛意識(shí)范疇來探討李清照詞的情感內(nèi)涵、人生況味及蘊(yùn)藏著的感發(fā)的生命力。詩詞，是人們內(nèi)在情感的感性形式，是心靈世界的外在投影，也是一種抒情性最強(qiáng)、最集中、最深透的藝術(shù)形式，易安詞中大多為表現(xiàn)心態(tài)的詞作，處處著眼于表現(xiàn)詞人特定時(shí)代、女性特有的心理特質(zhì)，著眼于塑造真實(shí)可感的自我形象，使其詞成為她一生心路歷程的完整歷史。唯其如此，凡讀了易安詞的人，都難免被清照的真情和深摯所打動(dòng)，極易產(chǎn)生共鳴，而這種寬泛、厚實(shí)的愛和真情便是連接詞人與讀者的心靈最好的紐帶。
李清照是一位超凡的女性，有著出眾的才華和見識(shí)，更有極其深刻而敏銳的人生體驗(yàn)。不管是她遠(yuǎn)離塵俗，無月無慮的閨閣生活，還是國破家亡、顛沛流離的動(dòng)蕩生活，其詞都蘊(yùn)藏著對(duì)生活的熱愛與執(zhí)著不懈的人生追求，這同樣是她女性自我意識(shí)的一種表現(xiàn)。
李清照早期的詞多反映悠閑閨閣生活，情調(diào)清新明朗，富有飽滿的生活熱情。例如《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮”詞中，以回首競(jìng)渡、誤入藕花深處，驚飛一灘鷗鷺等跳動(dòng)性景色與富有音樂感的明快節(jié)奏，勾畫出一位天真活潑，充滿青春活力的少女形象，我們從風(fēng)雅瀟灑、隨情自適的盎然情趣中，仿佛體驗(yàn)了詞人年輕的、生氣勃勃的心境。而《點(diǎn)絳唇》則表現(xiàn)了詞人少女時(shí)代真摯、清純的思想感情，她將自己活潑、頑皮而又嬌羞的少女形象刻畫得呼之欲出，而筆端流露著對(duì)自己的自我欣賞。再加“眼波才動(dòng)被人猜”（《浣溪沙》）一句，也是逼真地寫了少女的柔情密意，那極具感染力的自我憐愛、自我滿足與陶醉，都代表著一種健康明朗、灑脫大膽的生活態(tài)度，這也是一代才女之堅(jiān)實(shí)心理基點(diǎn)。
新婚后的清照也寫了不少情調(diào)明快、表現(xiàn)生活色彩的詞作。如《怨子孫》詞云：“水光山色與人親，說不盡，無限好”，對(duì)生活充溢著切切眷戀，“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”，詞人對(duì)暮秋的湖光山色流露出極大的喜悅而遲遲不肯離去。她把這種依依不舍之情，自然地注入于鷗鷺的身上，使歐鷺也動(dòng)了幽情，似乎在怪怨人之無情，如此美景不細(xì)加欣賞反而急于離去。這種新穎獨(dú)特的癡情專注進(jìn)一步表現(xiàn)了對(duì)生命充滿深刻眷戀的女詞人鮮明的情愛意識(shí)。即便在國亡家破、漂泊不定的晚年，清照依舊全心感受生活，擁抱生活。其筆下仍有美麗景致：“落日熔金，暮云合壁”（《永遇樂》），“草綠階前，暮天雁斷”（《怨王孫》），“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”（《漁家傲》），比之早期的詞的清麗平實(shí)，更添一份雄奇的氣韻?？梢姡龑?duì)生活的體驗(yàn)，已由少女時(shí)代的新奇嘗試發(fā)展到了深刻地理解，咀嚼生活甘苦，曾經(jīng)滄海而達(dá)人知命的坦然態(tài)度，她詞中形成的認(rèn)真執(zhí)著的生活態(tài)度、豪放疏朗的精神氣質(zhì)，就是一種對(duì)生活本身的厚愛之情的表現(xiàn)。當(dāng)然對(duì)愛情的專注和真摯，是易安詞最優(yōu)秀的部分，也是她全部心血的凝聚，充滿了女性的憂怨與靈氣。
