不知不覺(jué)間，涉足頭條已六年了，深度參與也已一年多了。從最開始的只看新聞，到留言、答問(wèn)，再到發(fā)表作品（可兼當(dāng)博客用？）和熱衷于對(duì)對(duì)聯(lián)，可以說(shuō)，我對(duì)頭條早已是“一往情深”了。
對(duì)聯(lián)，是中國(guó)人十分喜愛(ài)的一種文學(xué)形式。它由兩個(gè)句型、結(jié)構(gòu)相同的句子組成，分別稱為上聯(lián)（出句）、下聯(lián)（對(duì)句）。上下聯(lián)間的字詞要求詞性相同、平仄相反（至少是二四六字平仄相反）。一般上聯(lián)的末字為仄聲，下聯(lián)末字為平聲。對(duì)聯(lián)將漢字的形式整齊美、音義對(duì)稱美發(fā)揮出來(lái)，短小精悍，易作易記，深受讀書人喜愛(ài)。
宋代的改革家、文學(xué)家王安石在《元日》一詩(shī)中就寫道：“千門萬(wàn)戶曈曈日，總把新桃換舊符。”可見(jiàn)至少自宋以來(lái)，中國(guó)人就有把刻寫的桃符對(duì)聯(lián)掛在門上的過(guò)年習(xí)俗，在紙張普及后又變成了用紙寫對(duì)聯(lián)、貼春聯(lián)了。
普通對(duì)聯(lián)一般文字不多，有三字、四字、五字、六字、七字、九字、十一字及以上等形式，超過(guò)七字的，多是組合句，如四七組合、七四組合等，有的還有橫批。大宅院、高門大戶的固定對(duì)聯(lián)（牌匾或雕刻），字?jǐn)?shù)則較多。我在云南滇池的大觀樓見(jiàn)到過(guò)超百字的長(zhǎng)對(duì)聯(lián)，據(jù)說(shuō)是中國(guó)最長(zhǎng)對(duì)聯(lián)。在到各地廟宇游覽時(shí)，我也曾將門上的對(duì)聯(lián)讀一讀，獲得了美的享受。
日本曾經(jīng)流行過(guò)一種只有兩句的詩(shī)，叫“俳句”。二十多年前我在街頭的打字社，遇到了一位研究對(duì)聯(lián)的老先生，他與其他編了個(gè)刊物，叫《詩(shī)鐘》。其實(shí)這也就是對(duì)對(duì)聯(lián)的另一種稱法吧。余秋雨先生曾在電視節(jié)目里說(shuō)：“春聯(lián)，是寫給春天的詩(shī)”。所以，誰(shuí)說(shuō)詩(shī)就一定要有四句？詩(shī)不在長(zhǎng)短，好多愛(ài)詩(shī)的人，更喜歡詩(shī)中含有哲理、警句、成語(yǔ)的名句（多半是對(duì)仗句）。有名句的詩(shī)也是好詩(shī)，大多數(shù)讀者只記得名句而對(duì)其他句子則不一定熟悉。上個(gè)世紀(jì)八十年代的新詩(shī)里就有首“一字詩(shī)”，題目是《生活》，詩(shī)為：網(wǎng)。
好的對(duì)聯(lián)，充滿了詩(shī)情畫意，讓人仔細(xì)玩味、浮想聯(lián)翩。二十多年前我在內(nèi)蒙古出差時(shí)，聽一位朋友講這奇怪的對(duì)聯(lián)：“青山不墨千年畫，綠水無(wú)弦萬(wàn)古琴”，其意境真叫好啊。很多年前看過(guò)的電視劇《大明才子》，世界最大類書《永樂(lè)大典》的總纂官解縉在進(jìn)京前就特別會(huì)對(duì)對(duì)聯(lián)?？磥?lái)，古人除了寫詩(shī)外，對(duì)對(duì)子也是一項(xiàng)很好的娛樂(lè)方式。
對(duì)聯(lián)，不只可單獨(dú)成文，還可以作為一種修辭手法“對(duì)仗”，在古體詩(shī)中大量地使用。中國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》里，就有了運(yùn)用了對(duì)仗手法的詩(shī)句。如:“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。”（《詩(shī)經(jīng)·采薇》）
對(duì)聯(lián)，在詩(shī)文中應(yīng)用，又稱“對(duì)仗”或“對(duì)偶”，后者已成為種修辭方式的名稱了。對(duì)偶句的應(yīng)用，發(fā)揮了中國(guó)文字整齊工整的優(yōu)勢(shì)，在漢賦里甚至到南朝以及初唐流行的駢文里大量使用，成為文人展示其才華的載體，最著名的就是王勃的《滕王閣序》了。全文對(duì)偶、用典并重，成為千古名篇，據(jù)說(shuō)還產(chǎn)生了一二十個(gè)成語(yǔ)呢。唐代陳子昂、李白倡導(dǎo)古風(fēng)、韓愈倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)，才有了與之對(duì)抗的力量。
古詩(shī)詞里面的對(duì)仗講究“無(wú)情對(duì)”，也就是兩句的意象、意思可以相距得遠(yuǎn)一些，可以互為補(bǔ)充，但不能“合掌”即兩句意思相同或講的是同一件事。施蜇存講王維的《使至塞上》，就提出里面的兩句“”征蓬出漢塞，歸雁入胡天”犯了“合掌”的毛病。嚴(yán)格地講，也就是后三字意義太近了。詩(shī)也就那么幾句，如果“合掌”了，也浪費(fèi)了寶貴的篇幅。
“古體詩(shī)”里對(duì)仗句運(yùn)用較多的，如高適的《燕歌行》里，28句中有18句對(duì)仗句。李白的《江上吟》也是10句中有8句是對(duì)偶句。
