笫三章 筆墨章法
第一節(jié) 筆墨技術(shù)和筆墨關(guān)系
中國(guó)畫在隋唐時(shí)（以前）雖然也存在水墨渲染等，但多以線為主繪畫景物，畫物手段故顯單一缺乏表現(xiàn)力。經(jīng)過歷代藝術(shù)家們的探索，才有了筆墨（色）相兼，勾皴加潑染的表現(xiàn)技術(shù)?？偨Y(jié)出科學(xué)實(shí)用的章法，使作畫的藝術(shù)表現(xiàn)力更加全面新穎，成為今天全新的筆墨運(yùn)用理念。畫好中國(guó)畫首先解決的就是熟悉筆墨章法，達(dá)到博學(xué)多識(shí)，其后是練好筆墨工夫，這是手上的活，只能靠持久的練習(xí)和摸索去實(shí)現(xiàn)。
一、筆墨技術(shù)在中國(guó)畫中的作用
筆墨是國(guó)畫藝術(shù)表現(xiàn)的主要特征，也是其形式美體現(xiàn)的主要方面，很大程度上體現(xiàn)著個(gè)人風(fēng)格的特點(diǎn)。
中國(guó)畫傳統(tǒng)中特別講究筆墨的情趣。白庚延先生說：“筆、墨、韻是國(guó)畫之根本。行筆中的粗細(xì)長(zhǎng)短曲直拙暢頓挫，用墨中的濃淡焦枯滲澀漬染，潑破皴擦等，怎樣恰如其分的運(yùn)用到畫幅中是要有一定手上工夫的”?？坍嬀拔锏男蜗?，表達(dá)畫的主觀意境，主要靠的就是筆墨表現(xiàn)力，中國(guó)畫的筆墨本身就富含著一種力度美、韻律美、動(dòng)態(tài)美、氣某美、意境美，關(guān)鍵在于你的挖掘能力。但也應(yīng)該明白，筆墨工夫不是畫畫的唯一手段，也不是評(píng)畫的唯一標(biāo)準(zhǔn)，比如畫面關(guān)系的處理就很重要.....。筆墨技巧的表現(xiàn)手段是為造型、組織結(jié)構(gòu)、意境等服務(wù)的。筆墨工夫再好，如果不能恰如其分地吻合到具體的物象形態(tài)或氣質(zhì)上，不能有好的布局相配合只能是無的放矢。這種作品只能象抽去橘汁的橘子，只是外皮的鮮艷而已。
二、關(guān)于筆墨工夫與筆墨技術(shù)表現(xiàn)能力的理解
現(xiàn)在有一種普遍認(rèn)識(shí)：即傳統(tǒng)的筆墨工夫就涵蓋了筆墨表現(xiàn)能力，我認(rèn)為有必要區(qū)分－下它們的不同含義。筆墨工夫的含義普遍視為掌握傳統(tǒng)技術(shù)和傳統(tǒng)章法而言（畫家事畫－生往往只熟練掌握部分表現(xiàn)某些物象的形質(zhì)氣韻的能力）。而筆墨技術(shù)表現(xiàn)能力它不僅掌握傳統(tǒng)的技法，同時(shí)包括個(gè)人創(chuàng)造或掌握的不同于傳統(tǒng)的特殊技巧，去表現(xiàn)物象者以自已特有的筆墨技術(shù)恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)作品的意境，形成個(gè)人的藝術(shù)表現(xiàn)標(biāo)志。
三、筆墨關(guān)系和攻關(guān)要點(diǎn)
（一）筆墨關(guān)系
自南北朝以來繪畫的理論有個(gè)謝赫六法之說，古人和今人如何理解這六法姑且不說。現(xiàn)只講笫一句氣韻生動(dòng)和笫二句的骨法用筆，它們都和筆墨有直接關(guān)系。氣韻生動(dòng)靠布局和筆墨來決定，筆墨不精妙仍然可以做到形似但做不出生動(dòng)的神情，因此自古以來學(xué)畫者都把學(xué)習(xí)筆墨章法、練習(xí)筆墨技術(shù)列為首要任務(wù)。筆法墨法是一種緊密配合的關(guān)系，當(dāng)筆在描繪物象時(shí)墨不能恰如其分地來配合筆的運(yùn)用，使筆顯得過于露骨而不自然，如刀刻斧鑿的痕跡，不能對(duì)物象有個(gè)靈性生動(dòng)恰如其分地表現(xiàn)，此為有筆無墨。當(dāng)筆在描繪物象時(shí)，其墨不能恰如其分地來配合筆的運(yùn)用，使筆含糊不清掩沒了筆的本身作用，只是叫筆當(dāng)成墨的陪襯，使所畫物象失其骨脈,此為有墨無筆，故在畫面上，筆與墨是互補(bǔ)互濟(jì)的關(guān)系。
