明代唐寅行書(shū)《薛濤戲箋》，30.8x30.8厘米，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。
釋文：
薛濤戲箋：短長(zhǎng)闊狹亂堆床，勻染輕搥玉色光。豈是無(wú)心勿針線(xiàn)，要將姓字托文房。唐寅。
青年時(shí)期，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書(shū)畫(huà)謀生，其時(shí)書(shū)法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書(shū)，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫(huà)橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度。
壯年時(shí)期，居住在桃花庵，專(zhuān)心從事詩(shī)文書(shū)畫(huà)，創(chuàng)作達(dá)到頂峰。其時(shí)書(shū)法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長(zhǎng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤(rùn)中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。
唐寅書(shū)法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤(rùn)靈活，俊逸秀拔！王世貞在《孽州山人稿》中評(píng)議：“伯虎書(shū)入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳。”依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。
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