Source: UCL IOE Recent events- http://www.ucl.ac.uk/ioe/news-events/events-pub/nov-2017/femininity-disney-princesses
2017年11月9號晚上，我參加了一場名為“探索迪士尼公主代表的女性氣質(zhì)”的討論會(huì)。
巴西小姐姐Dr. Clarice Gualberto是主講人，她近年來發(fā)表的研究內(nèi)容多涉及美學(xué)、設(shè)計(jì)與社會(huì)符號的多模分析方面（multimodal analysis）。她認(rèn)為在這樣的分析框架中，我們能夠看到不同時(shí)代社會(huì)符號的設(shè)計(jì)給女性氣質(zhì)帶來的影響。
想象一下我們在題圖中從左至右看到的經(jīng)典公主形象（1959年前）——奧羅拉（睡美人）、仙度瑞拉（灰姑娘）、白雪公主、以及2010年之后出現(xiàn)的海洋奇緣中的莫阿娜、冰雪奇緣中的安娜和艾莎、勇敢傳說中的梅莉達(dá)，她們就是這次研究中分析女性氣質(zhì)的主人公。
迪士尼電影中所顯示的形象、影片中她們的聲音和行為，是否都在訴說著女性身份的建構(gòu)？迪士尼團(tuán)隊(duì)為什么選擇了這些女性角色作為電影敘述的主角？
Clarice選取的其實(shí)屬于公主中兩個(gè)極端，但她卻通過視頻分析發(fā)現(xiàn)這些影片中的公主都有自己的主題曲，同時(shí)也遇到了一些危機(jī)。不同的是她們?nèi)绾螒?yīng)對危機(jī)。
經(jīng)典時(shí)代的三位公主（灰姑娘更算是王妃，但英文也是和公主一樣的princess，所以統(tǒng)稱公主）遇到苦難的時(shí)候往往是接受現(xiàn)狀，是順從的、悲觀的態(tài)度，會(huì)撲到床上哭泣，依靠著別人為她來解決問題。
這種戲劇化的表達(dá)還有一個(gè)詭異的地方，那就是被后媽、繼姐姐欺負(fù)后的灰姑娘頭發(fā)仍然紋絲不動(dòng)，剛剛撲倒在床上哭過的睡美人臉上仍然光采照人，在森林里逃跑的白雪公主根本沒有沾上任何泥土或樹葉。這種完美的形象我認(rèn)為和當(dāng)時(shí)的技術(shù)有關(guān)，而在場的其他人覺得其實(shí)這也體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)社會(huì)對女性氣質(zhì)的取向——時(shí)刻都是完美無瑕。
而新時(shí)代的公主們顯然和提著閃亮的裙子翩翩起舞的公主們不同，無論是臉上流露出來的自信和勇氣，還是更加自信的動(dòng)作，她們在面對困境時(shí)的回答雖然顯得有些小孩子氣，比如梅莉達(dá)在母親訓(xùn)斥她時(shí)說“只能聽你的，這不公平！”（just listen？This is so unfair）、安娜在艾莎不理她時(shí)說“我對你做了什么？為什么對我這樣冷淡？"（what have I ever done to you?），可一旦因?yàn)樽约菏剐宰尤浅鍪虑閬恚防蜻_(dá)決心拯救母親、安娜要去尋找艾莎，這都是為自己“作”出來的事情負(fù)責(zé)，她們采取的都是積極應(yīng)對，自己獨(dú)立去做些事情讓情況變得更好。
相比之前行動(dòng)起來慢悠悠的要保持優(yōu)雅儀態(tài)的公主，新時(shí)代的公主們更加有決心，也有力量和自信。艾莎出走和梅莉達(dá)射箭都有變裝的環(huán)節(jié)，尤其艾莎變裝的環(huán)節(jié)簡直是現(xiàn)象級的場景，即使沒看過冰雪奇緣的人或許也都被“l(fā)et it go”擊(xi)中(nao)過許多次。而到了去年新出的海洋奇緣中，莫阿娜更是有著運(yùn)動(dòng)員一樣的健美身材，頭發(fā)也和梅莉達(dá)一樣隨風(fēng)飄動(dòng)著。
看樣子公主都逐漸穿上了自己想要的衣服，走上了自己想要走的路，但她們真的更自由了嗎？
Clarice覺得其實(shí)這些動(dòng)畫所倡導(dǎo)的這種自由也造成了成見(stereotype)。
她說的確在過去的20世紀(jì)中，女性氣質(zhì)好像總是和脆弱、純真、順從、被動(dòng)、友好、會(huì)做家務(wù)、最后與王子幸福生活在一起綁定，但現(xiàn)代21世紀(jì)的女性氣質(zhì)似乎也開始落入這樣的套路：獨(dú)立、強(qiáng)大、積極進(jìn)取、自信、不需要有羅曼史，幸福結(jié)局就是自己把問題解決了。
在巴西，女性有全職的工作是比做家庭主婦更受尊重的?？墒鞘聦?shí)就是很多女性不僅做全職工作，還要兼顧家庭。其實(shí)這反而讓一些想要專注家庭的女性由于社會(huì)壓力或他人眼光而沒有辦法從心所欲地選擇。
