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文學(xué)是語言的藝術(shù)，語言與文化彼此交融。文學(xué)翻譯在語言轉(zhuǎn)換時，不能不考慮文化問題。文化可以體現(xiàn)在詞語、段落、文本等不同層面中。大的語言單位暫且不論，就拿詞語這個很小的語言單位來說，其文化信息的翻譯就并非易事。

《紅樓夢》中“姑娘”一詞便是一例。這個詞看似普通，實(shí)則不然。“姑娘”在《紅樓夢》中頻繁出現(xiàn)，使用講究。要知道，《紅樓夢》當(dāng)中，人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，稱謂語或稱呼語使用嚴(yán)格，稍有差池，就會冒犯別人。譬如，第六回中，劉姥姥在鳳姐面前把板兒稱作“你侄兒”，事后被周瑞家的埋怨“不會說話”。第六十三回中，林之孝家的聽見寶玉直呼襲人等人的名字，便提醒寶玉，說她們“雖然在這屋里，到底是老太太、太太的人，還該嘴里尊重些才是”。

怎樣才能翻譯好“姑娘”呢？

先要確定“姑娘”的意義?！都t樓夢》中的“姑娘”可以表達(dá)六個不同的意義：姑母、小妻（妾）、夫之姐妹、女兒、妓女（婉稱）、未婚女子（多指年輕者）。表示“姑母”、“夫之姐妹”時，讀作gūniáng；表示“未婚的女子”、“女兒”、“妾”時，讀作gū·niang；表示“妓女”時，讀作帶兒化音的gū·niangr，書寫時，常在“姑娘”后加“兒”。

在確定“姑娘”的意義后，需要明了它的使用方式。以“未婚女子”之義為例，“姑娘”一詞既可用作稱謂語，也可用作稱呼語。稱謂語和稱呼語是兩個不盡相同的概念。稱謂語的詞義必定表示某種人際關(guān)系或身份，但不一定能用于面稱，如“職員”是稱謂語，但不是稱呼語。稱呼語必須能用于面稱，但不一定表示人際關(guān)系或身份，如“老王”是稱呼語，但不是稱謂語。當(dāng)然，也有的詞語既是稱謂語，也是稱呼語，如“經(jīng)理”?！肮媚铩币辉~也是如此。

“姑娘”用作稱呼語時，指稱對象總是受話者，所以是面稱?！肮媚铩庇米鞣Q謂語時，指稱對象既可以是受話者（面稱），也可以是說話者本人（自稱），還可以是交際雙方之外的第三方。如果第三方是特定的人，則構(gòu)成他稱；如果第三方不是特定的人，則構(gòu)成泛稱。這些都是翻譯“姑娘”時需要考慮的因素。

我們可以看一下《紅樓夢》俄譯本對表示“未婚女子”的“姑娘”的翻譯情況。即便表示“未婚女子”，“姑娘”的所指也分兩類：一類是指稱主子小姐（如黛玉、寶釵、探春等），另一類是指稱地位相當(dāng)于副小姐的有體面的丫鬟（如襲人、紫鵑、鴛鴦等）。后一種情況只占少數(shù)，我們暫且不管，只討論前一種情況。

作為稱呼語的“姑娘”，一般出自地位較低的人物之口，在俄譯本中幾乎都被翻譯成了baryshnia（小姐），同樣帶有尊敬的意味。不過，這一用法的“姑娘”有時也出自輩分較高的人物之口，是長輩稱呼晚輩（如王夫人稱黛玉），俄語譯成了devochka（小姑娘）。這是按照俄羅斯人習(xí)慣進(jìn)行調(diào)整的結(jié)果，失去了漢語原文所暗含的尊敬卻又疏遠(yuǎn)的情感態(tài)度。

作為稱謂語的“姑娘”，用作泛稱時，多數(shù)情況下被譯為baryshnia（小姐）。除此之外，譯者有時從說話人的視角出發(fā)，把“姑娘”轉(zhuǎn)換成了親屬稱謂語sestra（妹妹）、zhena（妻子）或vnuchka（孫女），或者譯作語義更加寬泛的其他社會稱謂語，主要包括devushka（姑娘）、devochka（小姑娘）、zhenshina（女子）、chlen（成員）等。視角轉(zhuǎn)換后的俄語譯文，大都失去了“姑娘”所具有的尊稱意味。

