【原文】《無題》
相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
【原文】《無題》
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
【行人囈語】
一、前言
讀李商隱，有人看到盛世大唐的傾頹衰落之相，“夕陽無限好，只是近黃昏”；有人讀出個體生命本質(zhì)的渺遠(yuǎn)而蒼茫，“深知身在情長在，悵望江頭江水聲”。有人嘆他情根深種，情思纏綿，“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”；有人憐他一生潦倒，懷才不遇，“虛負(fù)凌云萬丈才，一生襟抱未曾開”。后人給李商隱冠以“情癡”帽，說他攜滿腔“情詩魂”，寫盡綺靡華美、迷離恍惚的“意識流情詩”，讀了只讓人如墜迷霧，如投幻海。迷戀他的人反復(fù)吟哦“春心莫共花爭發(fā)，一尺相思一寸灰”；探究他的人不斷推敲“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”；仰慕他的人交相傳誦“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。李商隱一生，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，至少寫了十九首無題詩。對這些無題詩的解讀，歷代更是眾說紛紜，歧義倍出。今天，讓我們走近李商隱，品讀他的兩首《無題》詩。二、鑒賞
首句“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”，意思是相見很難，別離更難。更何況在東風(fēng)無力、百花凋零的暮春時節(jié)。開篇兩個“難”字，意長情深。古人說“見易別難”，李商隱獨(dú)出新意，卻說“見難別也難”。相見不易是一層痛苦，相見后離別是一層痛苦，好不容易相見又別離更是痛苦中的痛苦，痛苦在兩“難”中層層疊加。那難在何處呢？為了進(jìn)一步渲染烘托離別之難，李商隱營構(gòu)出暮春傷感的景象。面對別離，連東風(fēng)都變得傷心而“無力”，百花更因離別而花容變色，妝容慘淡。一個“殘”字，將花的凋零，人的憔悴，情的苦痛，全盤托出。頷聯(lián)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，意思是春蠶結(jié)繭到死，它的長絲才吐完；蠟燭燃盡成灰，它的眼淚才滴干?！敖z”同“思”，含相思的意思。這里運(yùn)用諧音的方法，一語雙關(guān)。春蠶自縛，滿腹都是相思情；蠟燭自燃，滿腔都是愛情意。設(shè)喻巧妙，以物體情，既含蓄蘊(yùn)藉，又繾綣纏綿。頸聯(lián)“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，意思是清晨對鏡梳妝，憂愁不斷，擔(dān)心如云的鬢發(fā)隨時光改變了顏色。深夜庭院獨(dú)步，吟嘆不已，月光是如此清冷而凄寒。“曉”與“夜”相對而出，突顯出人物整日的相思沉溺，無力自拔。清晨愁自己，時光流轉(zhuǎn)，容顏改換；深夜思遠(yuǎn)人，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，窹寐思服。一個“改”，一個“寒”，將情感的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，起起伏伏，細(xì)膩傳神地表達(dá)了出來。尾聯(lián)“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，意思是蓬萊仙山距離這里，應(yīng)該不會太遠(yuǎn)吧。煩請青鳥的使者，殷勤地為我前往探訪看望?！芭钌健?，指蓬萊仙山，本是可望而不可即的地方，但詩人卻反著說，距離自己應(yīng)該不太遠(yuǎn)。因?yàn)閻矍椋煅囊沧麇氤?。“青鳥”是西王母的侍女，專為西王母傳遞信息。詩的結(jié)尾以“蓬山”“青鳥”這些虛幻飄渺的事物來描述內(nèi)心真切而深沉的相思之情，以虛寫實(shí)，實(shí)也是虛。將現(xiàn)實(shí)與虛無演繹得出神入化。整首詩以女性為視角，以離別為主題，層層傳遞離別之苦，相思之深，愁怨之重，期待之濃，可謂纏綿悱惻，相思無邊。首句“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”，意思是昨夜星光點(diǎn)點(diǎn)，昨夜柔風(fēng)淡淡，昨夜畫樓西畔，昨夜桂堂東邊?！爱嫎恰保绠嫷臉怯??！肮鹛谩保鹣闼囊绲膹d堂。兩者都用來比喻富貴人家的屋舍。開篇詩人就陷入昨夜的回憶，太美好了，難以置信！太難忘了，似在夢里！詩人沒有直接道出相逢情人的美好，只說昨夜的星星特別亮；也沒有直接說星星特別亮，只說昨夜的星星啊，星星……詩人沒有直接說情人的溫柔，只說昨夜的風(fēng)兒特別溫柔；也沒有直接說風(fēng)兒溫柔，只說昨天的風(fēng)兒啊，風(fēng)兒……總之，不說相逢的情人美好，只說相逢的景色美好；不說相逢的歡娛難忘，只說相逢的地方難忘。曲曲折折的心事，纏纏綿綿地道出。含蓄如此，只叫人拍案叫絕！頷聯(lián)“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，意思是身上沒有彩鳳的雙翼，無法比翼齊飛，但你我的內(nèi)心卻像靈犀一樣，彼此情意，息息相通。犀牛角在古代被視為靈異之物，牛角中央有一條白色的紋路，直通兩頭。詩人將“身無”與“心有”相對而出，強(qiáng)調(diào)情人雖然相隔，但貴在心靈契合。于是，在失意中有欣喜，在苦悶里有期待，在痛苦時有慰藉，復(fù)雜而矛盾的情感潺湲而出，寫情如此，只叫人嘆服不已！頸聯(lián)“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”，意思是隔著座位，送鉤游戲，對飲春酒，情意融融。