中國(guó)畫的韻律美有它統(tǒng)一程式化的標(biāo)準(zhǔn)，但也有個(gè)性的東西。每位畫家都要通過內(nèi)心感受，感悟、提煉、概括創(chuàng)造出屬于自己的程式語言（畫作風(fēng)格），這要靠筆墨技巧和擺好筆墨關(guān)系來完成。以勾皴點(diǎn)擦的技術(shù)去表現(xiàn)景物的形質(zhì)氣勢(shì)即為用筆之法；以水墨色的交觸滲染潑寫于紙上，產(chǎn)生墨色變化以充實(shí)景物的形質(zhì)氣韻即為用墨之法。用筆用墨的最高標(biāo)準(zhǔn)是沉著和痛快，初習(xí)筆墨者往往是只知痛快而忘了沉著或只知沉著而忘了痛快。這樣都會(huì)使筆墨失其勢(shì)，人們?cè)谠u(píng)議畫作時(shí)往往會(huì)說，缺筆或少墨，意思就是沒有擺好筆墨關(guān)系。在繪畫風(fēng)格上有人作畫以筆為主，也有人以墨為主。但一幅作品中總需見筆見墨，其不同之處在于分出主次關(guān)系。在作畫時(shí)先筆后墨或先墨后筆或邊筆邊墨，畫法可各有不同，但兩者的互濟(jì)作用是最重要的，否則筆是筆墨歸墨互相交融不到一塊只能算是胡涂亂抹。畫在風(fēng)格上有巧拙之分，以巧為主者，求其靈動(dòng)活脫，以拙為主者，求其古樸渾厚博大，但都有個(gè)度，兩者應(yīng)該互濟(jì)相融，對(duì)比又互輔為妙。
（二）筆墨關(guān)系中的攻關(guān)要奌
因?yàn)閷?duì)畫理認(rèn)識(shí)不清執(zhí)筆用墨生疏，初涉繪畫者往往運(yùn)筆拘謹(jǐn)、細(xì)弱、缺執(zhí)筆力度。針對(duì)這種習(xí)慣性弱點(diǎn)，畫畫運(yùn)筆首先樹立筆墨的“簡(jiǎn)要明快”之理念。四個(gè)字的意思是，簡(jiǎn)：即畫面中的景物宜少勿多筆墨精煉。要：抓要害部位下功夫，求畫面整體之大勢(shì)，顧大局勿拘泥于局部。明：抓住虛實(shí)對(duì)比度，大筆大墨黑白分明（尤其主景體）。快：行筆沉穩(wěn)中求大膽痛快,一氣呵成忌浮燥和拘謹(jǐn)。四個(gè)字抓住了筆墨關(guān)系的要害，按此動(dòng)其筆墨其情勢(shì)會(huì)發(fā)出搶眼的刺激效果。但只抓住簡(jiǎn)要明快，只求一時(shí)一面的效果是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。它不是學(xué)習(xí)提升個(gè)人繪畫藝技的唯一法寶，也不是評(píng)價(jià)畫作藝術(shù)水平的唯一標(biāo)準(zhǔn)，如果沒有其它方面的功力配合，繪畫藝術(shù)就不會(huì)得到升華。
第＝節(jié) 用筆方法
中國(guó)畫的造形，線是骨干，通過線的強(qiáng)弱、曲直、長(zhǎng)短，粗細(xì)、虛實(shí)、折轉(zhuǎn)等變化來表現(xiàn)景物的形質(zhì)和動(dòng)勢(shì)關(guān)系。要求筆觸（線）有它形、質(zhì)、動(dòng)的三種視覺效果，所以說，線！不只是為勾畫形態(tài)之用。蕭朗先生說：“寫意畫應(yīng)突出一個(gè)寫字，即要求書法用筆入畫，筆因形運(yùn)，形因筆生，此以筆墨立形質(zhì)。故曰：變化在心，造化在手”。因此而知中國(guó)畫用筆之作用。蘸墨運(yùn)筆，這線痕的好壞取決于行筆和用筆（包括毛筆的種類）的力度，白庚延先生說：“畫山畫石等，運(yùn)筆講究個(gè)，毛、澀、厚、暢，避免光、滑、薄、浮燥，即成妙品”。要達(dá)到這方面的能力，就需要有一個(gè)扎實(shí)艱苦的實(shí)踐過程，線的表現(xiàn)力正是中國(guó)繪畫的重要特點(diǎn)之一。