之后她又提到每個(gè)公主形象其實(shí)都是“完美身材”，其實(shí)這就像芭比娃娃一樣，都代表著社會(huì)對女性身體的“刻板印象”。
source: https://www.theguardian.com/media/2015/apr/27/mass-demonstration-planned-over-beach-body-ready-tube-advert
我尤其記得2015年在英國地鐵上有過一個(gè)廣告叫做“get your beach body ready”引起了軒然大波，就是因?yàn)閷⑴悦鐥l的身形塑造成了“每個(gè)公主身材都特別好”的“必需（essentials）”。
我們?nèi)绻屑?xì)看題圖的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)似乎出了Moana之外，每個(gè)公主還都是長裙，而且在腰間都做了收腰處理。但我其實(shí)自己還有一個(gè)小小的“異見”，那就是大家討論到說“真正的女性主義者過多不會(huì)考慮身材”。
我得承認(rèn)在這些動(dòng)畫中刻畫的女性身材都是苗條的美女身材，即使Moana也是代表著健美的體型。但從我逐漸變胖之后感覺越來越沉重的個(gè)人體驗(yàn)出發(fā)，我會(huì)覺得健康的體型對我而言還是很重要的，有點(diǎn)無法想象一個(gè)兩百斤的孩子出海航行。
我還記得出演貝兒公主，又拍性感寫真給雜志的Emma Waston被人攻擊說你不是主張女權(quán)，怎么拍這樣的電影和照片，她的回應(yīng)我覺得適合用在此處：
source: https://www.thedailybeast.com/now-the-beyhive-comes-after-emma-watson-for-hypocrisy
女權(quán)主義也好女性主義也罷，說到底是在追求平權(quán)。平權(quán)是為了讓女性可以選擇，而不是讓一些人拿著“女權(quán)”去攻擊另一些女性。
我從來都覺得道德綁架說所有女權(quán)主義者都討厭男人，都不愛化妝，都不在乎體型，是在用標(biāo)簽給一個(gè)個(gè)活生生的個(gè)體貼上“刻板印象”的標(biāo)簽。
說到底，自由應(yīng)該就是能夠選擇自己想要的生活方式，從心所欲地做自己想做的事情。
當(dāng)然，我不可否認(rèn)這些動(dòng)畫形象肯定是夸張的，畢竟真人長這樣的就好像不太可能。可在我們之中有人開始擔(dān)心“外表”對孩子們認(rèn)知的影響時(shí)，祖籍波蘭、現(xiàn)居澳大利亞的與會(huì)者Basia說了她自己的經(jīng)歷：
她的女兒和艾莎一樣有著金色的長發(fā)，但即使她穿上了長發(fā)公主樂佩的服裝，身邊還有自己的男友裝扮成雷德，還遛著一匹馬的時(shí)候，小朋友們還是叫她艾莎。
圖片來自谷歌
至于為什么會(huì)這樣？Basia的解釋是因?yàn)樗呐畠核龅氖虑槭呛桶竦摹Ｋ畠嚎偸窃谥笓]著大家做事情，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)各部門之間的關(guān)系，說一不二。這種行為就很“艾莎”。所以很多時(shí)候，小孩子其實(shí)沒有我們想得那么表面化。
那么我們覺得小孩子看到公主們長什么樣之后就想要也變成這樣是不是一種過度簡化了的刻板印象呢？
我到現(xiàn)在都記得爸爸去哪兒第三季里的夏天，開朗陽光不嬌氣，給人的感覺就是像夏天的清風(fēng)一樣舒爽。她的父母在教育她的時(shí)候傳達(dá)的是公主身上的優(yōu)秀品質(zhì)：
勇敢、善良、大方、自主、獨(dú)立
在我看來，無論是經(jīng)典時(shí)代的公主還是近幾年的公主形象，這些都是社會(huì)構(gòu)建的符號其實(shí)都是父母在引導(dǎo)孩子成長過程中可以“運(yùn)用”的文化資源。
討論會(huì)結(jié)束之后，我們在酒吧聊天的時(shí)候，我們又提到了迪士尼給全球文化帶來的影響。這才讓我驚醒到很多時(shí)候我們是在迪士尼文化影響下長大的一代，盡管那是和母語完全不同的語言，但我們卻認(rèn)同這種觀念，甚至和其中的角色有許多的共鳴。或許，未來的人們在討論我們這個(gè)時(shí)代的一些變化時(shí)，會(huì)說：
這是迪士尼文化影響的一代，而不是這些人受東方文化影響，這些人受西方文化影響。
講真，這個(gè)又激起了我的一點(diǎn)小害怕。
不知道你怎么看？
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