李清照、趙明誠的夫婦之愛可以說是封建社會(huì)少有的例外，他們志趣相投，互敬互愛，帶近代愛情色彩。作為古代知識(shí)女性的清照對(duì)趙明誠的愛情的真摯和執(zhí)著，是任何男性詞人所不能及的。反映到詞作中，就表現(xiàn)為對(duì)夫婦之愛的深情歌唱、傾訴和積極給予。詞人這種大膽熱烈追求愛情的“超前”意識(shí)，是她高度體認(rèn)自我、肯定自我的表現(xiàn)。清照是一位熱烈追求幸福生活的成熟女性，具有愛的能力和愛的藝術(shù)，因而，易安詞中顯現(xiàn)出極為鮮明的主體性，她作為戀人的形象情意綿綿，以至于九百多年之后的我們?nèi)阅軓闹懈惺艿剿厥獾膼矍轺攘?span lang="EN-US">[1]。
新婚的清照沉浸在愛的幸福與甜蜜之中?！稖p字木蘭花》中“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看”，活脫脫一位嫵媚嬌憨、聰穎多情的少婦形象，怎能不叫我們讀出他們?nèi)谇⒑椭C的美滿生活。不久，丈夫要遠(yuǎn)去求學(xué)、任職，這種暫時(shí)的小別仍給癡情的清照帶來了哀愁?！罢l憐憔悴更凋零。試燈沒意思，踏雪沒心情?！保ā杜R江仙》）“倚遍欄桿”、“望斷歸來路”（《點(diǎn)絳唇》）極盡描繪自己的相思之苦和寂寞懷人之情態(tài)。讀她的閨情詞，感覺不是一般男歡女愛的戀曲，而是詞人內(nèi)心若有所思、若有所求、若有所失極復(fù)雜的心態(tài)?！吧貊畠呵纾畠河?，霎兒風(fēng)?！保ā缎邢阕印げ蓦H鳴蛩》）詞人借牛郎織女抒發(fā)自己濃重的離情別苦，正是詞人微妙心態(tài)的變化。而《醉花陰》中飽受相思之苦的詞人自我形象更是一次次令人感動(dòng)：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”難怪幾百年來，眾多的讀者，特別是女性都醉心于清照這種刻骨的相思之情而堅(jiān)守真愛，“衣帶漸寬終不悔”。易安詞中無論是“終日凝眸”的癡情，“人比黃花瘦”的傷懷，“生怕離懷別苦”的凄情，“萬千心事難寄”的悵然，“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)”的孤寂，都表達(dá)出詞人對(duì)愛情執(zhí)著追求而不得的一種孤寂、失落心態(tài)。總之，她以女性特有的纏綿婉轉(zhuǎn)、一往情深的語言，把自己埋藏在內(nèi)心的情感，樸質(zhì)自然、坦率真誠地表露了出來。
李清照深于情，專于情，勇于表露愛情，強(qiáng)烈地要求著愛情，在這種深沉、持久的堅(jiān)貞之中，我們可以深刻地領(lǐng)略到這位古代才女豐厚而凝重的情愛意識(shí)，也感受到了清照那一顆質(zhì)地純潔、晶瑩溫潤、似石似玉的愛心。
二、光陰的痕跡——李清照的時(shí)間意識(shí)
伴隨著相思之作，李清照前期的詞也不乏惜春悲秋的關(guān)于時(shí)間流失題材，如《如夢(mèng)令·昨夜風(fēng)疏雨驟》：
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸?？知否？應(yīng)是綠 肥紅瘦?！?span lang="EN-US">
詞人對(duì)自然界的細(xì)微變化，有細(xì)入毫芒的體會(huì)，表達(dá)了對(duì)美好事物無比憐惜的美好感情。對(duì)這首小令，“當(dāng)時(shí)文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者”，可見其影響之大。