一、執(zhí)筆運(yùn)筆的基本方法
（1）執(zhí)筆： 執(zhí)筆宜緊，運(yùn)腕要活。為使筆行活轉(zhuǎn)自如大氣，一般握筆桿中上部。并懸腕動(dòng)肘不能以手的掌腕支撐紙面，單靠手指去運(yùn)作其筆線必呆板拘謹(jǐn)失其流暢。要養(yǎng)成執(zhí)筆的手指保持不動(dòng)的習(xí)慣（指不動(dòng)才能運(yùn)腕，以丹田之氣去運(yùn)作,氣力則出現(xiàn)）。初習(xí)運(yùn)筆者起碼練好起筆要藏鋒行筆要波折，收筆要回鋒的基本功（畫山石，樹木類）其墨跡顯現(xiàn)柔中有剛腱之勢(shì)。一句話，是寫不是描畫。所謂回鋒不一定是筆鋒倒回去，意思是將力氣送到感覺留得住就可以了。學(xué)習(xí)用筆記住四句話：起筆含蓄收筆留，一波三折裹鋒走，為求渾厚去浮滑，生死剛正辨美丑。按此要領(lǐng)不煩不燥地練習(xí)下去，手頭形成了習(xí)慣，工夫自然而成，此即骨法用筆也。這對(duì)今后畫任何東西，都會(huì)打下良好基礎(chǔ)。有些人往往缺乏用心練習(xí)就急于去創(chuàng)作，因工夫不到家，不可能畫出像樣的東西。
（2）運(yùn)筆：分中鋒和側(cè)鋒、中側(cè)鋒互換及逆鋒行筆等，這應(yīng)根據(jù)畫面景物需要而定。如果只用一種筆鋒繪畫，畫面筆跡往往單一呆板，運(yùn)用中鋒側(cè)鋒相兼，是最好的表現(xiàn)方式（中鋒筆觸與側(cè)鋒、逆鋒筆觸相比較，其視覺效果，筆跡顯得強(qiáng)勁和沉穩(wěn)。在人物及花鳥畫中，相兼的筆鋒用的也較多)。此外初學(xué)運(yùn)筆勾線，往往出現(xiàn)浮滑現(xiàn)象或者感覺粘筆，多因行筆偏快有關(guān)。一般重墨行筆宜慢，就不會(huì)出現(xiàn)粘浮，而淡墨行筆控制筆內(nèi)水份是關(guān)鍵。運(yùn)筆方法和速度要根據(jù)所畫物象而變化，不能指望用一兩種運(yùn)筆形式去畫各種東西。
二、線的種類
不同的線有不同的視覺效果。（1）兩線垂直相交線的走向和畫幅垂直或平行、直折或粗重的、景物用線無變化、行筆慢而有力度的線，給人的視覺效果多傾向于靜肅、完整、凝重、剛健和死板。（2）相對(duì)而言其細(xì)線、短線、曲線、斜線、斷續(xù)的線， 是動(dòng)感強(qiáng)烈生動(dòng)活潑和浮滑。 兩線應(yīng)根據(jù)畫的需要綜合運(yùn)用，并注意要分出主次關(guān)系，再與不同的墨法相結(jié)合，就能在畫幅中產(chǎn)生不同的風(fēng)格和氣韻。用哪些線，要以畫的主題意境或景物的形質(zhì)內(nèi)容來確定，并且要與墨韻特點(diǎn)相適應(yīng)。（3）行筆畫線，前人依照形象去摸索練習(xí)出來的勾勒畫法有；柳葉描、釘頭鼠尾描、鐵線描、游絲描，還有中側(cè)鋒用筆的折帶描（也可歸在皴法用筆范圍）這是根據(jù)線條的形象而起名。此外，逆鋒行筆、筆在運(yùn)行中的捻筆還有滾筆、拖筆等，都各有用處，應(yīng)視物定。
三、運(yùn)筆畫線應(yīng)該注意的事
隨著時(shí)代的進(jìn)展，應(yīng)該在繼承的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新。毛筆（如長(zhǎng)鋒、中短鋒、狼毫、兼毫、羊毫、鬃毫、雞毫、大方斗、禿舊筆）不同，運(yùn)筆后體現(xiàn)的效果也不同。因此用筆要有個(gè)熟悉階段，對(duì)一枝筆性熟悉了往往不輕易更換。