用作他稱的“姑娘”，多譯為baryshnia（小姐），有時也譯作人稱代詞ona（她）（多人時譯作oni<她們>），還可以轉(zhuǎn)換視角，譯作sestra/ sestrica（妹妹）、dochi/ dochka（女兒）、zhena（妻子）等親屬稱謂語或者gospozha（女士）、hoziaika（女主人）、devushka（姑娘）、devochka（小姑娘）、gost（客人）等其他社會稱謂語，甚至譯作小姐本人的名字。

用作面稱的“姑娘”頗具漢語特色，這是把稱呼語與第二人稱代詞融為了一體。在這種情況下，說話人多為丫鬟、下人等，與受話人小姐之間是卑尊關(guān)系，有時說話人與受話人雖是平輩，但關(guān)系較為疏遠(yuǎn)（如妙玉稱岫煙、惜春等）。對此，俄語一方面把漢語稱謂語轉(zhuǎn)換成俄語稱呼語形式的baryshnia（小姐），同時使用第二人稱代詞vy（您）。而當(dāng)說話人與受話人不是卑尊關(guān)系，而是平輩關(guān)系，甚至是長輩與晚輩關(guān)系，俄語譯文會使用第二人稱代詞ty（你），并且稱呼語有時會用devochka（小姑娘），以符合俄羅斯人相應(yīng)人際關(guān)系的表達(dá)習(xí)慣。

用作自稱的“姑娘”在翻譯成俄語時，都使用了第一人稱代詞，并將“姑娘”譯作devushka（姑娘）或baryshnia（小姐）。

以上都是“姑娘”一詞的獨(dú)立使用情形，實(shí)際上，“姑娘”還有復(fù)合形式，包括“姓＋姑娘”（林姑娘）、“名＋姑娘”（鴛鴦姑娘）、“簡名＋姑娘”（寶姑娘）、“排行＋姑娘”（三姑娘）、“姓＋排行＋姑娘”（史大姑娘）等。這些復(fù)合形式在翻譯成俄語時，同樣要考慮漢語和俄語在表達(dá)習(xí)慣上的差異（如簡名、排行等），這里就不再一一分析了。

綜合看來，僅就表達(dá)“未婚女子”之義且指稱“主子小姐”而言，“姑娘”在《紅樓夢》中的使用會受到人物之間輩分、社會地位、關(guān)系親疏等因素的影響，俄語在翻譯時，一方面要考慮漢語“姑娘”所具有的尊稱意味，另一方面，也會根據(jù)俄羅斯人的交際習(xí)慣做出一定的調(diào)整?！肮媚铩钡奈幕馕都扔斜Ａ?，也有變動。

變動在文化翻譯實(shí)踐中實(shí)屬常態(tài)，其目標(biāo)是適應(yīng)譯語文化。這里的所說的“適應(yīng)”，不是消極的順應(yīng)，而是為了積極的建構(gòu)。對于作為文化產(chǎn)品的文本來說，翻譯時要想讓譯本能在譯語文化中立得住、扎下根，講究適應(yīng)策略是非常重要的。這就需要對原文中的各種文化信息做出主次劃分，意識到部分的變動是為了更好地傳播主要文化信息。當(dāng)然，鑒于源語文化與譯語文化之間可能存在強(qiáng)弱對比、譯語讀者在文化心態(tài)開放程度上以及對源語文化熟悉程度上，可能存在高低不同，在將某一語言翻譯成不同語言時，變動很有可能存在量上的不同。只要能保障主要文化信息的順利傳播，即便對原文變動很多，也非常必要。這與文化諂媚無關(guān)，而是文化傳播要求使然，也是翻譯性質(zhì)決定的。唯有如此，方能更好地實(shí)現(xiàn)翻譯目標(biāo)。