首起淡筆帶出“昨夜”，令人聯(lián)想到詞人當(dāng)時(shí)的情態(tài)。風(fēng)雨之夕，她必有一番心事，以至借酒消愁，到天亮?xí)r仍“殘酒”未消。那么，她醒后所關(guān)心的又是什么呢？作者通過主和仆間的一問一答，巧妙地暗示出女主人公所關(guān)心的是風(fēng)雨后的海棠花?！霸噯枴币痪洌@出女主人特有的認(rèn)真、細(xì)心和關(guān)切，一種戀花惜春、惴惴不安的情態(tài)躍然紙上?！皡s道”句則活畫出侍女漫不經(jīng)心、天真無邪的神態(tài)。兩相映襯，把素養(yǎng)、心境各異的主仆兩人形象展現(xiàn)無余。末兩句是女主人對(duì)待侍女的回答的反應(yīng)。疊用“知否”，是加強(qiáng)語氣、表示急促和肯定，對(duì)侍女的漫不經(jīng)心略帶責(zé)備。在沒有直接觀察的情況下便脫口而出做出判斷，這自然出于生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)花事的關(guān)心，但與女主人惜花憐春之情息息相關(guān)。一個(gè)“肥”，把經(jīng)過幾番春雨滋潤過的綠葉肥碩、色澤鮮明的形態(tài)凸現(xiàn)了出來；而一個(gè)“瘦”字，又十分傳神地畫出了春花幾經(jīng)風(fēng)雨后日見萎縮和零落的容貌。女詞人的心態(tài)也就在這一肥一瘦的對(duì)比中隱隱約約地透露了山來。那海棠的命運(yùn)，不正與人生青春易逝、紅顏難駐的傷感，有著某種極為相似相通的地方嗎？《浣溪沙·春景》：
小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。依樓無語理瑤琴。
遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
此詞系惜春之作。上片從春閨藏春寫到默默傷春?！伴e”、“未”二字，細(xì)微地透露出女主人公的心事。第三句通過神態(tài)（“倚樓無語”）、動(dòng)作（“理瑤琴”），含蓄地表現(xiàn)了詞人眷戀、憐惜與悵惘的復(fù)雜心情。詞人在詞中描繪了一幅完整和諧的春光圖畫，而且景中寄情，流露出一股怏怏之情和淡淡的哀愁。
三、磨難的力量——李清照詩詞中的愛國意識(shí)
李清照橫跨北宋南宋兩個(gè)朝代，對(duì)于強(qiáng)敵對(duì)中原故土無情的糟蹋蹂躪、戰(zhàn)爭造成的凄苦漂泊與悲憤之苦、北宋官僚的腐敗懦弱等等都太過明白。但是，身為一個(gè)手無縛雞之力的文人，又是區(qū)區(qū)一位弱女子的她，不要說是對(duì)改變現(xiàn)狀根本無能為力，連照顧自己都恐怕有困難！但是，躲不過的歷史殘酷事實(shí)依舊造就了情感難以承受的包袱，讓多愁善感、難以拋下對(duì)北邊故土的情感的她，也只能苦笑地以詩詞來反映魂縈夢(mèng)牽的鄉(xiāng)愁以及憤慨了。
李清照經(jīng)歷了兩件政治上的大事變。一是徽宗時(shí)的“元祐黨禍”，二是靖康之恥。面對(duì)政治上的險(xiǎn)惡風(fēng)浪和國家危亡之秋，李清照一掃閨閣之氣，寫了不少政治諷刺詩。其中《浯溪中興頌碑和張文潛韻二首》、《夏日絕句》、《詠史》等詩被后人稱頌。
而身為一個(gè)亡國之人，在精神上無所寄托的清照是以哀婉的語調(diào)來抒發(fā)自己的悲憤的痛和難斬的愁的，不管是《添字采桑子》“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽”，還是《臨江仙》“庭院深深深幾許？云窗霧閣常侷。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客建安城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情”，都能夠明顯地看出晚年的李清照之作品重點(diǎn)已經(jīng)不放在別離之苦，而著重在國家的興亡以及民族的命運(yùn)身上，詞的境界更加開闊，情感也更蒼涼濃郁了[2]