刻畫景物用筆注意，抓住物象主線，要簡(jiǎn)練。如果總覺得表現(xiàn)景物不夠充分，妄加筆墨或者不問景物形質(zhì)結(jié)構(gòu)，隨意亂勾瞎抹線條，走向混亂無序沒有主次之分，這樣畫面必臟亂而失去筆情墨意。其主因就是不明白用線的章法和用途，這是初學(xué)繪畫的人常犯的毛病。潘天壽先生講：“作線作點(diǎn)時(shí)，下筆須慎重從事，嚴(yán)肅沉著下筆，多一筆不得， 少一筆不成，大筆圓渾求勢(shì)，細(xì)筆（輔助筆）流利純實(shí)（不浮滑），這種控筆工夫經(jīng)過邊練邊悟，學(xué)而不怠自會(huì)成為工夫”。
此外在作畫的收拾節(jié)段，根據(jù)景物形態(tài)氣質(zhì)的需要，學(xué)會(huì)連線或破線的章法，線用好了全盤皆活。
第三節(jié) 用墨之法
自古以來用墨最為講究，墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒。因此要做到濃欲其活（濃而不膩），淡欲其華（淡而不?。拍墚a(chǎn)生氣韻。其實(shí)墨法即為水法，控水于筆中是關(guān)鍵所在。
一、墨的趣味性
墨的玄妙用處，墨在宣紙上浸滲產(chǎn)生的不同效果，是很有學(xué)問的。自古以來，文人墨客通過實(shí)踐，總結(jié)出墨分五色。即焦、濃、重、淡、清。并說：黑白不分為無陰陽(yáng)明暗，干濕不備為無蒼勁秀潤(rùn)之分，濃淡不辨為無凸凹遠(yuǎn)近。一幅畫中能表現(xiàn)出和諧的水墨關(guān)系，處里好墨階的變化，形成一個(gè)美的節(jié)奏,要通過不斷的實(shí)踐摸索，才能掌握其中的奧妙規(guī)律（包括用水用筆用紙，甚至?xí)r間、季節(jié)變化產(chǎn)生的影響等）。用墨，講究墨中見筆（即墨塊中的筆痕或水痕）一筆下去見濃淡。學(xué)畫初期往往用一個(gè)墨色畫物或一筆墨色中無深淺變化（用色平涂），其畫其墨必缺生氣顯得死板，即俗話所說的沒有墨氣兒。
二、水墨操控基本知識(shí)
（一）第一步是用筆蘸上水墨后，在瓷盤中揉（側(cè)臥而且捻筆），使筆肚內(nèi)由尖到肚內(nèi)墨色有一個(gè)過渡性變化，在此基礎(chǔ)上于筆尖再蘸濃墨或蘸水并適揉之。第二步可在另一塊紙上試筆，以達(dá)到水墨濕度的需要后,再去行筆畫畫。第三步是盡量利用筆中殘留的水墨繼續(xù)畫下去，筆中水墨見少也可去蘸些水再畫。這樣景物的墨色必然變化而豐富，初學(xué)畫畫的人往往畫一二筆就去蘸墨，這種習(xí)慣一定要克服。有些國(guó)畫老師講：一筆畫半邊、 惜墨如金，都是這種意思。此外，還有一種常犯的毛病，即對(duì)刻畫的景物某一部份總覺不滿意，急著想改好，而多次去修飾，結(jié)果形成呆膩的死墨。
（二）兩塊墨跡相接之處，有的靠自然滲化相交、有的不相交、有的要多次用墨去重疊，這是運(yùn)用水墨效果去表現(xiàn)景物的辦法之一。一般在繪畫景物時(shí)墨塊墨線先少交，這便于修改（即先多留白），急于成型將筆墨連成一片，會(huì)給后期修飾造成困難。
（三）用重墨畫景物突出醒目，但也不盡然。黑白之間主要靠相鄰的對(duì)比關(guān)系來顯現(xiàn)，實(shí)處靠虛處托出，而虛處靠實(shí)處而推遠(yuǎn)。如果不注意對(duì)比關(guān)系的處理，用墨再重也解決不了問題。一般來講要想突出景物中的某個(gè)部位，最好的辦法是在相近處拉大筆墨的黑白關(guān)系。反之如果使兩個(gè)景物拉近或含糊一些，就要用相近墨色連接或重疊之。
（四）繪畫景物（尤其山水畫）要達(dá)到一些效果，有時(shí)一遍水墨是不能完成的，它需要一遍、二遍、三遍的交融、交錯(cuò)、重疊才行。而用墨之間按需要掌握時(shí)間差，有時(shí)趁濕用二次墨、有的趁半濕用二次墨、有的要待干透才行。如潑墨寫意畫其墨韻效果，多數(shù)不是一次就完成的，這要靠實(shí)踐才能掌握其要領(lǐng)。
