梅花三弄又名《梅花引》、《玉妃引》，是中國傳統(tǒng)藝術中表現(xiàn)梅花的佳作。
《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。
此曲借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵，來頌具有高尚節(jié)操的人，
曲中泛奇曲調(diào)在不同的微位上重覆了三次，所以稱為「三弄」。
《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改編而來，全曲表現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。
郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，“《梅花落》本笛中曲也”，
“今其聲猶有存者”。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，
說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。
關于《梅花三弄》的樂曲內(nèi)容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容，
“桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào)，高妙絕倫，后人入于琴。”
“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，
宜其有凌霜音韻也”“三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵云爾?！?div style="height:15px;">
（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，后來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。
今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜，
其節(jié)奏較為規(guī)整，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，1868年刊本），
其節(jié)奏較自由，曲終前的轉調(diào)令人耳目一新。
此曲結構上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復整段主題三次，
每次重復都采用泛音奏法，故稱為《三弄》。
體現(xiàn)了梅花潔白，傲雪凌霜的高尚品性。
此曲無論是古琴獨奏鏗鏘奏出的梅花鐵骨錚錚、迎寒傲立的堅毅氣節(jié)，
還是洞簫獨奏徐徐吹來的神清骨秀、典雅高潔梅花的品質(zhì)，
亦或是琴簫合奏一唱一和表現(xiàn)梅花寧折不屈、超凡脫塵的境界，
都讓人聽之頓感心曠神怡，思之猶聞暗香浮動。
