IP，即著作權(quán)或者知識(shí)產(chǎn)權(quán)。
近些年影視行業(yè)實(shí)現(xiàn)飛速發(fā)展，不僅體現(xiàn)在播放渠道的多元化上，內(nèi)容的充盈更是為影視行業(yè)的前進(jìn)拓寬了道路。
影視行業(yè)不再局限于原創(chuàng)IP的單線發(fā)展，文學(xué)IP影視化、動(dòng)漫IP影視化、經(jīng)典影視IP翻拍、引進(jìn)國外IP改編等不同端口同時(shí)迸發(fā)。
一時(shí)間多重IP覆蓋全局，各類IP在影視行業(yè)的地位一路水漲船高，但很快這種遮天蔽日式的放肆發(fā)展就出現(xiàn)了問題。
IP影視亞健康狀態(tài)凸顯，改編道路暗藏殺機(jī)
與傳統(tǒng)影視相比，IP改編更具拓展性和先機(jī)性，具有先天起點(diǎn)高的優(yōu)勢，但隨著IP的惡性消耗，很快IP影視就走向了亞健康的生命狀態(tài)。
從風(fēng)頭正盛走到人人恐而避之不過是短短幾年時(shí)間，各種IP招搖過市，但隨著IP影視亞健康狀態(tài)的凸顯，改編道路也是暗藏殺機(jī)。
水土不服。
影視作品一直都是國際相互交流彼此文化習(xí)俗的重要手段，除了直接引進(jìn)，也有不少作品想要通過本土的詮釋實(shí)現(xiàn)經(jīng)典再現(xiàn)。
但有些作品本土化概念較強(qiáng)，而忽略客觀事實(shí)的生搬硬套只會(huì)讓作品本身顯得尷尬，中國版的《深夜食堂》就曾成為網(wǎng)友尷尬癌的誘因。
日本的《深夜食堂》對(duì)日本本土的氣息具有較強(qiáng)的依附性，是基于日本的飲食文化和社會(huì)需要而存在的故事情節(jié)引人深思催人淚下。
但在國情和飲食習(xí)慣都存在巨大差異的中國，固然美食、人情味、孤獨(dú)感給人以感同身受的溫暖和治愈，可環(huán)境和心態(tài)的不同，導(dǎo)致《深夜食堂》仍舊不是一部適合在中國翻拍的電視劇。
植入嚴(yán)重。
影視行業(yè)的一個(gè)項(xiàng)目從立項(xiàng)到回款有很長的等待期也是資金消耗期，為了降低項(xiàng)目本身的壓力拉金主爸爸入局也不奇怪，但植入太多太突兀，毫無疑問也會(huì)大大拉低觀賞效果。
直接引進(jìn)的韓國熱劇《太陽的后裔》俘獲了多少粉絲，其植入就收獲了多少吐槽，網(wǎng)友紛紛表示為了植入把飲料一幀一幀P上去屬實(shí)喪心病狂。
而提到國內(nèi)的廣告植入，就不得不提一下《老九門》登峰造極般的植入手段了。
不僅開創(chuàng)了植入小廣告的先河，甚至#老九門廣告植入#這一話題還曾登上熱搜榜，引發(fā)全民討論，植入之多令人咂舌，甚至有網(wǎng)友不知道這是劇里面植入了廣告還是廣告里面植入了劇。
明明很入戲卻被突如其來的植入踢出局的無語也是著實(shí)讓人抓狂。
急功近利。
IP改編具有一定IP自帶的粉絲群和影響力，在影視開發(fā)上具有先天的優(yōu)勢。
但在改編熱潮下，市場變得異常浮躁，更多的資本關(guān)注的不再是作品本身的價(jià)值，而是能否更快的回?cái)n資本。
因此，影視行業(yè)驚現(xiàn)了一批又一批“豆腐渣”工程。
內(nèi)容漏洞百出、前后矛盾，選角不切實(shí)際，人物性格詮釋不貼切，劇情內(nèi)外違和感滿滿，注水嚴(yán)重，惡性消耗了IP的意義。
隨著影視行業(yè)規(guī)范化、精品化進(jìn)程的推進(jìn)，大量IP改編作品在拍攝、審核方面都遇到了或多或少的麻煩。