（五）紙不同用墨不同，表現(xiàn)的藝術(shù)效果也不同。作畫用紙最好長(zhǎng)期用一種紙為好。一般新紙?jiān)锎嗯f紙較綿潤(rùn)，單宣吃墨淺復(fù)宣吃墨多，而用隔夜的宿墨，色厚重?zé)o光澤蓋著力強(qiáng)，但遇水后易跑墨形成渣漬。
（六）除墨的濃淡變化外，畫景物還應(yīng)掌握干濕的規(guī)律。對(duì)于不同的濃淡層次，有時(shí)以干筆為主有時(shí)以濕筆為主。用濃墨或用淡墨都應(yīng)有干濕之分，這樣畫出的東西才顯豐富多彩。
（七）山水畫中的景物分近、中、遠(yuǎn)，一般規(guī)律是近景墨深、中景次之、遠(yuǎn)景虛淺。初學(xué)者因不敢用墨不注意墨差，畫面往往缺景深或顯灰氣。實(shí)際在自然界中，遠(yuǎn)淺近深也不盡然。山林受各種因素影響，濃淡之別不一定以遠(yuǎn)近分之，因此濃淡的層次變化視畫面藝術(shù)節(jié)奏的需要而定。
（八）在行筆作畫的過程中，有時(shí)會(huì)畫出一些神來之筆墨，反之也會(huì)弄出一些敗筆敗墨，此屬正?，F(xiàn)象。遇此問題不宜急于修飾，繼續(xù)畫其它地方，留待后期統(tǒng)觀全局后再進(jìn)行收拾。作畫落筆前應(yīng)設(shè)想好筆墨用度，經(jīng)驗(yàn)證明第一遍落在紙上的墨跡不易修改，故下筆前應(yīng)慎重，動(dòng)筆時(shí)要利落要提髙控筆控墨（水）的能力。
（九）落墨應(yīng)掌握墨階變化和筆內(nèi)含水程度即濕度（防止臃腫）。要注意掌握墨塊的大、小、形態(tài)變化，不能以一種筆墨形式去表現(xiàn)景物。初學(xué)畫的人往往忽視用墨形式變化及與筆勢(shì)的關(guān)系，結(jié)果墨象很呆板。此外在運(yùn)筆中注意速度變化，視物去運(yùn)用頓、揉、挫、捻筆等技術(shù)動(dòng)作。
笫四節(jié)、 簡(jiǎn)述潑墨畫和破墨法
（一）潑墨畫并非真把一硯梨花雨的墨汁倒在紙上，而是在動(dòng)筆前，籌劃好的情況下，大膽落墨以筆濡墨而就。要求水墨恣肆的潑灑，又因勢(shì)利導(dǎo)的率性發(fā)揮，再與皴、勾、奌、染相結(jié)合而成的作品，并尋求水墨溶融流動(dòng)自然的氣韻，但工夫不到家也會(huì)畫成不倫不類、層次不清明暗不分、物象結(jié)構(gòu)含混的東西，以失敗告終，因此畫潑墨畫之前，應(yīng)首先學(xué)好積墨畫畫法。
（1）作畫基本方法：一是多用大號(hào)破筆蘸水蘸墨，要求大水頭，于瓷盤中適當(dāng)?shù)娜喙P，并保持筆中前濃后淡，其蘸水墨的過程也可先蘸濃墨，后在筆尖蘸水成前淡后濃，也可先蘸淡墨，而后筆尖蘸濃墨。二是濡墨潑寫時(shí)，要順景物走勢(shì)大膽行筆，且勿重復(fù)用墨（保持一筆墨塊中的氣韻）。三是行筆動(dòng)作要變化，如行筆方向、動(dòng)作中的挫、揉、翻滾、潑寫墨塊的大、小、疏密、行筆時(shí)的駐留迅走，時(shí)斷時(shí)連、支離或團(tuán)簇而整合成一個(gè)墨色豐富又華滋的整體。當(dāng)然這些動(dòng)作作畫時(shí)不一定全用上，要視物而定。 四是飽蘸水墨潑寫一兩下后，水墨減少但不要急于蘸第二次墨，要善于運(yùn)用枯墨趁底墨未干時(shí)，在需要的地方去勾皴擦等。五是潑寫山體或潑寫花葉在團(tuán)簇之間注意多留白，為以后的景體造型和重疊墨塊留有調(diào)整的余地。六是當(dāng)一筆墨塊或一簇墨塊完成后，發(fā)現(xiàn)墨的氣韻不好時(shí)要趁濕進(jìn)行破墨，以求取墨韻效果。潑墨畫，除墨潑外也可墨色混潑或色潑，也可以墨破色或以色破墨。