初唐形成、盛唐定型的律詩(shī)，也充分地運(yùn)用了對(duì)仗對(duì)偶形式，如在五、七律的中間四句，安排兩聯(lián)對(duì)仗句。當(dāng)然，也有首聯(lián)對(duì)而頷聯(lián)不對(duì)的，叫“偷春格”，如王勃的《送杜少府之任蜀州》、李白的《送友人》就是如此安排的。
七律中四聯(lián)全對(duì)的，也只有被喻為“古今第一七律”的《登高》了吧。
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
（〔唐〕杜甫:《登高》）
五絕中的兩聯(lián)全對(duì)仗的也有一些，最著名的如王之渙的《登鸛鵲樓》和杜甫的《絕句二首·其一》，前者壯闊兼含哲理，后者寫景極佳且對(duì)仗工整。
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
（〔唐〕王之渙:《登鸛鵲樓》）
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
（〔唐〕杜甫:《絕句二首·其一》
七絕中兩聯(lián)全對(duì)仗的極少，著名的如杜甫的《絕句》和柳中庸的《征人怨》。
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
（〔唐〕杜甫:《絕句》）
歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。
三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。
（〔唐〕柳中庸:《征人怨》）
絕句中的四句，在結(jié)構(gòu)上有其特定要求，一般前兩句較為松散，而后兩句常是一體的，以容納更多的內(nèi)容，也可能就是一個(gè)完整的長(zhǎng)句子。所以，絕句后兩句是對(duì)偶句的可能性一般來(lái)講不是很大，如果是對(duì)仗句的話，也可能就是名句或者說(shuō)是“詩(shī)眼”。前兩句采用多是起興、寫景、描述的，適合造一副對(duì)子的。
唐代詩(shī)人元稹的名作《離思五首·其四》和宋代陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感二首·其二》都是前兩句應(yīng)用對(duì)仗句的，前者且還是千古名句（但略有開頭過(guò)重的感覺(jué)）。
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
（〔唐〕元稹:《離思五首·其四》）
三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。
（〔宋〕陸游:《秋夜將曉出籬門迎涼有感二首·其二》）
至于對(duì)仗在律詩(shī)和絕句中的運(yùn)用問(wèn)題，有一派觀點(diǎn)認(rèn)為不宜更多的采用對(duì)仗的形式，東南大學(xué)王步高教授就指出這一點(diǎn)。在短小的詩(shī)（如絕句）中大量地使用對(duì)仗手法，并不是一種好辦法，寫出來(lái)的也未必是好詩(shī)。大詩(shī)人李白就是不太喜歡工整的對(duì)仗的。是因?yàn)樗麑懖怀鰜?lái)嗎？我看未必。李白比較喜歡的是歌行和樂(lè)府詩(shī)（二者皆屬與“近體詩(shī)”不同的“古體詩(shī)”），而這些詩(shī)對(duì)于對(duì)仗的要求并不是很高。
拙作《七絕·回故鄉(xiāng)》二首，系筆者一段時(shí)間未能回鄉(xiāng)而產(chǎn)生出的人生感慨，寫于臘月到鄉(xiāng)見(jiàn)到那熟悉的青山時(shí)。其三四句安排為對(duì)偶句。
歲暮思鄉(xiāng)眼望穿，未通高鐵轉(zhuǎn)車難。
無(wú)情歲月隨流水，有意青山待我還。
節(jié)近歸心似箭飛，也曾夢(mèng)里返多回。
無(wú)情歲月催人老，有意青山待客歸。
（蕭園:《回故鄉(xiāng)——新回鄉(xiāng)偶書》）
這兩首舊作《回故鄉(xiāng)——新回鄉(xiāng)偶書》，第一首中“無(wú)情歲月隨流水，有意青山待我還”，不太工整，末三字只是“意對(duì)”而非“字對(duì)”。其實(shí)，古詩(shī)里也有一些是這樣的“意對(duì)”，如唐代常建的《題破山寺后禪院》中的名句“曲徑通幽處，禪房花木深”后三字在意義上是相對(duì)的。其開頭的兩句“清晨入古寺，初日照高林”，因語(yǔ)法結(jié)構(gòu)不同，并不是對(duì)仗句，此詩(shī)就非“偷春格”了。
↑某年的百首“詠春詩(shī)”中，以這十幾首為最佳。其中的對(duì)仗句并不多。
↑對(duì)聯(lián)中，除了尾字“上仄下平”外，還有一個(gè)重要的“規(guī)矩”，就是上下兩句中盡量不要有重復(fù)的字。以此標(biāo)準(zhǔn)看，這兩句是不太符合對(duì)聯(lián)的要求啊。
↑蕭園家鄉(xiāng)的《旌德年鑒》2017～2019卷及《旌德報(bào)》刊登過(guò)的的幾首拙作。
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