據(jù)新京報(bào)消息，7月9日，國家廣播電視總局電視劇司召開調(diào)研座談會(huì)，會(huì)議要求各省級(jí)管理部門重點(diǎn)加強(qiáng)對(duì)宮斗劇、抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇的備案公示審核和內(nèi)容審查，治理“老劇翻拍”不良創(chuàng)作傾向，或?qū)⑹艿接绊懙膭〖噙_(dá)六十余部。
諸多影視從業(yè)者紛紛表示IP時(shí)代或許即將成為過去，仿佛IP一下從香餑餑變成了沒人要的野孩子，但這在小編看來，未必如此。
雖未獲得廣電總局的直接確認(rèn)，但坊間依舊有傳言稱此次翻拍劇首次劃出明確范疇，即即翻拍依托的原始版本應(yīng)是一部老劇，而非小說、漫畫等其他載體全部封死，因此在精品化時(shí)代的進(jìn)程中，IP改編市場依舊有很大的發(fā)展?jié)摿Α?/span>
精品化時(shí)代，IP市場未來依舊潛能無限
所謂精品化所謂規(guī)范化，必定是要舍棄一些落隊(duì)的存在，但卻不是IP時(shí)代的尾聲。
買IP的初衷為的應(yīng)該是更好的運(yùn)營，以工匠精神認(rèn)真打磨以便升華其自身的價(jià)值，在追求利益最大化的同時(shí)，也要關(guān)注IP本身的價(jià)值開發(fā)和養(yǎng)成，而不應(yīng)該是一味的消耗透支。
就2019年暑期檔來看，除《銀河補(bǔ)習(xí)班》外，大部分頭部作品紛紛是有IP可尋的。
《獅子王》《千與千尋》《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》《哪吒之魔童降世》等均來自經(jīng)典IP，或延展或重制。
截止撰稿，《獅子王》票房破7億，《哪吒之魔童降世》豆瓣評(píng)分8.7，單日點(diǎn)映破2.1萬場。
而《掃毒2》《愛寵大機(jī)密2》《賽爾號(hào)大電影7》《冰雪女王4》《使徒行者2》等系列續(xù)集更是IP主打的主要組成部分。
并且在已經(jīng)上映的作品中，《掃毒2》正式突破12億大關(guān)，成為暑期檔當(dāng)下的頂梁柱。
誠然，IP外延越來越豐富，優(yōu)質(zhì)IP就像一塊極佳的地皮，能拔起多高的樓層打造多精致的外觀就要看有沒有一個(gè)優(yōu)秀的開發(fā)商加持。
無論是原創(chuàng)IP還是改編IP，都需要一個(gè)好的塑造過程，即使存在政策變數(shù)，但只要IP具有一定的故事性、合理性，在不涉及紅線的基礎(chǔ)上，都將會(huì)有收獲。
網(wǎng)絡(luò)劇盜墓系列一經(jīng)推出評(píng)論一路走高，每一部在當(dāng)下影視行業(yè)中的表現(xiàn)是可圈可點(diǎn)的，甚至《老九門》《黃金瞳》等網(wǎng)絡(luò)劇繼網(wǎng)絡(luò)首發(fā)后反哺衛(wèi)視，成功上星東方衛(wèi)視，收獲官方及市場的雙重肯定。
在IP影視化已成主流的今天，無論是市場還是政策都對(duì)內(nèi)容質(zhì)量提出了更高的要求，題材創(chuàng)新和硬核劇情才是在茫茫IP中脫穎而出的關(guān)鍵。
外片翻拍不需要一味的復(fù)制粘貼，而是結(jié)合本土國情進(jìn)行調(diào)整融合；植入不再突兀，而是水到渠成的宣傳；IP改編更加注重制作過程和立意詮釋等細(xì)節(jié)，從而打造貼合時(shí)代發(fā)展、融合市場需求的優(yōu)質(zhì)影視IP。
縱然當(dāng)下影視市場普遍遇冷，但毋庸置疑的是IP仍舊是當(dāng)下影視作品的重要源頭。
現(xiàn)在行業(yè)需要的是實(shí)現(xiàn)IP的影視向塑造與轉(zhuǎn)化，才能搭建一個(gè)健康有序的完整產(chǎn)業(yè)鏈，推動(dòng)行業(yè)發(fā)展。
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