（2）潑墨畫的后期工作：完成潑墨后，其畫面下一步靠勾皴奌染去完善之（也有先勾皴造型后再潑墨的），墨是肉，筆是骨。孫克綱先生說：“以潑墨取其氣，以積墨取其骨脈”。兩者不可缺一，要完善景物的形象，需要勾、皴，把分離的墨塊連接起來。其要奌：一是運(yùn)筆宜簡(jiǎn)要有力度。就是散鋒用筆筆觸雖然細(xì)繁，但線痕也要堅(jiān)挺有勢(shì)，故多以長(zhǎng)鋒狼毫或兼毫運(yùn)用臂腕之力揮寫之。二是勾皴或擦之線條要順應(yīng)墨塊走勢(shì)，并注意疏密關(guān)系。三是行筆宜大膽大動(dòng)作。講究急緩頓挫，墨痕不能圓滑，只有這樣才能與潑墨相匹配。四是潑墨畫畫熟了也可邊潑邊勾皴，其墨韻更能融洽到一塊兒。五是畫到后期應(yīng)掛起來，進(jìn)行審視收拾，在關(guān)鍵部位用重焦之墨，以肯定精道的筆觸勾或皴上兩筆。
（二）破墨法 （1）分重破淡和淡破重：又分趁濕破或干后破（只能重破淡或以石質(zhì)色破重墨）兩種破法。筆蘸淡墨或蘸色破濃墨效果如何，取決于筆中含水量。經(jīng)驗(yàn)證明宜拉大底墨與筆中墨色的差距，否則干后不見破象。破墨作畫一定注意時(shí)間差，底色干濕程度不同，破出來的痕漬也不一樣。這完全靠實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來掌握之，控制不好就會(huì)臃腫走形。還有紙性不同效果也不同。景物的某個(gè)部位需要破墨時(shí)，破的大小范圍及破相深淺疏密變化，要服從于景物的形象和氣勢(shì)需要，到處亂破只能損害景物的形象。（2）破墨法中的特殊技巧：利用一些材料的性能，如礬，應(yīng)用到破墨畫中，產(chǎn)生一些藝術(shù)效果。做為繪畫手段最明顯的，如冰雪風(fēng)景畫及花鳥畫中的沒骨畫等。畫這種畫，在潑墨破墨時(shí)，往往在水中加一些逐水性物質(zhì)，牙膏、洗衣粉，或在濕的水墨上，灑一些吸水性物質(zhì)，如鹽、木屑等。
笫五節(jié)，散鋒畫法（多與潑墨畫結(jié)合用之）和積墨畫法
（一）簡(jiǎn)述散鋒畫（一種皴法）：
（1）多以大號(hào)中長(zhǎng)鋒毛筆蘸少量水后，筆尖蘸墨在盤中揉之（使筆內(nèi)墨色過渡一下），并在盤上將筆毛挫散開，而后再在筆尖或偏側(cè)蘸些墨再揉挫一下（在廢紙上試試筆），直達(dá)自己設(shè)想的墨氣兒，即動(dòng)筆。
（2）動(dòng)筆前，對(duì)山體造形走勢(shì)的布局有個(gè)設(shè)計(jì)，如水墨的深淺干濕等大致有個(gè)想法。在服從畫面總體節(jié)奏趨向的基礎(chǔ)上，開始動(dòng)筆用墨，行筆大膽流暢，秀逸中見鋒棱，用墨渾樸黑白明快。行筆運(yùn)作心情放松，運(yùn)筆依照山體形態(tài)走勢(shì)，可上下、可斜向、可側(cè)鋒或逆鋒。即勾即皴，快慢及頓顫，筆跡可粗可細(xì)可枯可濕，這樣才會(huì)產(chǎn)生豐富的筆墨效果。
（3）孫克綱先生說：“散鋒潑墨，畫時(shí)要精神集中、滿懷激情、肆意揮毫，如稍有松懈或走神兒，最易產(chǎn)生筆病，不會(huì)畫出好的作品”。
（4）散鋒的筆觸有碎散之感，缺完整性。筆勢(shì)弱其補(bǔ)助辦法是，多潑大的墨塊，以濟(jì)助其勢(shì)。
（5）完成上述工作后，用淡墨染或在需要的地方趁濕破墨，也可以色代墨潑破之。
（6）與山體相配伍的樹木、房舍、人物等，筆墨都應(yīng)力求簡(jiǎn)要。線條要沉穩(wěn)粗獷有力，意到神足而止，切忌筆墨之細(xì)弱繁瑣。
（7）畫的后期，紙面干透后可將畫面噴濕，以淡色通染一次，使色墨痕跡潤(rùn)化，提升景物的氣韻。
（二）、簡(jiǎn)述積墨畫：
