本文原題：改革開放40年40部華語(yǔ)電影
今天，我們繼續(xù)來更新改革開放40年40部華語(yǔ)電影的評(píng)選。
我們?cè)u(píng)選時(shí)最重要的標(biāo)準(zhǔn)就是這部電影的整體影響力，換句話說，主要依據(jù)的是這部電影的經(jīng)典意義和傳世價(jià)值。
我們把改革開放四十年，每10 年劃一個(gè)時(shí)間段，然后在這10 年之內(nèi)，又依時(shí)間順序選出10部電影。
所以，這10 部電影不分排名順序，只是剛好代表了這10 年里最優(yōu)秀的華語(yǔ)電影。
1999——2008，這十年里我們經(jīng)歷了世紀(jì)之交，入世，奧運(yùn)之后，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)依然快速發(fā)展，在世界的東方一個(gè)古老的國(guó)家再一次強(qiáng)大起來了。
可是，我們的電影卻沒有延續(xù)90年代的輝煌，開始走上了下坡路。
那就讓我們看看走在下坡上的中國(guó)電影人和他們的作品。
這是周星馳最具代表性的作品，是他以自身的經(jīng)歷改編而來，講述了一個(gè)小人物不卑不亢，笑對(duì)人生，努力奮斗的故事。
如果說周星馳早期的電影只是一本心思的搞笑，想要將無厘頭的喜劇風(fēng)格發(fā)揮到極致，那么這部后期的《喜劇之王》則明顯加入了更多的人生感悟。
這感悟就是即使我永遠(yuǎn)是一個(gè)默默無問的傻屌絲，但我依然會(huì)向往愛情，堅(jiān)持夢(mèng)想，溫暖純良，擁抱美好。
這是香港大導(dǎo)演杜琪峰的代表作，這部電影奠定了杜琪峰電影美學(xué)的基調(diào)，成為了銀河映像的標(biāo)桿性作品。
整部電影從形式到內(nèi)容都是飄逸靈動(dòng)，浪漫至極。
無比風(fēng)騷又極具特色的演員站位，黑幫故事卻又極具浪漫的詩(shī)意表達(dá)，都是這部電影最醒目的標(biāo)簽。
杜琪峰是香港電影進(jìn)入21 世紀(jì)之后，又一位在香港土地上產(chǎn)生的電影大師。
他繼承了香港黑幫電影的傳統(tǒng)，又適應(yīng)新時(shí)代創(chuàng)作出了極具個(gè)人辨識(shí)度的作者風(fēng)格的黑幫電影，將香港黑幫電影提升到了世界級(jí)的高度。
這是姜文導(dǎo)演的第二部作品，但是尺度太大，沒有在國(guó)內(nèi)大銀幕上放映的機(jī)會(huì)。
影片在未獲得批準(zhǔn)的情況下私自選擇參加戛納影展，因此姜文導(dǎo)演被禁止七年內(nèi)不準(zhǔn)拍片。
其實(shí)這部電影沒什么血腥的鏡頭，也沒有篡改什么歷史，只是把諷刺的對(duì)象轉(zhuǎn)移到了底層人物的身上。
有些歷史不在教科書里，在人心里。
有些電影人氣不過，既然這歷史在人心里，就說明這歷史也值得后人銘記。
所以他們就算冒著風(fēng)險(xiǎn)也要拍出來，讓大家伙都看看，都記記 ，后人可不能再犯了。
這種電影人等于是給民族寫史，給同胞上課，非常非常了不起。
有一種導(dǎo)演天賦異稟，談笑風(fēng)生間創(chuàng)作出來的作品都是別人一生的追趕目標(biāo)。毫無疑問，王家衛(wèi)導(dǎo)演就是這種天才型導(dǎo)演。
不過，王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》卻不太彰顯他的這種特質(zhì)，但依燃閃耀著光芒四射的才華。
《花樣年華》最厲害的地方是營(yíng)造了一種獨(dú)有的氣韻，而且這種氣韻能夠牢牢地抓住觀眾的心神。
其實(shí)，我覺得《花樣年華》是王家衛(wèi)拍的最貼近現(xiàn)實(shí)生活的電影。
完完全全講了中年男女結(jié)婚之后的精神上的出軌，但所有人都懂得這種出軌只是寂寞在作怪。
