記得我剛剛學(xué)寫詩(shī)的時(shí)候，還是在大學(xué)時(shí)代。那時(shí)候流行新詩(shī)，我們“文藝青年”們寫的都是新詩(shī)，我們班上有七八個(gè)同學(xué)都有此愛好，結(jié)成非正式詩(shī)社。到了三四年級(jí)的時(shí)候，班上有不少人不參加考研，于是編印了班刊《克拉斯梅特奏鳴曲》，刻印了四期，畢業(yè)后還出了一期。
（上圖：班刊里蠟紙油?。?/p>
那時(shí)候，對(duì)于古詩(shī)詞我也是愛讀的。從大一開始，與中文系的古典文獻(xiàn)專業(yè)同學(xué)共修古代漢語(yǔ)課，用的教材是王力先生主編的《古代漢語(yǔ)》。大三時(shí)，我還選修過中文系陳貽焮教授、葛曉音助教講授的《王維孟浩然詩(shī)選》。
那時(shí)候我讀了不少古詩(shī)，但常常是只重注釋、詩(shī)意，以為一首詩(shī)只要把它翻譯為白話文，弄懂意思就行了，就算把這首詩(shī)掌握了，卻對(duì)平仄沒有怎么注意，從而失去了感受古典詩(shī)歌音韻美的機(jī)會(huì)。否則從那時(shí)學(xué)詩(shī)，現(xiàn)在也該是位老資格的詩(shī)人了吧？
出了北大燕園的西南門不遠(yuǎn)，就是海淀街了。我用節(jié)省下來的微薄的助學(xué)金（那時(shí)并無獎(jiǎng)學(xué)金）在書店里買了不少的古詩(shī)文集閱讀，以上海古籍出版社的“五角叢書”為最多，如《絕句三百首》《唐詩(shī)一百首》《宋詩(shī)一百首》等。
（上圖:四五毛錢一冊(cè)的書，只有上個(gè)世紀(jì)八十年代才有了吧？下圖:唐太宗李世民的詩(shī)“疾風(fēng)知?jiǎng)挪?，板蕩識(shí)誠(chéng)臣”，平仄為- - - 1 1,1 1 1- - ,“識(shí)”在古音里為仄聲。）
2008年4月，我開始了人生的一段新的生活:學(xué)寫詩(shī)。最初是4月清明前，回了一趟老家，在家里住了十來日，一口氣寫了10余首詩(shī)，用短信發(fā)給同學(xué)。它們都是古體，像是打油詩(shī)，但是記錄了我的真情實(shí)感。
四月下旬，我在外面的打字社把這些詩(shī)打印了出來，選了其中的五六首，裝進(jìn)了幾個(gè)信封，準(zhǔn)備向報(bào)刊社投稿?？墒前研拍迷卩]筒邊時(shí)，我停住了，我忽然想到：我的詩(shī)不太合律，能否發(fā)表呢？我猶豫了，最終沒有投出。
隨后的幾天，我反復(fù)地想了想，還是自己發(fā)表了吧，于是我想到了一種網(wǎng)絡(luò)的形式:博客。一開始是在博客網(wǎng)，后來又在新浪博客、搜狐博客、百度空間、騰訊空間里，陸續(xù)地復(fù)制了我最初的博客內(nèi)容。
六月起，我已感覺到寫詩(shī)遇到了“瓶頸”，文思枯竭了，必須多看多讀了，于是把家里藏書中的幾十本舊體詩(shī)集又拿了出來，仔細(xì)地閱讀學(xué)習(xí)。又從網(wǎng)上下載了舊詩(shī)寫法，認(rèn)真鉆研平仄格律。用熒光筆（橘紅色與金黃色）分把詩(shī)中的平聲和仄聲字標(biāo)示出來，細(xì)心體會(huì)詩(shī)歌的平仄韻律。一月后，我終于學(xué)會(huì)了格律詩(shī)。此后，我一直堅(jiān)持按此創(chuàng)作，以七絕為主，到2018年時(shí)，十年間一共寫了一千余首詩(shī)和近百篇隨。其間，我還把我學(xué)詩(shī)時(shí)的那個(gè)筆記叫《蕭園學(xué)絕句》在網(wǎng)上作了分享。（部分博文因去年網(wǎng)審時(shí)其中文字鏈接觸發(fā)某些關(guān)鍵詞而被網(wǎng)站刪除和加密，侵犯了作者權(quán)益，這是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新課題，值得深思）
其實(shí)格律詩(shī)，把它簡(jiǎn)單化了也很容易的，也就是四個(gè)律句而已。嚴(yán)格地說，是五個(gè)，還有一個(gè)叫作“準(zhǔn)律句”。
五絕、五律的律句是:
1 1 - - 1 （仄仄平平仄）