積墨畫法其藝術(shù)特點(diǎn)是講求沉厚，通透、蒼潤(rùn)，以多層次的筆墨（勾皴奌染）堆疊為基本原則，使筆痕墨跡躍然紙上，其要點(diǎn)是掌握前后行筆的時(shí)間差。行筆要放開，勾皴要耐心，以求取景物的質(zhì)感和神態(tài)。相對(duì)于潑墨寫意畫要容易掌握些，所以學(xué)畫多從積墨畫開始，如臨摹古畫就是學(xué)積墨畫的起點(diǎn)。 其作畫要點(diǎn)：
一是布局確定后，初學(xué)者最好先用炭筆勾出大體輪廓。一般按先淡后濃的原則開始動(dòng)筆作畫，并控制墨色變化及疏密等關(guān)系。其景物前后用墨色，宜大不宜小，防止混色或灰氣。
二是注意多留白，每處局部景物都不要畫滿畫繁，外廓線不要急于勾死，這樣可為后期收拾留出余地。
三是用墨的濃淡干濕應(yīng)靈活，以變化求氣韻，不能用一個(gè)墨色或一種筆法畫到底，不同的物象應(yīng)用相適應(yīng)的線條或皴法去畫。
四是第一遍和第二遍、第三遍的分層勾皴染。有干透后再來二遍三遍，此為干積法，使景物蒼毛厚實(shí)。還有濕積法，即襯底色濕時(shí)，進(jìn)行二遍三遍的勾皴點(diǎn)擦，其景物顯滋潤(rùn)，這要視景體部位需要，體現(xiàn)什么效果，來確立干積還是濕積。
五是積墨法作畫要層層用筆用墨掌握層次關(guān)系，初學(xué)者常犯的毛病是未等頭遍墨色干到需要的程度，就急于進(jìn)行二次用墨，前后混擾形成死墨。積墨山水畫不能指望一揮而就，在繪畫過程中應(yīng)適時(shí)停筆，把畫幅放遠(yuǎn)一些審視一遍，找出問題和修改辦法。邊畫邊調(diào)整邊收拾，好的大幅作品有時(shí)需幾天才能完成。它講究大膽用筆細(xì)心收拾，并視情而止，慎防積過頭而得不償失。
第六節(jié) 談點(diǎn)寫意 山水畫中皴、點(diǎn)、擦及山的輪廓形象
一、皴：有披麻解索、折帶、荷葉、大，小斧劈、亂柴、米點(diǎn)等皴法，這是歷代畫家依據(jù)他所在地域的山巒特點(diǎn)，經(jīng)過實(shí)踐總結(jié)出來的。我們?cè)诶^承這些皴法的同時(shí)不要墨守陳規(guī)戒律。由于現(xiàn)代交通信息遠(yuǎn)比古代先進(jìn)發(fā)達(dá)，我們的眼界要開闊得多，故應(yīng)遵循師法自然的原則，創(chuàng)造新的畫法。如傅抱石、孫克綱先生的散鋒畫法，與潑墨結(jié)合的畫，已形成一個(gè)流派。畫山水畫，如何刻畫山脈巖崖，用什么皴法一定與各地的山脈特征相結(jié)合。不管地域特點(diǎn)，固用一個(gè)皴法畫山水畫是閉門造車，則失去真實(shí)性和藝術(shù)性。
二、點(diǎn)：點(diǎn)的延長(zhǎng)為線，點(diǎn)的擴(kuò)大為面
通過揉按、直戳、彈跳的動(dòng)作點(diǎn)出不同形式的點(diǎn)，以顯現(xiàn)墨彩的醒透精神，用點(diǎn)法也可直接刻畫景物。古人講：積點(diǎn)有三種，即：醒目點(diǎn)、糊涂點(diǎn)、錯(cuò)雜紛亂點(diǎn)。這里面概括了點(diǎn)的章法點(diǎn)的用處。
（一）點(diǎn)在繪畫中的作用：一是直接表現(xiàn)山坳中的雜草、遠(yuǎn)處的樹木。在植物的枝干上，視為苔、疤結(jié)、花瓣、樹葉等。二是點(diǎn)在景物局部與局部之間，起連接、隔離（拉開前后空間距離）、醒目和穩(wěn)藏?cái)」P敗墨或破墨.破線之作用，在作畫后期多運(yùn)用點(diǎn)去改善畫面關(guān)系。
