國畫教程中介紹的三種調(diào)色技巧是潑彩技法、籠罩技法、淡彩技法、重彩技法，其中，淡彩技法包含二類方技法分別是以赭石為主色和以青綠為主色，而重彩技法這種常見的工筆畫技法中，也包括有襯托技法和渲染技法，具體內(nèi)容如下
國畫調(diào)色技巧之潑彩技法
這是種以潑墨技法為基礎(chǔ)，借用工筆花鳥畫的“撞水”、“撞色”二技法，并從西畫中吸取營養(yǎng)而創(chuàng)造出來的新技技法。張大千、劉海粟是我國潑彩技法造詣最高的大師。
國畫調(diào)色技巧之籠罩技法
國畫調(diào)色技巧的籠罩技法，是指的先鋪底，后罩色的方技法。一般是先用渲染技法上底色，層層復(fù)加積染，顏色宜厚重；再添涂一、二次罩色，罩色宜鮮明淡薄?？筛鶕?jù)不同的需要，選擇不同的底色和罩色，使二者相得益彰，產(chǎn)生鮮明、厚重、復(fù)雜、豐富的色彩效果。如用花青鋪底罩石綠，則渾厚凝重；赭石鋪底罩以石綠，則鮮明溫暖。
國畫調(diào)色技巧之淡彩技法
淡色技法可分兩類：一種以赭石為主色，稱為“淺絳山水”；一種以青綠為主色。調(diào)色要有一個主調(diào)，力求單純、整體。淺絳山水偏重?zé)嵘?，但在熱色中也要有變化，或從色度的深淺中求變，或以少許冷色開醒，以達到既單純而又豐富的效果。青綠山水偏重冷色，但也要破以熱色；所謂“萬綠叢中紅一點，惱人春色不須多”，就是運用得技法的例子。
著色的步驟大體上有以下幾種方式：先墨后色，先色后墨，色墨交替，墨色結(jié)合。這種調(diào)色適用于寫意畫技法或半工半寫的畫技法，它以水墨為主，色彩只起輔助作用。用淡彩技法，墨骨很重要，墨骨畫得好，畫得足，物象在紙上立了起來，這時只要“輕拂丹青”，則能增強作品的神彩韻味。
國畫調(diào)色技巧之重彩技法
這種國畫技法多為工筆畫，以青綠主色，故稱“青綠山水”，也叫“大青綠”。這種調(diào)色只能在熟絹熟紙上進行。先用淡墨勾出輪廓紅，再運用工筆畫的種種調(diào)色方技法，一層層地把顏色染上去，最后用濃墨勾勒開醒，點苔提神。在青綠山水中常用的方技法有：
襯托技法：在絹或紙的背面涂一層與正面景物相應(yīng)的顏色，使正面顏色更厚或更鮮艷。如用汁綠染樹葉，后面襯以石綠，用石綠染山石，后面襯以石青等。
渲染技法：同時用兩支筆，一支蘸顏色涂在紙上，一支蘸清水把顏色化開去，產(chǎn)生由濃到淡的色彩變化，以表現(xiàn)物象的明暗，或云霧的顯隱。
國畫名家推薦：
邱漢橋，（1958.10.9-），號抱撲子，湖北孝感人，思想家、我國成就卓著的山水畫大家。中國當(dāng)代繪畫“北勢南氣”大格局理論思想的倡導(dǎo)者。當(dāng)代藝術(shù)美學(xué)新哲思“忘我忘象”理論的創(chuàng)立者。提出當(dāng)代繪畫新理論發(fā)展綱要邱漢橋十八字法 “ 錘頭皴和水潤墨漲法”是邱漢橋在中國繪畫近兩千年來技法創(chuàng)造中的第三十六皴法。
邱漢橋25歲作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《鄉(xiāng)夢》等入選遼寧省美術(shù)大展并入選文化部國外巡展和全軍美展。30歲在中國美術(shù)館舉辦個人畫展。32歲作品《外面的世界》獲法國尼斯國際雙年展最佳作獎，33歲作品《三月尋故里》獲中日藝術(shù)展銅獎。36歲作品《世紀(jì)魂》獲全國第八屆全國美展最高獎。40歲作品《豐碑》獲香港全球華人藝術(shù)展特別金獎。43歲作品《雨后斜陽》榮獲聯(lián)合國和平金獎，聯(lián)合國秘書長安南簽發(fā)獎?wù)录白C書?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，武警總部專職畫家，聯(lián)合國教科文民間藝術(shù)國際組織成員。
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