金庸先生晚年三次修改自己的小說，有記者對此大惑不解，當面向查先生求教，并舉了沈從文的例子：沈從文先生晚年喜歡改自己的小說，他夫人張兆和（也是編輯）就跟他說：你不要再改了，越改越?jīng)]有以前那么好。
金庸則以魯迅和托爾斯泰為盾牌，為自己辯護：“魯迅也講，一篇文章寫好了放在那里，不要發(fā)表，過十幾二十天拿出來看看，覺得不好，再修改一下，又覺得好一點，還是放在那里，再一年半載拿出來看看，再改一下會好一點”；“托爾斯泰寫《戰(zhàn)爭與和平》，寫好以后要交給印刷廠去付印了，印刷工人覺得這個字鉤來鉤去看不懂，他太太就重抄一遍，抄好了放在那里。托爾斯泰看這完全是根據(jù)自己修改的來抄，當然好得多，但是他覺得自己寫得不好，又把他太太抄的草稿改得一塌糊涂。印刷工人還是看不懂，他太太又幫他抄一遍，托爾斯泰又把它改了?！?/p>
“所以自己寫的文章，一定可以改的?！苯鹩箤ψ约旱男薷暮茏孕?。
作家張系國1997年發(fā)表的科幻小說《吾家有女》，天才地預見了現(xiàn)在的人工智能寫作：13歲時，母親教她寫作技術，“如何操縱電腦，使用文法探察機鍛煉字句，用情節(jié)控制儀制造情節(jié)，最后用人工修改電腦品，使作品沒有太大匠氣。”
也就是說，隨著人工智能的發(fā)展，我們對作品的修改，將走一條完全相反的路：前人修改作品，是為了讓作品更完美；而我們的修改，則是要往壞里改，“使作品沒有太大匠氣”。又或者，為了證明作品是“純手工”，要故意寫得差一點。
趁現(xiàn)在還是“純手工”，我順便說說自己。
看到以前的文章，不滿意之處甚多，想改，也不想改。E·B·懷特：“隨筆作者是些自我放縱的人，天真地以為，他想的一切，圍繞他發(fā)生的一切，都會引起大家的興趣……只有天生以自我為中心的人，才會如此旁若無人、鍥而不舍地去寫隨筆。”我時常以此自警。