- - 1 1 - （平平仄仄平）
- - - 1 1 （平平平仄仄）
1 1 1 - - （仄仄仄平平）
準(zhǔn)律句是: - - - 1 1 （平平平仄仄）的變體: - - 1 - 1（平平仄平仄）
如：那堪正飄泊，何時(shí)倚虛幌，明朝有封事，明朝望鄉(xiāng)處，無為在岐路，何時(shí)一尊酒，停船暫相問，曾為大梁客，遙憐故園菊，悠悠洛陽(yáng)去，床頭一壺酒，年年越溪女，芳心向春盡……（上述皆古音，“泊”“菊”為古仄聲字）
七絕、七律的律句是:
- - 1 1 - - 1 （平平仄仄平平仄）
1 1 - - 1 1 - （仄仄平平仄仄平）
1 1 - - - 1 1 （仄仄平平平仄仄）
- - 1 1 1 - - （平平仄仄仄平平）
準(zhǔn)律句一般出現(xiàn)在律待的第七句或絕句的第三句，格式是由1 1 - - - 1 1 （仄仄平平平仄仄）變化而來的:1 1 - - 1 - 1 （仄仄平平仄平仄），只是替代或變通。
例如: 正是江南好風(fēng)景，千載琵琶作胡語(yǔ)，庾信平生最蕭瑟，為問元戎竇車騎，行到中庭數(shù)花朵，直到相思了無益，休問梁園舊賓客，羌笛何須怨楊柳（笛為古仄聲）……
我們寫詩(shī)的人，一定要把這四個(gè)或者五個(gè)基本的律句掌握，這樣呢，在寫詩(shī)的時(shí)候自覺地去運(yùn)用，可以大大地增強(qiáng)詩(shī)的韻律美了。
唐詩(shī)中的律句，舉不勝舉。那么，宋詞、元曲就不講究律句了嗎？恰恰相反，詞曲的平仄更加講究，宋詞里面的七字句、五字句，95%以上都是律句。不信您可以去體會(huì)一下。宋詞音樂失傳，已不知當(dāng)時(shí)是怎樣唱的了。不像現(xiàn)在人唱歌，可以把平生字唱得很高亢、激越，能把仄聲字唱得很低沉、平緩。
對(duì)對(duì)聯(lián)也是有平仄講究的，好的對(duì)聯(lián)完全都是律句構(gòu)成。另外，一般是上聯(lián)仄收即尾字用仄聲字，下聯(lián)平收即尾字用平聲字。
我希望學(xué)寫舊體詩(shī)的人，一定要打好平仄基本功，也就是把律句的平仄記住，并且在詩(shī)中的運(yùn)用規(guī)律都掌握，其實(shí)它的規(guī)律很簡(jiǎn)單的，就是一句內(nèi)第二四六字平仄錯(cuò)開，下句（或者叫對(duì)聯(lián)）中第二四六字與上句的平仄相反。
古人在南朝齊梁時(shí)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)四聲（平上去入）問題了，到唐朝時(shí)逐步定型下來，簡(jiǎn)化為平仄兩類，并出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)流行的詩(shī)體，稱“近體詩(shī)”，也就是格律詩(shī)。平聲（今音第一聲陰平“蕭”、第二聲陽(yáng)平“園”“學(xué)”“習(xí)”）和仄聲（今音如第三聲上聲“很“有”、第四聲去聲“趣”“味”）交替運(yùn)用，的確能增加詩(shī)的和諧美感。唐以后（具體是盛唐以后）詩(shī)人寫近體詩(shī)（格律詩(shī)），都是很講充平仄的。只是唐時(shí)五言絕句中，還是保留了許多古絕的特色，或押仄聲韻的，著名的如《春曉》《江雪》等。宋以后甚本上古絕已很少很少了。
我有一個(gè)感覺，古詩(shī)里的名言、妙句或者格言，百分之九十以上的都是律句。
格律詩(shī)有規(guī)定的格式，須嚴(yán)格地按平仄要求來寫。即使不嚴(yán)格按平仄的古體詩(shī)，里面的律句也很多，如:張若虛的《春江花月夜》（后半部分），高適的《燕歌行》（尤以對(duì)仗句為多），白居易的《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》等等。
我自己寫詩(shī)的時(shí)候，一般是要嚴(yán)格遵守格律的。在對(duì)對(duì)聯(lián)的時(shí)候，也是先看人家的出句是否是個(gè)律句，在對(duì)的時(shí)候盡量地考慮到平仄。
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