同時(shí)李清照后期寫的詞，除抒發(fā)個(gè)人身世之悲外，也寄寓了深沉的故國之思，表現(xiàn)了李清照的愛國主義感情。如《蝶戀花》的上闋：“永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長安，認(rèn)取長安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照?！痹谶@里，長安代指北宋故都汴京。通過夢(mèng)長安，表現(xiàn)了詞人對(duì)北方淪陷區(qū)的懷念。
而李清照的詩，更是具有強(qiáng)烈愛國情懷的表現(xiàn)。她的詩內(nèi)容多以政治為主，有著明確的傾向性。她對(duì)時(shí)局的思考和分析遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了當(dāng)時(shí)一介婦人所能企及的深度，甚至那些以國家政治為己任的大臣。留傳下來的李清照的詩大部分都作于南渡之后，其內(nèi)容或批判投降行為，或懷念故土父老，或激發(fā)民族氣節(jié)，幾乎沒有一首是自己身世的感嘆?！渡蠘忻茼n公、工部尚書胡公》中的古詩，是李清照詩中最長的一首，詩的最后寫道：
子孫南渡今幾年，漂流遂與流人伍
欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土。
這是多么感人的對(duì)祖國河山的深厚感情、氣貫長虹的民族豪氣！“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”已成了傳世名句。又如《烏江》短短二十字，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！北緛?，李清照的詞以輕柔婉麗、曲折纏綿而著稱。而她的這首絕句，則是洗凈了兒女之氣的慷慨之音，是以詩的形式以古喻今、發(fā)抒悲憤的政治時(shí)事評(píng)論。項(xiàng)羽在垓下一戰(zhàn)，為劉邦所敗，逃至烏江。烏江亭長勸他暫避江東，重整旗鼓，但是他認(rèn)為“無顏見江東父老”而舉劍自刎。威震一時(shí)的楚霸王的功過得失姑置不論，但他生為人杰、死作鬼雄的豪壯氣概，是令人感動(dòng)的。李清照舉出項(xiàng)羽的不肯“東渡”，正是對(duì)畏縮怯懦、茍安逃命而“南渡”的高宗趙構(gòu)等貪生怕死之徒的無情鞭笞和辛辣諷刺，愛國主義、英雄主義的精神溢于言表。它通過對(duì)不肯逃回江東、忍辱偷生的英雄項(xiàng)羽的歌頌，有力地鞭撻了南宋統(tǒng)治集團(tuán)的逃跑主義與茍安江左的投降主義。“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，流傳八百多年，已成為千古絕唱。
李清照在詩歌中，鋒芒畢露，壯懷激烈，慷慨陳詞，愛國情懷得到了充分的體現(xiàn)。詩人在經(jīng)歷了人生種種打擊，晚年“流浪無依”后，還唱出了如此激越昂揚(yáng)的調(diào)子，這在中國古代文學(xué)史上的女作家中是獨(dú)一無二的，不僅俯視巾幗，同時(shí)壓倒須眉！
綜上，婉約派詞人李清照其實(shí)是一位堅(jiān)強(qiáng)、豁達(dá)、叛逆、敏銳、勇敢、愛國的女性。這種品格的形成與其自身的性格和淵源有關(guān)。平素“猜句罰茶”，“冒雪覓詩”已證明她的自信驕人、灑脫不羈的性格。而她又是李格非的女兒，李格非曾以文章受知于蘇軾，顯然，李清照不僅繼承了父親的文學(xué)稟賦，還繼承了父親耿介忠直、憂國憂民的高尚品格。
