導(dǎo)演婁燁的成名作《蘇州河》（1999年 ）
“故事的講法”案例簡析
影片主要通過“我” 的視角講述了當(dāng)代上海的一個送貨員馬達(dá)前后遭遇兩個長得一模一樣的女孩的奇特故事。
影片釆用套層結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了兩段愛情，一是 “我”和美美的快餐式的都市愛情，另一段是由“我”來講述的馬 達(dá)和牡丹的童話般的愛情故事。
電影《蘇州河》講得本是一個老掉牙的愛情故事，但卻因?qū)а輮錈顚⑹碌木脑O(shè)計和獨特的影像風(fēng)格，呈現(xiàn)給我們一個完全不 落俗套的銀幕映像。
敘事構(gòu)思一：融匯寫實性與寫意性的敘事方式
首先電影以紀(jì)錄蘇州河沿岸的畫面開始，并釆用了從第一人 稱“我”的視點出發(fā)，以“我”手中的攝影機(jī)為客觀記錄現(xiàn)實的工具的紀(jì)錄性敘事方式，且在全片中作為攝影師的“我”的影像從未 出現(xiàn)過，這些似乎都是為了表現(xiàn)電影的客觀寫實性。西方藝術(shù)有著 悠久的寫實主義傳統(tǒng)。電影發(fā)明后，其拍攝手法也是以模仿真實為主。然而發(fā)展到今天，它已不僅僅是單純的記錄影像的機(jī)器?！兜谄咚囆g(shù)宣言》的作者里喬托·卡努杜很早就發(fā)現(xiàn)電影“一定成為新 的抒發(fā)感情的工具”，要求于第七藝術(shù)的并不是敘事詩的電影，而是作為“新的生命的意義”和“靈魂和肉體的總表現(xiàn)”的電影。
影片《蘇州河》所釆用的通過使模糊性獨白與寫實性畫面相結(jié)合，從而產(chǎn)生出強(qiáng)烈的矛盾沖突的敘事方式是該片的獨到之處，它不僅為整部影片的敘事風(fēng)格奠定了相互矛盾、不確定的敘事基調(diào)， 還以此種敘事方式上的劇烈沖突沖擊著觀影者傳統(tǒng)的心理接受狀 態(tài)，從而使觀影者獲得更加深刻更加強(qiáng)烈的審美體驗。寫實性敘事與寫意性敘事的相互碰撞與融合的敘事方式使該片具有很強(qiáng)的層次感，迥異于普通影片，也使其敘事方式更具美學(xué)研究價值。
敘事構(gòu)思二：敘事視點轉(zhuǎn)移
在電影中，敘事視點的問題遠(yuǎn)比小說復(fù)雜，因為電影里存在著攝影機(jī)。攝影機(jī)直接代表著目光或視點的存在。攝影機(jī)的視點有時 等同于敘述者的視點，有時又跟敘述者的視點迥異。在一部電影 中，往往釆用同一敘事視角，如限制性敘事或是全知全能性敘事但是在《蘇州河》中卻同時使用了以上兩種敘事視點。打破了敘事視 點的統(tǒng)一性，這種反常規(guī)的視點安排使影片的不確定性敘事風(fēng)格得到了強(qiáng)化，也使觀眾在同一部影片中得到了兩種不同的審美體驗。
影片《蘇州河》的前半部分以第一人稱“我”開始，“可 能”、“也許”、“好像”不確定的講述了馬達(dá)和牡丹的愛情故 事。到了第41分05秒時視點由“我”的主觀構(gòu)造轉(zhuǎn)向了馬達(dá)的自我完成。這時候，馬達(dá)跳出了 “我”的“控制”，變成和我生活在同 一時空的現(xiàn)時的人。視點的轉(zhuǎn)移使影片敘事角度呈現(xiàn)為一種套層式 的結(jié)構(gòu)。觀眾在不同視點的轉(zhuǎn)換下，時而迷醉，時而清醒，體味著與一般影片完全不同的審美體驗，得到的是比一般影片更強(qiáng)的情感 認(rèn)同，觸發(fā)的也是比一般影片更深層次的對生活、對人生思考。
敘事構(gòu)思三：時空的交叉與并置
影片的敘事結(jié)構(gòu)中，時空的設(shè)置出現(xiàn)了交錯的狀態(tài)。即視點 轉(zhuǎn)移的同時出現(xiàn)了時空的交叉和并置。
《蘇州河》全片長度為1小 時22分鐘，故事發(fā)生在三個時空：現(xiàn)時時空13分鐘；過去時空28分 鐘；現(xiàn)時時空（含幻覺時空）47分鐘。
“現(xiàn)實時空1”在現(xiàn)在時間中記錄“我”和“美美”的故事。“過去時空”以話外音的方式在過去時空中講述馬達(dá)和牡丹的故事。
“現(xiàn)實時空2（含幻覺時空）”在現(xiàn)在時間中以真實與虛幻兩種方式交叉的呈現(xiàn)“我”、馬達(dá)、美美與牡丹的故事。交錯的結(jié)點出 現(xiàn)在牡丹跳河后。結(jié)點之前，“我”虛構(gòu)的馬達(dá)與牡丹之間的故事 開始于“我”的敘述，在時間上處于“我”與美美的“愛情”開始之后。結(jié)點之后，馬達(dá)跳出了 “我”的虛構(gòu)敘述，成為與“我”同 時存在于同一時空的人。也就是說，馬達(dá)存在的時間與“我”所存 在的時間在同一空間獲得吻合。開始的時間不同，卻獲得相遇而行，這使電影的時空結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了交叉。而“我”隨意虛構(gòu)的馬達(dá)情 況竟然與真實的馬達(dá)一模一樣。
導(dǎo)演有意將真實與虛構(gòu)混淆在虛構(gòu) 下，時間上的錯位與交叉所達(dá)到的效果正是在讓觀者在不得不淘汰基于時間順序而排列的先后標(biāo)準(zhǔn)，釆用平等的目光加以審視。
由此，電影的敘事突破歷時性，完成了共時性空間的構(gòu)建，使人物、 觀念與事件的展示獲得了一個并置在同一水平線上的機(jī)會。
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