（二）點(diǎn)的種類：禿筆中鋒挫點(diǎn)（逆向行筆成馬蹄型）、 側(cè)鋒臥點(diǎn)有豎向和橫向之分，多用在山脊上。破筆散鋒亂柴挫，此點(diǎn)無定型，中鋒捻筆挫之注意挫時(shí)，筆向紙的壓力不同點(diǎn)的形象也不同，因此力求變化，豐富形象。一般表現(xiàn)為雜草、樹叢等，還有樹葉型的組合點(diǎn)、揉按點(diǎn)（筆中色調(diào)不一、揉按成花瓣、如畫梅花月季等）。此外還有甩點(diǎn)，用來豐富畫面色調(diào)或氣氛。
（三）點(diǎn)的章法：
（1）用點(diǎn)的地方，多數(shù)先染相適應(yīng)的底色。（2）用點(diǎn)畫樹葉或山上點(diǎn)苔，也應(yīng)該有疏密、大小、深淺的變化之分。如樹冠點(diǎn)，在上部和外緣處用點(diǎn)要清楚和大一些（即亮相之處），而樹冠內(nèi)部往往疏松模糊一些，如果全一樣樹冠必顯呆板。點(diǎn)更不能太密實(shí)，注意留白透氣，主要枝干不宜壓點(diǎn)。點(diǎn)也要分層次，也要分出深淺或色彩變化。如先點(diǎn)朱磦后又加點(diǎn)朱砂、三綠點(diǎn)上加石青點(diǎn)等。（3）在墨塊未干時(shí)甩水或點(diǎn)水為破墨點(diǎn)，在山水及花鳥畫中常有應(yīng)用之處。（4）為了突出點(diǎn)的效果，還可在墨點(diǎn)之上點(diǎn)石青、石綠、朱砂等。（5）點(diǎn)可底色干后點(diǎn)，如趁濕點(diǎn)，其點(diǎn)的外緣色相相對(duì)柔和，這要視景物特點(diǎn)而用。（6）甩點(diǎn)即稱飛點(diǎn)，應(yīng)該用硬毛中長(zhǎng)鋒舊筆蘸色或墨，含水量要視需要控制好。如果水過飽會(huì)甩不出點(diǎn)來，水多點(diǎn)大水少點(diǎn)碎小，要通過多次實(shí)踐才能掌握好。甩時(shí)左手橫執(zhí)一筆，右手執(zhí)甩點(diǎn)之筆敲擊筆桿，用力大小也要適度掌握。（7）除墨點(diǎn)外，色點(diǎn)一般用石質(zhì)色。草質(zhì)色彩因蓋遮力差，不易甩在色墨之上，多用于虛處,往往起輔助襯托之用。
三、擦：
（一）其作用是：以擦來收拾筆墨之不足，使墨跡不光而毛或中和黑白間的過渡關(guān)系，使筆墨渾融含蓄又不會(huì)傷害原有勾皴的效果。掩蓋敗筆死墨，增強(qiáng)景物的蒼莽厚實(shí)。有的直接用擦去表現(xiàn)景物的自然紋痕等。
（二）其方法是：多用狼毫中長(zhǎng)鋒較大毛筆，少醮水墨運(yùn)作，行筆宜輕，速度偏快。除刻畫特殊形態(tài)外，半路不宜停頓。落筆輕收筆也輕，有的是落筆輕收筆重（要留住筆）。
（三）分干擦和濕擦：底墨干后去擦為干擦，底墨還濕時(shí)去擦為濕擦。其筆中墨或色與底色的濃淡比，宜大不宜小,否則干后看不出效果。
四、山巒的輪廓線
山巒的輪廓線分外廓即山石周圍的外線，是表現(xiàn)山形的線。內(nèi)廓線是表現(xiàn)山體內(nèi)部巖層形態(tài)或紋理的線。地域不同地質(zhì)構(gòu)造不同，線的表現(xiàn)和畫法也不同。比如有的平緩、有的犬牙交錯(cuò)、有的亂石疊壘，線的走勢(shì)有橫有豎有斜有長(zhǎng)有短等等。因此在作畫時(shí)都要重視這些形態(tài)特征，僅用一種畫法不一定刻畫出不同山巒或不同地區(qū)的山巖的形態(tài)和氣勢(shì)。如黃山、華山多上下走勢(shì)，而多斷層的太行山，峰頂外廓線少尖峭，內(nèi)廓外廓線多為橫向走勢(shì)。畫山嶺的外緣輪廓筆墨勾皴注意虛實(shí)變化，不宜勾的太死,以中鋒為主變化運(yùn)行。其山巒形態(tài)一般為不等邊形，如畫的近方近圓或等角度，就失去輪廓線的節(jié)奏變化美，并防止外形的雷同，山形可奇峭但不能怪異。南方的山因樹木多，雨水多，其拐角較緩，北方山廓線拐角多生硬。
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