分成小組，射覆競猜，蠟燈高照，歡樂無窮。“送鉤”“覆蠟”，古代的一種競猜游戲。“分曹”，是分組的意思。這里運(yùn)用了互文的手法，寫出相聚宴飲，歡娛快樂的場景?！案糇植堋薄八豌^射覆”，寫盡喧嘩與熱鬧的活動場面；“春酒暖”“蠟燈紅”，渲染熱烈與陶醉的活動氛圍?！芭迸c“紅”相迭而出，“紅”是視覺的直觀，“暖”則是直覺之后的心靈回應(yīng)；“紅”是直接的生理印記，“暖”則是因“紅”而引發(fā)的積極情愫；“紅”乃直接而具象，“暖”則是隱映的馨香；“紅”是片面的，“暖”則是周全的。一個是心理所感，一個是生理所見；一個與心靈精神相關(guān)，一個與物質(zhì)現(xiàn)實(shí)相聯(lián)。春酒暖，春情醉；蠟燈紅，佳人美。寫歡娛場景如此，只叫人神迷心醉！尾聯(lián)“嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬”，意思是可嘆??！鼓聲已響，聽差上朝，應(yīng)卯工作的時候到了！我不得不策馬匆匆，趕往蘭臺，就像那飄轉(zhuǎn)不定的蓬草一樣。至此，詩人關(guān)于昨夜的回憶戛然而止。用“嗟余”的長嘆作尾，用“轉(zhuǎn)蓬”自喻。詩人走出旖旎美好的昨夜回憶，再次無奈地面對人生的現(xiàn)實(shí)：聽鼓走馬，應(yīng)官蘭臺。思念沒有盡頭，思念又有盡頭，白天不懂黑夜的思念?！叭绱诵浅椒亲蛞?，為誰風(fēng)露立”，只叫人黯然神傷。整首詩以“昨夜”的回憶發(fā)端，以“聽鼓”的上班結(jié)束，綿長的相思里，交織著相逢時光的溫馨場景、歡娛場面。在遠(yuǎn)隔中懷揣一份希望，在希望里蘊(yùn)含著無限的悲傷?！稗D(zhuǎn)蓬”的人生，如何容得下一個多情二字？李商隱，怎一個多情了得！三、思考
南朝梁江淹《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”寫男女離別之情，相思之苦，李商隱可以說是其中的絕世高手，“情癡”詩人絕非浪得虛名。兩首《無題》詩，一個以女性視角煞尾，飄渺的蓬萊仙山并不遠(yuǎn)，青鳥可殷勤前往探訪相看，永遠(yuǎn)懷揣希望而上路。一個以男性視角結(jié)尾，現(xiàn)實(shí)的聽鼓應(yīng)官，走馬蘭臺，勤墾工作本是份內(nèi)職責(zé)，但李商隱卻說自己如飄忽不定的蓬草，充滿無奈與傷感。為何同樣一個人，面對同樣的相思不得見，相戀無以成的苦境，在同樣的《無題》詩里，卻呈現(xiàn)出巨大的情緒反差呢？有人曾用兩個字評價李商隱的一生及其詩歌——“糾結(jié)”，糾結(jié)的愛情，糾結(jié)的事業(yè)，你認(rèn)為這兩首詩中有這樣的“糾結(jié)”嗎？李商隱的情詩歷來有“內(nèi)容艱澀難懂，意境光怪陸離”的評價，但從上面兩首《無題》來看，詩歌內(nèi)容與主旨似乎并不難以理解。在傳遞深邃情感的過程中，李商隱總是恰到好處地道出人物復(fù)雜而矛盾的內(nèi)心世界，你認(rèn)為他運(yùn)用了哪些藝術(shù)技巧？四、寫法
作為有“情圣”“情癡”之稱的李商隱，在詩歌中運(yùn)用多種藝術(shù)手法，尤其善長嫻熟地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的情感。元代辛文房曾贊美李商隱，說他的詩歌瑰麗超邁、奇特古雅，言辭含蓄蘊(yùn)藉，描寫隱密幽微，像百寶流蘇，如千絲鐵網(wǎng)，總之風(fēng)格綺密瑰妍。他寫情，善于在借鑒前人的基礎(chǔ)上，翻出新意。比如“相見時難別亦難”。曹丕曾有“別日何易會日難”，強(qiáng)調(diào)重聚之難，感嘆離別之苦。李商隱在此基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步地說，“相見時難別亦難”，兩個“難”字的出現(xiàn)，使離情表達(dá)更為回環(huán)曲折，深沉纏綿。比如“身無彩風(fēng)雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，白居易有“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”一句，強(qiáng)調(diào)情侶的生死相依，李商隱卻反其道而寫之，沒有辦法現(xiàn)實(shí)的相依相偎，就追求內(nèi)在心靈的契合神會。比如“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，蓬萊仙山本來飄渺杳遠(yuǎn)，但李商隱卻偏偏說，蓬山不太遠(yuǎn)，可以請青鳥前往探訪與看望。他寫情，善于通過外在的景物與環(huán)境來烘托。比如用“東風(fēng)無力百花殘”的暮春之景，來渲染烘托離別的痛苦。比如“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”，在看似簡單的景與物的羅列里，烘托出與情人相逢的美好。比如“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅”，通過游戲的熱鬧場景，渲染與情人共處時的歡娛之情。他寫情，善于借助比喻、諧音、一語雙關(guān)等多種修辭。比如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“絲”取“思”的諧音。將自己對情人的思念，比作春蠶吐絲，到死方休。將自己比作蠟燭，因?yàn)椴荒芟嗑鄱纯嗔鳒I，就如同蠟淚直到蠟燭燒成灰后才流盡，思念不止，痛苦終生。比如“走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬”，把自己比作飄飛的蓬草，為了生活四處奔忙，傳遞出室無定居，飄泊無依的淪落之情。
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