所以，才有了那句“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走”。
李安導(dǎo)演總共拍了四部華語(yǔ)片，早期的“父親三部曲”和這部奧斯卡最佳外語(yǔ)片。
《臥虎藏龍》獲得奧斯卡之后，將中國(guó)電影唯一特有的類型片，武俠片的水準(zhǔn)帶到了世界高度。
李安之前的武俠片過于通俗，只是江湖上的快意恩仇，而《臥虎藏龍》加入了很多的哲學(xué)思考和人生價(jià)值的探討，一下就改變了武俠片本來的氣質(zhì)。
這是楊德昌導(dǎo)演最負(fù)盛名的作品，也最能體現(xiàn)他作為一代電影大師的氣質(zhì)。
這部電影把人生拍透了，或者說楊德昌通過這部電影把對(duì)人生的感悟做了最好的電影表達(dá)。
這部電影里有句著名的臺(tái)詞，“電影的發(fā)明延長(zhǎng)了人類的三倍生命”。
看完這部電影你會(huì)發(fā)現(xiàn)還真是這樣，人生一下子就透了，大家都一樣，都是那些經(jīng)歷那些事。
人生既然無可奈何，那就開心一點(diǎn)，人間不值得。
進(jìn)入新世紀(jì)的香港電影急速衰落，一年到頭生產(chǎn)不了幾部電影，影院更是慘淡到一家一家的關(guān)門了。
直到《無間道》的橫空出世，拯救了市場(chǎng) ，更拯救了香港電影，讓很多香港電影人再次燃起了斗志，紛紛北上拍片。
《無間道》的經(jīng)典不用再多說了一句話了吧，經(jīng)典的劇作，經(jīng)典的臺(tái)詞，經(jīng)典的表演，最經(jīng)典的是商業(yè)類型和藝術(shù)表達(dá)的完美結(jié)合。
以前，有人說沒看過《閃靈》的，不配談電影，這話不太有信服力，應(yīng)該是沒看過《無間道》的，不配談電影。
這是一部最能體現(xiàn)周星馳導(dǎo)演才華的電影，精準(zhǔn)有力的類型片創(chuàng)作，又帶有周星馳的個(gè)人風(fēng)格。
當(dāng)然了，最突出的是星爺通過這部電影順便致敬了老一輩的香港電影人。
星爺作為香港電影黃金年代的代表性人物 ，進(jìn)入新世紀(jì)之后，北上內(nèi)陸做導(dǎo)演。
恰逢內(nèi)陸電影市場(chǎng)化改革，商業(yè)影院一家一家猶如雨后春筍拔地而起，票房收入也是逐年上升。
在這樣的商業(yè)浪潮中周星馳憑借他多年的業(yè)內(nèi)口碑和自身的電影才華，一次又一次地打破了票房記錄。
在中國(guó)電影市場(chǎng)化的改革浪潮中，內(nèi)陸電影人也是創(chuàng)造了奇跡，這其中最具代表性的就是寧浩的《瘋狂的石頭》。
這部電影是內(nèi)陸電影人拍出的最典型，最具代表性的商業(yè)類型片。
而且不煽情，不勵(lì)志，不做過多的人文表達(dá)，只是想通過最好的商業(yè)電影來娛樂大眾。
十幾年過去了，這部電影仍然值得所有想要拍出商業(yè)類型片的導(dǎo)演來學(xué)習(xí)。
眾所周知，這是賈樟柯最好的電影，沒有之一。
這部電影走出了國(guó)門，獲得了當(dāng)年了的金獅獎(jiǎng)，這也就奠定了賈樟柯導(dǎo)演國(guó)際大導(dǎo)演的地位。
好多好多的外國(guó)知名電影人和普通觀眾提起中國(guó)電影，首先想到的就是這部《三峽好人》。
他們之所以喜歡這部電影，是因?yàn)橥ㄟ^這部電影看到了時(shí)代巨變之下的中國(guó)最底層的民眾生活。
所有人猶如浮萍一般，任時(shí)代潮流隨意擺弄，這不是誰的錯(cuò) ，而是大國(guó)崛起的過程中必須付出的代價(jià)。
但是，還是要感謝賈樟柯用影像記錄了吾國(guó)吾民的一個(gè)側(cè)面，讓浮萍飄進(jìn)了歷史的視野。
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